最新追憶似水年華讀后感(模板9篇)

當品味完一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那么該如何才能夠寫好一篇讀后感呢？下面是我給大家整理的讀后感范文，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對大家能夠有所幫助。

追憶似水年華讀后感篇一

普魯斯特的雄心和他的天賦是對等的。在這部浩瀚長卷的《追憶似水年華》中，他以細膩的筆觸構筑起一座宏偉大廈，不僅它的外觀氣勢奪人，而且它內部的每一處細部又是如此精致燦爛，以至于讓人產生錯覺，以為這座圣殿是由無數精美片段搭建而成，只需注視其細節(jié)而可以忽視其宏偉構架。然而，這部作品卻有著極其精妙與宏大的結構，宛如一座高聳入云的教堂；而支撐起這座教堂的材料又是如此飄逸、脆弱、細微、純潔，猶如空氣般輕盈地托著它漂浮在空中。

然而對于我來說，真正令我驚嘆的是普魯斯特在作品中呈現出來的詩學意義。這份詩學是奉獻給心靈的圣餐，是抵達靈魂福社的航船，是對美的一種迷戀的優(yōu)雅的呈現，是坐在記憶河畔的一次沉靜的冥想垂釣。這份詩學意義同時也是一次藝術史上的特例，是普魯斯特花費一生孜孜以求的以自己贏弱的生命展現出來的震驚世人的恢弘篇章。它的謹嚴是以鋪張的方式來編織的；它的神秘是以日常瑣事來揭示的；它的深不可測是以綿延的句子來建立的；它的包羅萬象是以有限的經驗來展露的。它對人物或細節(jié)的描繪，不是單純的狀寫，而是一種滿懷深情的觸摸，一種潛人，是點燃印象的火把，然后沿著意識的隧道緩緩前行，深人內心幽深的殿堂，將睡美人喚醒，讓她翩翩起舞。

追憶似水年華讀后感篇二

與同時代的哲學社會科學發(fā)展那樣，普魯斯特的創(chuàng)作也明顯受到當時哲學家的影響，起初專家認為他深受柏格森的生命哲學的直接影響。其實，海德格爾的哲學思想對其的影響更大，當然我也只是自己認為的那樣，還缺乏哲學思辨的能力來闡述這個問題。

其實，二十世紀的哲學是以海德格爾的存在論，重新構建了存在論的形而上學。存在的意義，對科學研究以及哲學必然是一門科學而言，是非常重要的課題。

海德格爾認為，存在總是某種存在者的存在，存在者全體可以按照不同種類來界定特定的事質領域，如歷史、自然、空間、生命、此在及語言之類，又可以相應地專題化為某些科學探索的對象。特別是他認為，此在的存在優(yōu)先于非此在的存在，而此在作為存在者的存在的意義，即我們通常理解的人的存在，它是以自己的存在，和非自己的存在來認識存在的，這種存在是哲學意義的存在，它不是生存，當然與人類學等根本不同。

這里特別重要的是，哲學上在海德格爾之前，存在與存在者同一，存在本身的意義和價值通過存在者來詮釋，人作為存在者淪陷到了歷史和傳統(tǒng)的境遇之中，他對自己的存在理所當然地滿足和符合他所處環(huán)境和時代，并被一些晦暗的東西屏蔽，以至于讓人遺忘了本身的存在，這在普魯斯特之前的作家已經認識到并在進行的文學創(chuàng)作中進行了探索。

普魯斯特在小說中，通過不斷的回憶，讓時間蘊藏于空間的后面，讓過去的人和事重新顯現出來，通過過去的存在再創(chuàng)造出來，人不能在忘記過去、無視現在，讓人忘記自己的存在。而且還為了將來讓人的存在更有意義。

其實，普魯斯特總是強調，對我們非常熟悉的地方和人，我們一直熟視無睹，感覺不到任何的興趣和愛好，這其實是我們自己沉淪到了日常生活中而感覺不到自己的操心和操勞。于此，普魯斯特一直鼓勵我們只有我們通過重溫一些我們不注意的或沒有搞清楚的東西，從內心深處有了感受而得到的東西，那就是經過藝術探尋而得到的生活才是有意義的生活，我們的存在以及我們的藝術生活才是我們最想得到的`生活，才是最美好的生活。

海德格爾的《存在與時間》還在研讀之中，對他的存在論理解還很膚淺，以上看法可能有曲解普魯斯特和海德格爾的看法和主張，我只是想做一個探討而已。

追憶似水年華讀后感篇三

“唯一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實的樂園是失去的樂園?！?/p>

有人說：“未來只會更差，不會更好?！蹦切┪覀冊浂自跇湎伦ブ序校粗貜驮僦貜偷膭赢嫻獾切┪覀冊X得如此無聊的童真歲月，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴，只是我們再也回不去了。生活的步伐推著我們不斷向前，我們不可能靠著回憶過一輩子，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說中構建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個人物，每一處精彩紛呈的細節(jié)都浸潤了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié)，卻不得不感嘆這個高度完整的回憶世界，里面每一個栩栩如生的人物，還有大段的細膩的場景描寫。

普魯斯特自幼生活在一個較為寬裕的'資產階級家庭中，體弱多病。他沒有像海明威那樣的傳奇經歷，但他憑著自己過人的天才和敏感，創(chuàng)造出了一個普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。

不可否認，在這個快速生活的時代，我們?yōu)榱俗非笪镔|的享受，舍棄了太多來自內心的微感受，忽視了太多生活中許多獨特迷人的細節(jié)。每天等車的巴士站，你是否嘗試過擱下手機，抬頭望一望此時的天空是湛藍的還是灰蒙蒙的，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水，里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。

追憶似水年華讀后感篇四

去年年休假的時候我去了青海。青海的天空很藍，云亮的刺眼，太陽的光照在身上，陰影散失。我看到了一生中最好的風景，在行走中，帶著流浪的快樂，被凈化著?；爻痰臅r候我坐在車里，一路看著青藏高原獨有的廣袤藍天，漸漸蒙上秦嶺濕潤的霧氣，漸漸變成陜南小城陰蒙蒙的天，我知道我是回不去的了，年輕時的經歷和感受，因其帶著青春的色影與想象而不可重復，對我來說，這彌足珍貴。

普魯斯特的《追憶似水年華》是看的人很少，而談論得最多的一本書。我花了近半年的`時間細細品讀，更喜歡它的另一個名字——似水流年。這是個動聽的詞語，遲暮的人，躺在水底，看著往事一件件流過。我現在的年齡是正在水中的，我一次次地將手伸向水中，想攔住逝去的往事。掬起，也只是短暫地停留，繼而是從指縫間溜走，這是我的天真。水之形，器為之，隔著玻璃，我們觸摸到的不再是水的質感。時間過去，你更不能再身入其間。而看著，又是一陣一陣悵惘。普魯斯特寫了七卷，由此可見他的文字是厲害的，堅實而深廣。

年少時的我們是紙做的，只能在水里吸濕，然后拿起來，看蒸發(fā)出霧茫茫模糊的一片，伴著潮濕、青澀的味道。年輕，只因為年輕，所以唯一值得記憶的便是有關青春了。

我向來以為自己只是個善于忘卻、沒心沒肺的小孩子。然而驀然間發(fā)現，我被現實時刻提醒著警誡著，不要在無謂的過去中留戀，快走，快走，快走，快變成個大人。我一直很愿意長大，因為成長是一個過程，我們不可抗拒，逃避的結果是付出現實的代價，被社會所不容、所唾棄。

當一個人認真回憶的時候，往往是善于遺忘的。記憶的同時，傷感也成了關于過去的一部分。流水落花春去也，天上人間。去日苦短，來日無多，似水流年。涉江而上，又或順流而下，為著奔流到海不復回的豪情，及不甘寂寞的青春。

追憶似水年華讀后感篇五

普魯斯特在小說創(chuàng)作中，不可避免地受到時代的影響，人沉淪于日常生活中，物質財富和權力地位的追求，使人忘記了自身的存在價值和意義，為了超越自身存在的額外利益和權力地位的追逐，欲望的滿足呈邊際遞減趨勢時，人本能的良知將會把自己喚回到自身，將自己活成自己。

普魯斯特通過描寫小說中的敘述者，在與各種人物打交道或相處中，在散步和旅游時對自然風景和人文景觀的描繪中，用大量的篇幅介紹他自己（敘述者）心理活動過程以及他的思想看法，我有時感覺他行文啰嗦，缺泛邏輯推理的層次，單個句子很長，而且一大篇不分段落，非常不適合我們中國讀者閱讀。難怪有的國外學者也認為，普魯斯特這部小說的結構散亂，邏輯不嚴謹。但隨著我閱讀的深入，對難理解的部分章節(jié)翻來覆去仔細推敲后，我慢慢發(fā)覺其中的道道了。難怪我曾看到有一個英國作家，因為擔心自己看了普魯斯特的《追憶似水年華》沒信心寫自己的小說，一輩子想看而沒有看，可見這部作品的分量了。

其實，這方面正是普魯斯特不同于傳統(tǒng)作家的地方：

1.一般作家描寫人物和事件，只能一般描寫人物的性格，事件發(fā)生的經過等故事情節(jié)，作家不能在書中插入自己的心理活動，思想變化歷程，以及自己的評論和想法，作者不能直接表明自己的創(chuàng)作意圖，以及作品對讀者所傳達的藝術理念。

普魯斯特的思想活動，能直接地跟讀者交流，他說的正是我們想要知道的，我們不知道的他總是引導我們去探求去思考，而且有時他的思路很開放，說了很多思辨道理的過程，但不告訴我們結論，或者當時不說，有的在后面的卷里說。他總是在告訴讀者，對他人，對事物的思考和理解，貫穿于人的一生中，從童年到老年的各個階段，人生的紀歷和對過去的回憶，是人生的不斷成長和反思，通過由量變到質變的過程，世俗的生活，藝術的生活，或兩者兼而有之的追求過程，就是哲學就是人生。他的人生就是《追憶似水年華》。

2.他在創(chuàng)作中，對心理活動和思想意識的描寫，很多都是不斷補充和后加上去的，很顯然不是一氣呵成而作。這方面確實對讀者帶來了很大的麻煩，有時真的很難理解，不知道他在說什么，前后缺乏邏輯上的聯系。后來我才發(fā)現這正是我沒有讀懂他，才有這種看法的。不過，我思考了我有各種錯誤想法的原因，我也隨時在變更我原先的不成熟的看法，并把它記錄下來，它能促使我去提高自己的閱讀能力和興趣，如果不是這樣，看了過了最后什么也沒得到，什么也沒真正理解，那讀書就沒趣味更不能勉強堅持下去了。人生就缺少一些有意義的東西了，它就不完整了。

追憶似水年華讀后感篇六

人在死亡之前，這一生會在眼前快轉而過，《追憶似水年華》是瀕死之際追憶此生的一切。

小說通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐優(yōu)雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，道德墮落、行為仇惡的變性人查琉斯男爵，縱情聲色的浪蕩公子斯乃，當然還有只屬于青春愛情的希爾貝特，而“我”是一個體弱多病的青年。雖然家境富裕卻也無法擺脫命運的安排，一心想守護的女人卻在反抗自己的逃亡中消殞。

法朗士曾說：“生命太短，普魯斯特太長”，是的，他的思想，他的時光，他的記憶，他的生活需要慢慢品味。

當一個人不能擁有的時候，他唯一需要做的就是不要忘記。初冬之夜，靜美星語，一個人的回憶一寸一寸地被疊起。秋去冬來，一路走過，熟睡的往事偶爾也會在夢里仰起臉龐，回首張望。

似水流年是一個人所有的一切，只有這個東西才真正歸你所有。生活的滋味酸甜苦辣咸，人生的色彩赤橙黃綠青藍紫。歲月若水，走過才知深淺;生命如歌，唱響方品回音。每個人都曾一樣，盼望著快點成長，轉眼就開始留戀從前的那些時光。對我，那段離去不過半年之久的時光，那大概是我一生中最刻骨銘心的日子，盡管當時幾乎每天都在因為各種事情怯懦地哭或者不滿的抱怨，可那段結束以后卻發(fā)現，它一去不返。也許，正如普羅斯特所說：“人類的經驗是多么微妙脆弱，經不起半點刪減壓縮，這樣的經驗原本可以成為明確的目標，引導我們走出迷途，而人們卻是那樣的漫不經心，隨手將其棄置一旁。”是啊!少年黑白分明的眼睛，猶如一塊幕布，所有屬于青春的`絢麗色彩都在那黑白分明的幕布中上演。只有偶爾追憶那些浪漫沖動的事，偶爾傷感那些已經不再的無憂無慮，偶爾翻起從前的那些東西，偶爾想起在那些失眠的夜里。當歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時候，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。

對于普羅斯特而言，“生命也許只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現了，然后消失，消失之后又浮現……”如果當初他沒有那么殘忍地將阿爾伯蒂禁閉，那么還會有這些嗎?或許，這世上不是只有烈酒才能醉人，有時候，一份清淡更能歷久彌香，一種無意，更能讓人魂牽夢縈，一段簡約，更能維系一生。林徽因說過“如果可以，請讓我預支一段如蓮的時光，哪怕在將來的某一天，加倍償還。這個雨季會在何時暫停，我無從知曉，但我知道，你若安好，便是晴天?！?/p>

然而，在這個歷史悠久的古老國度，追憶亦顯得彌足珍貴。追憶當年，烽火連天，激情燃燒的歲月，革命先烈們用拋頭顱，灑熱血才換來了今天和平幸福的生活;追憶當年謂華起義的刀光劍影，為了民族的利益，為了人民的幸福生活，先輩們用“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”的行為踐行著社會主義核心價值觀，作為祖國的未來接班人，我們更要樹立正確的人生觀，價值觀。在歷史追憶中不斷成長，不斷探索，勇于發(fā)現，為共產主義的理想而努力學習，努力奮斗。

一切都像一場夢一樣飄忽，一陣風一樣沒有著落，也許為彌補那次行旅的急促，夢中的我又沿著那條長路走過無數次。

追憶似水年華讀后感篇七

追憶似水年華讀后感1000字，這并不是電影，而是一本書，一本法國作家寫的書，下面是小編帶來的追憶似水年華讀后感1000字，歡迎閱讀!

什么我會選擇這本書來讀呢?也許是因為那六個字，那深深嵌進我內心深處的逝去的年華，教我無法轉移視線。

這本書我其實并沒有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。

普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說不清道不明的惆悵。

這一切的根源，在于兩個詞：“時間”和“回憶”。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇小說。

全書以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。

除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。

整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索。

它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

在小說中，敘述者“我”的生活經歷并不占全書的主要篇幅。

這種回憶表現的東西是”自我”，是人的內心世界，是人的精神生活。

這種表現大量采用了”自由聯想”方式，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識聯想自由流暢的態(tài)勢，這就是意識流小說的基本特征。

因此，這部小說成為意識流小說的先驅，并宣告了”意識流小說”文學流派的形成。

作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。

這里有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人渣琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。

此外，小說還描寫了一些于上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。

小說還描寫了一些下層的勞動者。

《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細致地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態(tài)。

普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時間當線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。

我翻閱著，深思著，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。

《追憶逝水年華》是法國作家馬塞爾.普魯斯特的代表作，這部被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風靡世界，并奠定了它在當代世界文學中的地位。

有些西方評論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱之為“風流喜劇”。

小說中的敘述者“我”是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經嘗試過文學創(chuàng)作，沒有成功。

他經常出入巴黎的上層社會，頻繁往來于各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。

此外，他還到過家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養(yǎng)。

他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。

他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，于是，他多方打聽她，尋找她，后來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。

在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學創(chuàng)作的材料，只有文學創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來。

在普魯斯特看來，人最真實的世界是在回憶之中，因為回憶，人們才感受到時間的存在。

而當前的瞬間，卻常常因為有太多各種各樣的考慮而平淡地掠過去了，直到變成回憶之時才顯示出其真實的價值來。

而回憶的產生，不是靠對某個細節(jié)，某個情景的主動的追憶。

而是在某個時候，因為某個微小的感受與昔日所經歷的契合，從這個小小的感受，回憶便自然地展開到面前來。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈。”普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。

他沒有高爾基這樣的.坎坷多難的青少年時代，也沒有杰克·倫敦和海明威那樣的傳奇經歷。

如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的一生時大概非常平淡。

作者整本書都在寫他一生的回憶，我覺得雖然我們很多時候都會將那些幸福快樂的事情留在回憶當中，可是當離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現實之中，當歲月凋零，時光落寞，青春了無憑據的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠不會出現的誰呢?所以，在現實生活中我們每個人都應該好好珍惜現實生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過去的世界里，即使過去的回憶再美好，那也只是過去，現在的世界才是真的，我們要好好的度過現實中的每份每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華。

這本書極其細膩的描寫，把每一個細節(jié)刻畫到幾千字。

作者塑造人物的能力很強，每個人的鮮明特點都在每個記敘中很明顯的顯露出來，即使是再多的人物，作者也能很深刻的描寫出想要通過此人所要闡述的一些人世間的看法。

普魯斯特用晚年的寂寞寫就了一部偉大的充滿詩意般的作品，他是在時間抗衡，同時用在留住那些美好的時光，重現生命華美的篇章。

整部書是一個無比寬廣的花園，而其中的每一節(jié)文字都是一個精妙的角落，隨意翻到哪一頁，都能找到你所贊嘆不已的精妙文字。

這就是本書的奇妙所在，浩瀚之中不失之于細節(jié)，天馬行空而自有節(jié)奏。

這樣的書，可以一遍又一遍地讀，每一次讀起，都會有新的收獲，體會到新的精妙之處，這就是經典的魅力。

看到書名時便想起很多，那些人和事一股腦兒堆積眼前，形形色色，分辨不清。

這本書是我喜歡的，正在讀的，永讀不完，它太長，又有意思，你也別想著摸清它輪廓。

里面的故事像穿越多年發(fā)生在身邊，不由自主把周圍人紛紛對號入座。

記起《小王子》里的話“那時太小，還不懂得如何去愛她”，又講到“我不知道我怎樣才能走進他心里，不知何時才追上他的思緒，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特臨終前對摯友說，我死了，你還活著，把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉，并且他又重復一遍，你若真的愛我，就在這嚴酷塵間，將我的事情傳揚。

當我再把已知的回憶，光怪陸離的故事，同引人深思的話相聯系，我發(fā)現這種感情如黃沾所描繪的少年故事“你愛談天我愛笑，又帶一點惘，那是我們落魄美麗的天堂”。

這種純粹也正如亞里士多德所述“悲劇主人公之所以陷入厄運，不是他們?yōu)榉亲鲪海撬麄兎噶隋e誤”。

往往，這種錯誤是心智所致，是必然，而且這種錯誤讓我們在成長過后回首，不至于驚呼少年時一無所有。

想起我們在追憶，卻永遠趕不上它的腳步，不明白它在說些什么，卻每次都在想著自己的事，跟著故事片斷的發(fā)展，奇妙的組成了關于只屬于自己的似水年華。

不知道，要用多久，去追憶似水年華?

追憶似水年華讀后感篇八

有這樣一類人，他們的思想過于深邃，知識過于淵博，以至于當世沒人能理解他們的理論，直到過了很久很久，才有人理會，才有人研究，發(fā)現這些個理論都璀璨得發(fā)光。愛因斯坦的相對論當時沒幾個人能懂，而現在他被奉為牛頓以來最偉大的科學家；癡狂的梵高酷愛作畫，但沒人理會，年輕的梵高死于瓦茲河畔時，怎么也不會想到，若干年后，他的隨便一幅畫都成為拍賣會上的競逐的對象；馬克思恩格斯艱辛創(chuàng)立共產主義，而一個多世紀以后的今天，包括我國在內的共產主義國家，仍在以馬克思主義為指導，走在探索共產主義的道路上。現在提到的普魯斯特也正是這樣一類人。

普魯斯特出生在法國一個家境不錯的貴族家庭，求學和成人階段都進入了一些上層社會的社交場合和文學沙龍，這些也成為他小說敘述的主要題材。其中最長的一部小說《追憶似水年華》，是一部回憶錄似的自傳體小說，共分七部，第一部為《在斯萬家這邊》，主要講述他回憶小時候在貢布雷與家人的時光，和斯萬先生的戀曲。近日有幸拜讀第一部書，就斗膽以自己的眼光析一下普魯斯特先生。

普魯斯特其人，其貌不揚，并不善言談，性格內向，思維敏捷，這從他在貢布雷的童年經歷可以看出來，但正是因為有了這些主要的特點，才造就了這樣一個觀察描述周圍一切人和事細致入微的普魯斯特，他能聞到一塊蛋糕的氣味，憑借這熟悉的氣味，回想起很久以前的一些人或事，他管這叫記憶的線索，而蛋糕的氣味，正是打開線索的鑰匙；能觀察一個人的一言一行，談吐舉止，從這些就能看出別人心中所想。

剛開始的第一篇，童年貢布雷的時光，普魯斯特一直在介紹他的這一發(fā)現，并在章節(jié)中細致地舉了好幾個例子來作為依據。讓我有一種恍然的感覺：哦！原來別人口中所謂的普魯斯特的意識流就是指這種思考方式和寫作技巧啊。我在生活中也時常這樣聯想，只不過沒有你想的多而已，想一想，這是很新穎，但也不能說這有多么偉大啊，我看就是一個患有自閉癥的小屁孩,時不時地渴望媽媽的晚安吻別，時不時的無聊時一些隨想罷了。

到了第二章，斯萬之戀時，我才明白那樣想是多么荒唐，作者費那么長的篇幅，只是一篇開胃菜，為了解釋自己的寫作技巧，之所以選擇這樣的安排，不直接切入主題直抒胸臆，是為了不會顯得那么突兀，也能讓讀者能夠有一個自然的接受過程。如果說貢布雷時，文中的主人公是一個少年的話，在以第三人稱的角度講述斯萬之戀時，他已成為一個飽覽一些書籍的青年文學進步分子了。作者開始運用他那熟練的寫作技巧，令人驚嘆的長短句，恰到好處的比喻，實時的聯想，和精準獨到的心理細節(jié)描述。全七部書中涵蓋的紛繁的內容從第一部第二章斯萬之戀中開始初見端倪。他總是將人物的內心在動作上的體現描述的那么恰當，哪怕是親眼所見，哪怕是當事人本人，在順其自然做出那些小動作時也不會想得這樣到位和通透。他描述的功底是極致的，不管是褒義還是貶義的描述，他都能夠客觀地，不帶感情色彩地形容出來。用一整個段子，甚至是一兩千字的長度來描述人的思想在那么一兩秒時間所想到的內容或可能性，這我在以前是從來不曾想過的。普魯斯特就是這樣一個天才，他能將一次斯萬沒有去過的社交聚會，通過斯萬的聯想，精準與會人員的猜測，以及他們都會說一些什么話語，誰會對自己不利，誰會在某個時候忽然想到他。

重要的是，斯萬的這些敘述，在我讀的時候，都感到似曾相識的熟悉，想到我也在生活中遇到過類似的場景，類似的人物，我也曾想過他們的一些意識傾向，但就是缺乏足夠的語言描述出來。我想這也正是普魯斯特的偉大之處了，其實人人都可以稱為一個普魯斯特，他深層次挖掘的東西，每個人心中都有，他描述的對人的評價，對細節(jié)的描述，我們曾經也用心描述過，并不斷在描述，只是在我們的外在意識里沒有注意到罷了。

注：普魯斯特（1871-1922）一生發(fā)表了《追憶似水年華》、《一天上午的回憶——駁圣伯夫》、《歡樂與時日》等作品，長篇小說《追憶似水年華》的發(fā)表過程貫穿他的寫作生涯，有近一半的內容都是在他去世后別人代為發(fā)表的。也許當時，他只是迫不及待的寫出他孕育于體內的篇章，他萬萬不會想到他以后的作品在文學領域的地位會如此巨大，《追憶似水年華》被奉為20世紀世界文學史上最偉大的小說之一，普魯斯特本人也被尊為意識流的開山鼻祖。

追憶似水年華讀后感篇九

讀完一本經典名著后，你心中有什么感想呢？需要回過頭來寫一寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編幫大家整理的《追憶似水年華》讀后感500字，歡迎閱讀與收藏。

這是本意識流的書，所以，只研究書序就用了將近十多個小時，莫洛亞點評的很到位，我覺得，不比小說本身差。

目前印象最深的是這三點。

一，小說的主題：毀壞一切的時間和拯救一切的記憶對峙著。這對峙之間，其實就是我們彼此的人生。記憶勝利，你活在了過去；時間勝利，你沒有了未來。得失之間，取舍之間，矛盾之間，頗多玩味。

二，一種奇特的表達方式—用作者的話來說，就是用記憶里最深刻的食物味道可以形容你想表達的一切。書中文字這樣呈現：好好看，世界的全部秘密都藏在這些簡單的形式下面了。

三，除了上述兩點，其實書還沒開始讀多少，但是收獲已是滿滿，尤其是關于如何捕捉生活中美的本質理解，更是精辟：在一項描寫中，人們可以無窮盡的羅列位于被描寫地點的各種物體；但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的'相互關系的那個瞬間開始披露。藝術世界中這一相互關系類似科學世界中唯一的因果關系。

每次讀到這些，心里總是拿來印證自己覺察到的一切，深感無有不是，似乎是為自己曾經的疑惑做出了最好的解答。

當然，書還沒讀完，當然會繼續(xù)，就像人還活著，所以也要繼續(xù)一樣，帶著過去，珍惜著現在，走向未來。

未來就應該是我小時候吃過的大白兔軟糖：簡單不失純真，線條輪廓清晰，以及還沒吃到嘴里時，心里就溢滿的口水，到處是香甜。