有時(shí)候，我們會面對許多不確定的情況和困難。在撰寫總結(jié)時(shí)，可以采用時(shí)間順序、因果關(guān)系、問題解決等方式進(jìn)行組織和表達(dá)?？偨Y(jié)范文中展示了不同領(lǐng)域和行業(yè)的總結(jié)方式，希望對你有所幫助。

世間有味篇一

《世間有她》是一部非常真實(shí)的紀(jì)實(shí)類電影，講述了新冠肆虐的元年一月和二月北京，武漢，香港，三位女性的經(jīng)歷，以女性的視角講述了每一位女性與她心里牽掛的那個(gè)人一起在恐慌，不安中度過的日子。新冠肺炎窒息一般的氣息籠罩在那一年初每一個(gè)人的心中。即使在那樣的氣息下，愛，依然在堅(jiān)冰中破土而出，無懼未知帶來的恐懼，心中牽掛的人更成為了電影里每一位女性主角的精神支柱，支撐著每一位主角即使再艱難也要努力走下去。電影歌頌在面對新冠病毒的挑戰(zhàn)時(shí)人與人之間那最純樸，最真摯的情感，如何成為我們的盾牌，如何成為我們堅(jiān)持下來的力量。

電影在側(cè)面展示了新冠疫情背景下女性的困境與所做出的努力，要照顧自己，照顧家人，照顧整個(gè)家庭。

看電影的我站在新冠三年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上回望新冠元年，使得我更加深刻的體會到，有些話，有些事，錯(cuò)過了，就是永遠(yuǎn)錯(cuò)過了。我們無法預(yù)知明天，想去愛，想去表達(dá)，就現(xiàn)在，等不起了。

我希望多一點(diǎn)這樣的電影，我們是時(shí)代的砂礫，是值得被記錄的，我們不是可以隨隨便便一筆帶過的人物。我想起了b站up主@天真的和傷感的小說家在視頻中講的那句話：“時(shí)代更迭的大浪退去，在被洗刷過的海岸上，我們只能從一條被曬干的魚身上得知，這塊泥潭里曾經(jīng)有這樣的生命掙扎過。他們猙獰扭曲的最后的樣子，變成風(fēng)干的標(biāo)本，而標(biāo)本是不會說話的，沒血也沒肉。他們的形象最終在歷史里，被統(tǒng)一成一場運(yùn)動，被統(tǒng)一成一個(gè)階級，被統(tǒng)一成一類思想，被統(tǒng)一成一股力量，被統(tǒng)一成一個(gè)事件，被統(tǒng)一成一句口號，被統(tǒng)一成一種聲音，被統(tǒng)一成一樣的命運(yùn)。這些被統(tǒng)一的我們已然在歷史中看到，而那些被過濾掉的不足以記錄下來的，作為個(gè)體的不自知的，不被接納的，他們最終在小說里得以秘密地呈現(xiàn)。他們并不洶涌如巨浪，更像埋在地底的黑色的暗流，秘而不宣，緩慢又哀傷。”

我想，大家都是活生生的人，每一個(gè)人的故事構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代整體的記憶，不應(yīng)該被刻意丟棄和遺忘。

世間有味篇二

拼盤電影《七人樂隊(duì)》唱罷，《世間有她》登場。前者可以理解為一幫香港電影老炮的“玩票”，票房并不重要，重要的是一幫港人情懷依舊。后者因?yàn)榫o扣當(dāng)下，場外“包袱”是必然的，注定不是可以輕松的命題。

物理上有種叫小孔成像的現(xiàn)象，用一個(gè)帶小孔的擋板擋在物體和墻之間，墻上會形成該物體的倒立影像。兩千多年前墨家的《墨經(jīng)》記錄：“景到（通倒），在午有端，與景長。說在端?！边@恐怕是我們最早的小孔成像實(shí)驗(yàn)了?！妒篱g有她》是影像語言對當(dāng)下生活的.一次小孔成像實(shí)驗(yàn)，影片中的生活都是當(dāng)下生活的日常，通過突發(fā)“疫情”這個(gè)小孔折射，映照出三段不同視角的情感。

第一段是婆媳關(guān)系的倒影。媳婦不理解婆婆沒有自我的活法，而婆婆視媳婦如空氣，這種婆媳關(guān)系在日常節(jié)奏中往往是拉鋸戰(zhàn)，要么愈演愈烈土崩瓦解，要么冷戰(zhàn)到底誰也不搭理誰，稍微中庸的會在若即若離的關(guān)系中尋找相對平衡，直到一方熬死方休。片中突如其來的疫情打亂了這對婆媳緩慢的行進(jìn)節(jié)奏，將兩個(gè)日常水火不容的女人封印在一個(gè)屋檐下，面對生死，她們從相互埋怨到相依互救，只用了短短一輪病毒傳播的周期。在突發(fā)疫情災(zāi)難的小孔面前，過往的一地雞毛瞬間坍縮成一個(gè)奇點(diǎn)，然后映射出截然相反的情感圖景。

第二段是小別戀人的你儂我儂。小鹿和昭華相戀四年依舊初戀般地黏膩，一個(gè)春節(jié)的小別便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手機(jī)視頻上。如果沒有疫情，這樣的情感關(guān)系，更像是兩個(gè)獨(dú)立靈魂給彼此上的雙向枷鎖，日以繼夜地監(jiān)控著對方。然而因?yàn)橥话l(fā)災(zāi)難的小孔，這段黏膩倒映出戀人之間你若不離我必生死相依的情愫，黏膩也就變成了吃瓜群眾的羨慕。年輕人的愛情，仿佛就該這般簡單而又熱切，平凡而又如膠似漆，無時(shí)無刻不堵在彼此的鏡頭里，把對方的生活塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。遺憾的是，離別前晾曬的衣服都還沒來得及陰干，戀人的小別卻成了永訣。

第三段是婚姻中的痛癢難當(dāng)。片中借妻子之口，點(diǎn)明二胎超綱是壓力和癥結(jié)所在，其實(shí)未必。丈夫雖然沒明說，但他男主外女主內(nèi)的家庭規(guī)劃了然，他努力工作賺錢，買樓雇菲傭，依舊沒能阻止妻子出門工作，而且還是跟他一樣忙碌的媒體工作。片中有一段大篇幅的吵架戲，看似啰嗦細(xì)碎，甚至左右言他，其實(shí)言語間保持克制，表明他們雖互相抱怨，但都謹(jǐn)小慎微地繞開離婚的懸崖。這對夫妻的問題，說白了是婚姻中的角色轉(zhuǎn)換問題——妻子也有自己的自我價(jià)值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退讓和理解才能維系。災(zāi)難的小孔在這段故事中重點(diǎn)不在于倒影成像，而在于生活變得越發(fā)艱難時(shí)，人們更需要彼此溫暖相依。

三段故事都有其所長，又都不盡完美。第一段故事由李少紅操刀，孔距較遠(yuǎn)，倒影強(qiáng)制縮小，很多令人糾結(jié)的問題也就視而不見了，恩怨來得莫名，去得火急。好在周迅和許娣的實(shí)力碰撞非常帶感，尤其周迅一口氣上不來的窒息感，令人瞬間附體。遺憾的是客車?yán)锬菆鲫P(guān)于媽寶男的辯護(hù)詞，似乎不是時(shí)候，略顯突兀，不如直接一把辛酸淚帶過利落。張艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，馮德倫和鄭秀文拿出了香港中生代的實(shí)力擔(dān)當(dāng)，他們爆發(fā)時(shí)并不歇斯底里，臺詞背后的小心思功課做足。這個(gè)段落困境中不失溫情，比如菲傭的幾個(gè)細(xì)節(jié)，如寒冬里的三春暖。個(gè)人最喜歡陳沖操刀的第二段，愛情中無足掛齒的日常，被易烊千璽和黃米依演繹得令人羨慕。黃米依演得已經(jīng)很好了，她的問題在于出場就是一副不祥的狀態(tài)，也許還可以拿出更有彈性的詮釋。

三段故事不約而同借女性視角提出情感問題，只是由于情感階段和家庭組成的不同，問題和走向也不盡相同。同樣是生兒育女階段的家庭生活，第一段故事因?yàn)槲蓍芟露嘁粋€(gè)婆婆而主打婆媳關(guān)系，第三段沒有公公婆婆的困擾，問題來自夫妻本身。電影既然提出了問題，那似乎就有解答的使命，對此，幾位導(dǎo)演的“答案”各不相同。李少紅直接選擇婆媳和解，張艾嘉則選擇開放結(jié)局，而陳沖選擇悲情收尾。面對突發(fā)災(zāi)難，聚散離合往往非個(gè)人意志所能左右，盡人事還要知天命，我們不指望一部電影能給我們多少啟發(fā)或答案，可以明確的是，如果日常不懂珍惜，在突發(fā)災(zāi)難面前，往往沒有佛腳給你機(jī)會。珍重眼前人，珍惜每一天，才是永恒的答案。

世間有味篇三

近日，電影《世間有她》上映，講述了發(fā)生在北京、武漢、香港的三段故事，呈現(xiàn)普通家庭在困境中尋找愛與希望的故事。

“希望通過講述人與人互相理解、攜手克服困難的故事，讓大家重新審視與家人之間的關(guān)系。面對困難，家人一直是我們的堅(jiān)實(shí)后盾?！庇捌瑢?dǎo)演之一李少紅做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，分享影片拍攝幕后感悟。

李少紅執(zhí)導(dǎo)的單元，沈玥(周迅飾)與婆婆李菊(許娣飾)在疫情期間相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶著兒子住到別處，婆媳之間的矛盾也隨之升級。最終，她們在爭執(zhí)中漸漸走向理解，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。

李少紅表示，故事的`構(gòu)思來源于自己和周圍朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十幾年，無論是我們在生活中的小摩擦，還是一些情感表達(dá)，實(shí)際上都是因?yàn)閻?。那些雞毛蒜皮的小事，因?yàn)楹蛺叟c被愛相關(guān)而被放大。但我們愛的心情是一樣的，只是有時(shí)候愛的方式不同?！?/p>

影片通過婆媳關(guān)系的視角來洞察家庭觀念。在李少紅看來，家庭中的婆媳是互相映照的“鏡像”關(guān)系，她們看見彼此的同時(shí)，又重新了解自己。電影中，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆，通過兒媳意識到“自我”的存在。也正是因?yàn)楣餐瑪y手面對困境，兩人才意識到了親情和家人的重要性，不再因?yàn)樯盍?xí)慣的不同、思維方式的區(qū)別而“上綱上線”，她們用寬容之心來體諒彼此，與自己和解。

“社會最小的單位是家庭，尤其在中國，中國女性用智慧和力量支撐著家庭，她們是凝結(jié)親情、夫妻感情和兒女感情的軸心，她們需要很強(qiáng)大的內(nèi)心世界。要先自愛、自強(qiáng)，才有力量去關(guān)懷家人?！崩钌偌t表示，電影以“她”視角關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活，希望觀眾多關(guān)心、關(guān)注身邊的親人，尤其是每一個(gè)“她”。

世間有味篇四

如今是一個(gè)女性社會角色發(fā)生著巨大變革的時(shí)代?，F(xiàn)代的女性，擁有了比以往任何時(shí)代都多的發(fā)展自己的機(jī)會，但我們既不能復(fù)制男性，又無法沿襲母親祖母的.經(jīng)驗(yàn)。該成為怎樣的女性，我們?nèi)鄙俜侗尽?/p>

最近看了《世間有她》影片中通過女性視角，講述了普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現(xiàn)了尋常百姓對生命不尋常的堅(jiān)守和執(zhí)著。當(dāng)突如其來的變故橫亙面前，當(dāng)情侶、夫妻、婆媳等關(guān)系開始出現(xiàn)裂紋，每一個(gè)選擇和行動都折射著人性和人心的力量與溫度。

這也讓老康想起了最近看的這本《不被定義的女性》，這也是一本送給女性的內(nèi)在覺醒之書，帶你拋開患得患失，體驗(yàn)人生不同可能。本書從心理學(xué)的角度，詮釋了集體潛意識對女性的影響，從女性心理困惑、自己、愛與關(guān)系、工作事業(yè)、療愈五個(gè)維度出發(fā)，陪伴我們慢慢告別那些限制人生可能性的規(guī)則，走出既定的人生腳本，戰(zhàn)勝前進(jìn)過程中內(nèi)心的恐懼和沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。

世間有味篇五

第一篇章聚焦婆媳關(guān)系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，一輩子都把心血傾注在兒子身上。周迅飾演的沈玥，本就與婆婆關(guān)系不甚融洽，后因兩個(gè)人都感染了新冠肺炎，使得婆媳關(guān)系更加雪上加霜。

周迅在這一片段中的哭戲感染力十足?！澳降诪檎l而活？”這句話，不僅是問為兒子一輩子喪失自我的婆婆，也是在追問千千萬萬的女性，這也是本篇章的點(diǎn)題臺詞。篇章結(jié)尾，婆婆道歉，兒媳婦也理解了婆婆，不同代際的女性達(dá)成了和解。

陳沖執(zhí)導(dǎo)的第二部分，色彩的運(yùn)用與故事的起承轉(zhuǎn)折相得益彰，將一對異地情侶的萬般無奈刻畫得淋漓盡致。小鹿與昭華的感情，帶著青年人的熱烈與朝氣，雖然異地，相思不減。無法陪伴彼此的每一天，只能通過語音與視頻慰藉思念。通過手機(jī)建立連接的時(shí)候，他們彼此的世界才是彩色的，沒有伴侶陪伴的其他時(shí)間，生活仿佛都失去了色彩。

這一對情侶最終的結(jié)局讓人惋惜，但在男友生病時(shí)，小鹿不顧一切也要奔向他所在的城市，那份對愛情的一往無前也讓人艷羨。男友去世后，小鹿在痛苦中回憶過去的美好。她最終領(lǐng)悟到，只要愛人還在心中，就不算是離開，于是她選擇帶著兩個(gè)人的回憶活下去。

兩人在家中吵架的那場戲，可謂毫不留情。妻子指責(zé)丈夫?qū)彝ト鄙訇P(guān)心，丈夫指責(zé)妻子放不下工作，婚姻的破碎與一地雞毛，就這樣赤裸呈現(xiàn)。現(xiàn)實(shí)生活就是這樣扎心，但是，愛并不曾消逝。當(dāng)孩子生病時(shí)，這對夫妻互相扶持，擁抱、和解，再次出發(fā)。從前的照片，過往的陪伴，相愛的印記，這些細(xì)碎的美好，就像困難時(shí)刻慰藉人心的火種。在看到丈夫的改變后，梁靜思釋懷了。他們重拾初心，找回了彼此的愛。

電影由三位導(dǎo)演創(chuàng)作，觀看時(shí)會有種割裂感。雖然卡司陣容強(qiáng)大，劇本與故事卻有些單薄，算是交出了及格卷，距離令人滿意還有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了與大眾的距離。三個(gè)篇章都沒有選擇宏大視角敘事，而是透過細(xì)碎的小事還原日常生活，引發(fā)我們對于愛與生活的思考。影片帶我們直面真實(shí)的女性困境，也挖掘出生活中的那些愛的瞬間，美好的畫面也觸動著觀眾內(nèi)心溫暖的弦。

普通你我，普通生活，因?yàn)楸舜说氖赝c相助、理解與關(guān)懷，而多了對抗與突圍的勇氣。

世間有味篇六

一部很正能量的電影，在疫情當(dāng)下這個(gè)時(shí)代可以一看。三位知名女性導(dǎo)演拍出來的片子確實(shí)從情感上更加細(xì)膩，更加感人。三段式的故事從三個(gè)不同的角度詮釋了身邊有你是真的好。強(qiáng)大的演員陣容，接地氣的精彩表演也算是交上了一張不錯(cuò)的答卷。推薦給喜歡情感向影片的觀眾走進(jìn)影院去欣賞這部電影。個(gè)人最喜歡陳沖老師這一段，黑白的畫風(fēng)，征服了我。

世間有味篇七

《世間有她》身邊有你，感謝小浪新浪觀影團(tuán)讓我在中秋佳節(jié)到來之際來觀看這部溫暖的電影，同三個(gè)家庭的悲歡離合，想到了自己的生活。一部電影，用三個(gè)家庭在疫情之下發(fā)生的故事，濃縮了在當(dāng)下在疫情期間世間百態(tài)，在生死面前才明白，人生所求不過是世間有她，所以身邊有你，此前的矛盾種種皆不過庸人自擾之，是自己困住了自己一葉障目，惜取眼前人才是最重要的。

世間有味篇八

易烊千璽的《世間有她》把每個(gè)“她”的故事展現(xiàn)在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突；電影中可以找到每個(gè)人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個(gè)故事的主角都在用愛和堅(jiān)韌抵御生活中突如其來的磨難。

她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當(dāng)你經(jīng)過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發(fā)現(xiàn)自己比想象中更堅(jiān)強(qiáng)。讓你感受什么是人間疾苦！

世間有味篇九

以女性的視角展開敘事，影片分為武漢、北京、香港三個(gè)故事單位，分別講述了三位身處不同階段的女性，在疫情背景下面對困境的挑戰(zhàn)，婆媳矛盾，情侶戀愛不被父母認(rèn)可，家庭和事業(yè)矛盾，這三個(gè)故事看似獨(dú)立卻又被聯(lián)系在一起，整個(gè)串聯(lián)起來剛好是一個(gè)女人的人生肖像，“她”既是故事的主人公，又是世間千千萬萬個(gè)我們，愿我們都能在這個(gè)時(shí)代，活出自我，活的開心！

世間有味篇十

《世間有她》通過疫情下的三段故事，展示家人間的親情和愛情、闡釋了作為家人間的理解、包容和寬?。〉谝欢喂适吕?，再一次為迅哥(周迅)的演技點(diǎn)贊！演示人在高燒和呼吸困難下的痛苦表情很到位，代入感很強(qiáng)！

第一個(gè)淚點(diǎn)出現(xiàn)在迅哥和婆婆將男主和兒子推出家門的情節(jié)：“你為你兒子，我為我兒子！”母愛太偉大了，但同時(shí)反襯出婆婆對兒媳的刻??！隨著故事的發(fā)展。

第二次淚點(diǎn)也出現(xiàn)了，出門在外的兒女，永遠(yuǎn)只會報(bào)喜不報(bào)憂，明明生命危在旦夕，女主還是說一切都好！婆婆深受感動，道出了婆婆患上了心理疾病，最終婆媳和解，闖過了疫情，從死神手中逃脫！

第二段故事，講的是小鹿和男友間的故事，愛情的力量是偉大的！可以讓人奮不顧身，在最危險(xiǎn)的時(shí)候，想著對方！迅哥那句，小鹿怎樣去面對這份失去感情呀？真的很揪心，現(xiàn)實(shí)世界里，遇到這樣的戀人真的不容易，彼此守護(hù)，相互奔赴的愛情總是那么令人羨慕！而這份愛情確因?yàn)樘鞛?zāi)人禍(疫情)失去了，今后的日子怎么過呀？生離死別，人間疾苦，都是我們要面對的，不敢想象我們是怎樣一件一件的去面對的！

第三段故事，夫妻都是有理想有追求的社會中流砥柱，都是工作狂，都是記者。因?yàn)闇贤ú簧?，?dǎo)致行走在離婚的邊緣，因?yàn)楦赣H帶孩子出去玩，導(dǎo)致兒子的感冒，全家人緊張得不行，父母因此大吵一架，說出了心里壓抑已久的話，兩人及時(shí)反思自己的行為，最終在一場浪漫的婚禮現(xiàn)場和解，我感覺這是為他們兩個(gè)辦的婚禮！

通過這部電影，讓我更加堅(jiān)信，疫情無情人有情！我們要做好防疫工作，不可馬虎大意，人只有活著，才有人權(quán)，才有機(jī)會去享受這美好的親情和愛情！

生活中或許有這樣、那樣的不如意。但我們要及時(shí)的去反思自己，學(xué)著換位思考，去尊重別人的行為習(xí)慣和生活。家人間多一些理解和包容，出現(xiàn)問題，要及時(shí)溝通，有心理疾病了，不要煒疾忌醫(yī)，要及時(shí)醫(yī)治！

愿世間不再有疫情，愿國泰民安！愿家庭和睦！愿……。