當在某些事情上我們有很深的體會時，就很有必要寫一篇心得體會，通過寫心得體會，可以幫助我們總結(jié)積累經(jīng)驗。那么你知道心得體會如何寫嗎？下面是小編幫大家整理的心得體會范文大全，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

描寫電影《報童》心得體會及收獲一

影片講了一個創(chuàng)業(yè)的故事。20歲的深圳打工者景浩為了給妹妹籌資做手術，不得不鋌而走險：兩年里必須掙到35萬，沒學歷、沒背景、沒啟動資金。難，但沒有選擇。景浩如何創(chuàng)造“奇跡”?

奇跡，是要實現(xiàn)“不可能”。景浩，剛剛二十出頭，大學休學，為了養(yǎng)家給妹妹治病，開了手機維修店，在深圳打拼。治療妹妹需要三十五萬的手術費，景浩開設了僅有十名員工的工廠，而跟隨他的是一群失業(yè)的、失聰?shù)?、邋遢的、年老的、坐過牢的、愛泡網(wǎng)吧的工人，每個人都有點熒熒的特長，卻淹沒在璀璨的世界里。這些人曾經(jīng)也擁有跟普通人一樣的平凡起點，卻在一個又一個十字路口滑向社會的邊緣。而景浩又真的帶著這群“社會邊緣人”找回向上的姿態(tài)、平凡的軌跡、世俗的幸福。

奇跡，是不服輸?shù)纳倌晷臍?，是滿眼堅定的精氣神。還是無畏生活的苦，一直勇往直前。更是為生活努力奮斗，無論到什么時候，都不放棄希望和努力。在希望渺茫時，景浩不顧一切沖上高鐵和老板面對面對話;在走投無路時，他不羞于去找傲慢刻薄的李經(jīng)理求救，即便被奚落、被拒絕;在最終贏得訂單時，他可以忍住巨大狂喜問老板一句：“這次有沒有訂金?”

影片里講的不是成功，講的更多的是幸福，不僅僅有著一種幸福，更有“奇跡小隊”一家人在一起的幸福，每一個人都是彼此的救贖，他們團結(jié)，相互依靠，相互理解，每個人都在用各自的生活方式努力地生存，讓我們更多地看到了人與人之間的信任、善良、溫暖。

創(chuàng)造奇跡的一直都是“笨小孩”，好景常在，致敬新時代里每一個拼搏奮斗的你，我們都是奇跡的創(chuàng)造者!

父親消失，母親過世，景浩帶著妹妹艱難生活。一連串的生活暴擊，讓兄妹兩人幾乎被黑暗籠罩。在影片離“賣慘”只差一步之遙時，文牧野將觀眾從壓抑的情緒中逐漸拉回：景浩作為“廠長”的特質(zhì)，在深圳這樣一個充滿一切可能性的地方顯現(xiàn)了優(yōu)勢——即便，景浩所做的事情，在他不靠譜的哥們看來，也只是一場賭博罷了。

景浩成功了，影片似乎也完成了創(chuàng)作主旨和潛在表達：當個體足夠努力和堅強時，時代可以讓他們有機會絕境逢生。

描寫電影《報童》心得體會及收獲二

《立春》這部電影講的是一名普通的婦女，王彩鈴波折的一生。王彩鈴，一名社會底層的平民，沒有好的長相，也不年輕，卻天生有一副好的嗓音，一直夢想著去北京在音樂學院工作，卻始終沒有實現(xiàn)。最終在迫不得已的情況下，放棄自己高尚的理想，過起最平凡的生活。

說實話，我一直不太喜歡這樣的人。從一開始，對周瑜的高傲表情開始。她明明沒有在北京找到工作，卻在他人面前為了面子而撒謊，而且還總是擺出一副高傲的神情，這是他最終悲劇的主觀原因之一。

在《立春》整部電影的中，總共有三個同為藝術家人走進了她自閉的內(nèi)心，對他的人生產(chǎn)生了巨大的影響。

第一個就是美術家，黃四寶。王彩鈴自從第一次見到他后，很快便愛上了他，并且夢想著能和他一起在藝術方面有所作為，在巴黎的藝術學院有所作為。可以說，這個人是他第一次傾注全部情感的對象。她覺得她與黃四寶有著很相同的遭遇，自認為懷有一身的藝術絕技，卻無人欣賞。這種同病相憐的心情很快轉(zhuǎn)變?yōu)榱藧矍椤？墒屈S四寶卻完全沒有類似的想法。最終情感上的矛盾最終使黃四寶在當眾羞辱了王彩鈴后憤然離去。而這次也是王彩鈴的內(nèi)心收到了巨大的沖擊，甚至使她產(chǎn)生了自殺的念頭。而黃四寶，也就此墮落，最終成為社會上騙錢的小混混。

第二個，是舞蹈老師。這個人是我在整部電影中唯一比較欣賞的人。全身心的投身于藝術，面對著外人的羞辱，在跳舞中走過了自己前半程的人生。他的心中沒有太多的雜念，功名，利祿，他好像并不是很在乎，只是面對外在的壓力，他不得不選擇項王彩鈴求婚，未果，最終選擇走向監(jiān)獄，堅守著內(nèi)心對藝術的熱愛。

第三個十八個禿頭的少女，自稱身患癌癥，其實是為了自己出名。其心機之深，自己裝出一副可憐的樣子時令人深感同情，而內(nèi)心卻在策劃著自己的“陰謀”。正是他，徹底粉碎了王彩鈴心中的最后一點希望。以至于當王彩鈴在當她的鄰居發(fā)生悲劇時，她也竟然冷眼相對。

這四個人，同樣抱著對對藝術的熱愛，可是初中卻不同。那個跳舞老師，就像我先前所說的，它是對藝術純真的熱愛，所以就算他最后入獄，只要有舞蹈陪伴，他也能過著快樂的生活。而剩下的三個人，與其說是喜愛藝術，倒不如說是喜愛藝術所帶給他們的名利，金錢。其中黃四寶，和那個禿頭少女更為嚴重。其實正是這種心理，使王彩鈴最終認識到她所真正喜愛的并不是藝術，而是它背后的的東西。絕望之中，她放棄了藝術過起了最普通的生活。

其實在我們平時的生活中，也不乏這種虛偽人，表面表現(xiàn)出一顆高尚的內(nèi)心，口上說他對某某事情如何熱愛，實際上只是喜歡其背后的金錢名利。這種人最后必定不能有好的下場。

描寫電影《報童》心得體會及收獲三

合同編號：_________

甲方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯(lián)系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

鑒于：

1、_________(以下簡稱甲方)為中華人民共和國境內(nèi)合法成立并有權攝制或與他人共同投資攝制電影故事片的公司法人，其法定住所為_________。_________(以下簡稱乙方)為中華人民共和國境內(nèi)合法成立并有權投資和從事影片攝制的獨立公司法人，其法定住所為_________。

2、為促進文化交流，繁榮電影創(chuàng)作，甲乙雙方?jīng)Q定共同投資攝制電影片《_________》(下稱電影片)。

3、鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經(jīng)充分友好協(xié)商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履行。

第一條預算、投資和投資比例

電影片總投資預算初步確定為￥_________萬元。其中，甲方出資￥_________萬元，占總投資預算的百分之_________;乙方出資￥_________萬元，占總投資預算的百分之_________。

第二條投資方式

甲乙雙方共同投資的方式，包括以貨幣直接投資，或以勞務、實物、廣告時間等折價作為投資。以上投資款，支付至雙方指定賬戶：_________，開戶行：_________，帳號：_________。

合同簽訂后_________個工作日內(nèi)，雙方即付定金_________元(大寫：_________)。如果一方未能按時支付定金，另一方有權單方面終止本合同書，并與第三方簽訂類似合同書。

項目確定、《拍攝許可證》取得后，開機前一周內(nèi)，甲、乙雙方即付清投資余款，否則，視為違約，守約方有權向違約方要求賠償損失。

甲乙雙方應按時、足額的履行各自的出資義務，否則，視為自動放棄參與聯(lián)合攝制電影片的任何權利，并賠償對方因此而遭受的一切損失。

第三條攝制組人員組成

電影片的前期創(chuàng)意、劇本寫作等主要創(chuàng)作要素由雙方協(xié)商確定，電影片主創(chuàng)人員(編劇、制片人、導演、主要演員等)由雙方協(xié)商確定，此外甲乙雙方還應共派有關技術人員參與全程拍攝。

1、攝制組由甲、乙雙方共同組成。

2、雙方商定本片出品人甲方為_________，乙方為_________;

3、本片導演為_________，編劇為_________，主要演員有_________;

4、本片演員均由_________(甲或乙)方指定并提供，經(jīng)另一方同意，并按規(guī)定程序?qū)⒂嘘P資料報批;

5、攝制組全體人員、設備及重要拍攝場地的安全進行保險，保險費由攝制組承擔。

第四條拍攝和后期制作

(一)本片的拍攝周期，甲、乙雙方商定自_________年_________月至_________年_________月底完成;

1、開機時間：_________;

2、停機時間：_________;

3、雙片送審時間：_________;

4、出片時間：_________。

(二)本片的拍攝地點為_________。如需移至他地點拍攝，變更后的地點由甲乙雙方協(xié)商決定。

(三)本片的底、樣片沖印及后期制作應在中國內(nèi)地完成。如因技術等特殊原因，需在境外進行部分后期制作，應由雙方提出申請，報送中國電影行政主管部門批準;

(四)本片在中國內(nèi)地拍攝期間，攝制組人員應遵守中華人民共和國法律、法規(guī)，尊重拍攝地風俗習慣。

第五條劇本的確定

對于雙方共同確定的電影文學劇本未經(jīng)一方同意，任何一方不得擅自對文學劇本中人物和情節(jié)進行實質(zhì)性更改，否則，由此引起的一切不利后果由擅自更改方自行承擔。

第六條署名權

甲乙雙方、制片人、編劇、導演、演員等演職員以及鳴謝單位等在電影片字幕及相關衍生產(chǎn)品中署名的格式、具體位置及字體大小由甲乙雙方根據(jù)國家的相關規(guī)定協(xié)商決定。

由于署名而產(chǎn)生的爭議，由甲乙雙方另行協(xié)商解決;甲乙雙方一致同意該爭議不影響本合同其他條款的履行。

第七條合同期限

本合同有效期限為本合同簽署生效之日起_________年，從_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。法律另有規(guī)定或當事人另有約定的除外。

第八條專職負責人

甲方委派_________、乙方委派_________作為專職負責人參加電影片的拍攝，由其全權負責電影片拍攝的日常管理工作;財務支出的票據(jù)和其他財務報銷單據(jù)，均須取得該被委派的兩名專職負責人的共同簽字確認。

專職負責人的酬金享受本片制片待遇(甲方/乙方詳列工作內(nèi)容及薪酬標準)。他們在協(xié)助協(xié)調(diào)本片拍攝的各項工作所發(fā)生的食、宿、交通、電訊等費用由攝制組承擔，實報實銷;

在本合同生效期間內(nèi)，任何一方變更專職負責人，應事先書面通知對方。

第九條專用賬戶的設立和監(jiān)管

雙方委派的專職負責人應當于本合同生效之日開始工作，并于本合同生效之日起_________日內(nèi)開立拍攝電影片專用賬戶，該賬戶隨拍攝工作的完成(包括應要求修改補拍工作的完成)統(tǒng)一結(jié)算后即予廢止。對于專用賬戶由雙方委派的專職負責人共同管理，以監(jiān)督投資雙方資金的投入及支出情況。專用賬戶資金的支取程序由雙方另行商定作為本合同的附件。

第十條利潤分配與虧損負擔

因聯(lián)合攝制電影片獲得的利潤或形成的虧損凈值應當根據(jù)約定在合資雙方之間按約定的出資比例分配或承擔。所謂凈值，指聯(lián)合攝制電影片取得的總收入(包括有形財產(chǎn)和無形財產(chǎn)的總和)減去拍攝電影片的支出總額。計算凈值時，所有列支項目必須是為拍攝直接支付的費用以及其他經(jīng)甲乙雙方一致同意的項目。

所有應繳稅款應按照中華人民共和國的法律規(guī)定進行，由甲乙雙方按約定的出資比例分別承擔。

電影片利潤的分配或損失的承擔方式，由甲乙雙方另行簽訂補充協(xié)議作為本合同的附件。

甲方：

乙方：

時間：

描寫電影《報童》心得體會及收獲四

十一假期我們?nèi)乙黄鹩^看了《我和我的父輩》這部電影，我的心里百感交集。

電影一共由四個小故事組成，讓我印象最深的是第一個故事。

故事講的是一對父子為了百姓的生命安全和革命的勝利，犧牲自己的故事。父親是一個騎兵團的團長，他的兒子叫乘風。有一次他們執(zhí)行任務，乘風和兩個戰(zhàn)友負責打探敵軍消息，父親負責將老百姓轉(zhuǎn)移到安全的地方。因為電報發(fā)射設備只有一臺，他和父親約定好，一旦父親這邊渡河成功，就打信號彈，他們就會立馬發(fā)電報報告敵軍信息。

這邊父親帶著大部隊和老百姓轉(zhuǎn)移，恰好就遇見了日軍的大部隊，原來他們監(jiān)聽到了父親的電臺信號，就一直跟蹤電臺，追殺上來。

此時的父親看了一眼身邊的幾桿破槍和身后的幾十口老弱病殘，沒有跟敵人動手。他深深地吸了一口氣，忍住眼淚，命令部下發(fā)了信號彈。他知道兒子乘風只要一見信號彈，就會立刻發(fā)電報。日軍也就會立刻找到乘風的位置，也就是說他發(fā)射的不僅是一枚信號彈，還有自己唯一的兒子和多年戰(zhàn)友的生命。此時的他別無選擇，不容遲疑。

信號彈發(fā)射到天空，不出所料，日軍監(jiān)聽到乘風的位置，于是回撤去圍堵。由于乘風有利的牽引住了敵人的大部隊，父親這邊順利的帶著老百姓轉(zhuǎn)移到了安全的地方，戰(zhàn)爭勝利了。乘風和戰(zhàn)友們卻失去了寶貴的生命。

看到這里，我的心好痛。影片里還描述了在轉(zhuǎn)移的那些老百姓中，有一位孕婦，她把她的兒子取名為乘風。電影里的父親緊緊抱住這個孩子。我的眼淚也禁不住掉下來。我覺得，這不僅是名字的傳承，還是精神的傳承。

影片再一次讓我感受到我們能有今天的美好生活，都是無數(shù)先輩們的寶貴生命換來的，所以我們要珍惜今天的幸福生活，努力學習，為國爭光！

如果有機會，我想對先輩們說：“現(xiàn)在的中國，國富民強，國泰民安！你們放心吧！”

今天我觀看了《我和我的父輩》這部電影，電影里講了四個小故事，分別是：乘風、詩、鴨先知和少年行。

我最喜歡的就是“少年行”這個故事，它講的是：2050年的一個智能機器人，穿越到2021年去執(zhí)行試驗任務，結(jié)果意外丟失了魔球，磨球被一個叫小小的小男孩拿走了，于是機器人和小小之間就發(fā)生了一系列有趣的事情……

其中我最喜歡的一個片段是，他們一起去開家長節(jié)的場景，小小的“爸爸”機器人，來到了操場上，他們看見小小的一個同學正在炫耀他爸爸是二級運動員的事，小小的同學以前因為知道小小沒有爸爸而笑話他，小小很生氣?！皺C器人”爸爸看出了他的心思，拿出一個籃球向空中拋去，只見籃球像出膛的子彈一般，繞過他們面前的球筐，直直地向球場另一邊的球筐飛馳過去，這是我和小小一樣，心跳都加速了，我小聲默念著：“321，球進啦！”我和小小一樣，好想一下子飛上云端，向操場上所有的人大聲歡呼：“萬歲！我們勝利了！”而那些瞧不起小小的人都不好意思的灰溜溜地逃走了。

我感嘆未來的科技真是太讓人意想不到了，未來的科技之路還需要我們?nèi)ヌ剿?，未來是什么樣子的呢？超智能機器人，無人駕駛汽車，空中懸浮動車，我想總有一天都會變?yōu)楝F(xiàn)實照進我們的生活。

電影中2050年的機器人成功返回，正是那些科研工作者不為名利，默默無聞地為祖國奉獻的結(jié)果，這種精神深深打動了我，讓我永生難忘。

那些可愛可敬的前輩們呀！我為我們的國家能有你們這樣的人而感到自豪！

描寫電影《報童》心得體會及收獲五

達成如下協(xié)議。

一、允許使用的電影劇本權限及期限：

1、甲方授權使用區(qū)域：全國所有院線電影院及各個電視臺影視頻道。

2、甲方授權范圍：數(shù)字或膠片電影的拍攝,制作,宣傳,發(fā)行,播出。

3、甲方授權期限：甲方自獲得乙方支付的全部稿酬款當日起至永遠。

4. 使用放映播出次數(shù): 無限制。

二、付款項目及付款方式

1、乙方向甲方支付的使用費〔稿酬〕：計人民幣 每部

2、共 部 共計人民幣

3、付款方式：

乙方在甲方授權劇本被電影局或電影頻道審批通過后10-15日內(nèi),以轉(zhuǎn)賬形式向甲方支付70%稿酬款，影片拍攝開機后5日內(nèi)結(jié)清全部稿酬款。

甲方同意乙方將款項匯至甲方如下帳戶：

開戶行：

戶主：

帳號：

三、甲方權利和義務.

1、甲方保證擁有該劇本的的全部著作權。

2、甲方保證簽約后三天內(nèi)，將簽約電影劇本全部交給乙方,并且在收到乙方全部稿酬后，將此電影劇本的使用,申報，拍攝,制作,宣傳,發(fā)行,播出，放映，光盤制作及銷售等所有權利全部轉(zhuǎn)讓給乙方。

3、如果甲方在協(xié)議書規(guī)定時間內(nèi)不能獲得乙方承諾的全部稿酬，甲方可以將電影劇本使用權授權收回并不退回已經(jīng)收到的'乙方稿酬。

四、乙方權利義務：

1、乙方保證在合同規(guī)定之期限內(nèi)以約定方式向甲方支付稿酬款。

2、乙方自支付約定之全部稿酬后,可以自由使用,拍攝,制作,發(fā)行,放映，宣傳以上簽約劇本。

3.乙方保證甲方署名權在電影開頭和結(jié)尾等使用。保證在宣傳品和光盤中保存和使用甲方署名。

4.乙方有將簽約劇本拍攝成的電影制作成光盤出售的權利。

5.乙方有將簽約劇本拍攝的電影在互聯(lián)網(wǎng)和手機上傳播，發(fā)行的權利。

6.乙方按照合同支付給甲方全部稿酬后，將簽約劇本拍攝成電影，在全國放映，播出，制作成光盤銷售，在互聯(lián)網(wǎng)和手機上傳播，將不再另支付給甲方稿酬。

五、違約賠償

雙方同意約定如任何一方違反本合同的規(guī)定，使其它另一方因此而遭受損失的，違約方應雙倍賠償守約方的經(jīng)濟或其他方面損失。

六、其它

本合同一式貳份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，在雙方代表簽字并蓋章之日起生效。

(雙方的法定代表人 姓名 聯(lián)系方式等)

甲 方： 乙 方：

代 表： 代 表：

簽約日期： 簽約日期：

描寫電影《報童》心得體會及收獲六

通過了一學期的課程學習，以及老師給予的幫助，我們摩拳擦掌，躍躍欲試，組成一個團隊，嘗試著拍攝了一部屬于我們自己的微電影——《救犢》。

微電影的制作流程大概分為以下幾個方面：首先，微電影創(chuàng)作的前期的策劃，得確定主題，寫好劇本，由于我沒有參與到劇本寫作，所以，我這就沒有多少經(jīng)驗可以提供分享。其次，由我們組內(nèi)的寫劇本的人，將劇本按照分鏡頭腳本打印出來，從而便于我們中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理，盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。

然后，就是準備器材和確定拍攝人員，演員基本都是我們自己上，由導演來決定各自所扮演的角色。再者，進行拍攝，這是整部微電影制作比較重要的步驟，拍攝前，得做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場地，才能保證拍攝過程中更加順暢。經(jīng)過幾次拍攝心得，我們發(fā)現(xiàn)各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到，缺一不可，對取景的地方進行踩點，不能臨時抱佛腳，那樣，只會耽誤或延遲拍攝的時間，一切要有計劃的進行。

根據(jù)分鏡頭腳本分場景來拍攝，而且每個場景我們小組都是拍了好幾遍，寧愿苦點累點，這樣對后期剪輯選材取舍特別重要。最后，就是后期的剪輯制作，這也是我主要負責的任務。片子拍攝好后，要對已有的素材進行初剪、精剪、配音、配樂、字幕、特效等一系列的制作，讓整個片子有順利而不凌亂，并能夠帶給大家?guī)硪暵牻Y(jié)合的效果。

再好的畫面，如果沒有聽覺上的效果，會遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個片子的所要表達的思想。最后，我根據(jù)前期的腳本和后期導演的靈感剪輯，再加上后期特效，還制作了片頭和片尾，這樣為我們的微電影潤色了不少。

從電影藝術語言角度來說，要使各種語言要素組合成完整的電影藝術整體，就必須按一定的藝術表現(xiàn)規(guī)則進行運作，這就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術的一種最重要的語言手段，它是處理鏡頭、畫面、聲音、色彩等語素之間的組合關系，通過各種各樣的組接，達到敘事、抒情、表意的藝術效果，并產(chǎn)生獨特的電影時間和電影空間的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式?？梢赃@樣說，沒有蒙太奇就沒有電影藝術。

蒙太奇是法語montage的譯音，原本是建筑學上的用語，意為裝配、安裝，引申到電影藝術領域，指影片創(chuàng)作過程中的剪輯組合。電影創(chuàng)作同時也是一種物質(zhì)生產(chǎn)，生產(chǎn)要講求成本，因此其情節(jié)場面的拍攝并不按劇情發(fā)展的次序，而是完全打亂的，最后要經(jīng)過一道剪輯的程序，把打亂的東西重新組接起來。

若要作全面準確的概括，它實際上包括了狹義和廣義的兩個方面的含義。狹義的蒙太奇是作為一種電影語言符號系統(tǒng)出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面，聲音，色彩諸元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇不僅僅指畫面、聲音及色彩間的組合方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術家的一種獨特的藝術思維方式。因此，蒙太奇在藝術家的刻意經(jīng)營下，已經(jīng)形成了一個完整的藝術結(jié)構(gòu)和體系。

蒙太奇是把電影語言元素進行組合編排的一種規(guī)則和修辭方法。當聲音和色彩作為電影的構(gòu)成元素進入電影以后，蒙太奇增加了對聲音、色彩諸元素的組合編排，說明它是一個不斷發(fā)展豐富的藝術范疇。蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，創(chuàng)作者的一種獨特的藝術思維方式。

作為貫穿電影創(chuàng)作始終的一種獨特的藝術思維方式，首先是因為蒙太奇符合人的視覺感受的規(guī)律。影片中兩個鏡頭的并立，同樣能使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想。再次，蒙太奇符合藝術對生活進行概括的需要。任何藝術都不可能對生活原封不動的照搬，須進行必要的選擇，提煉和加工，通過強調(diào)和省略，達到高度概括的目的。

在電影創(chuàng)作中，將事件發(fā)展中的一些不必要的過程刪除，也是一種視覺的節(jié)省。由于蒙太奇，使電影時間得以實現(xiàn)“非連續(xù)的連續(xù)”，和空間的“有限中的無限”，為電影的表現(xiàn)內(nèi)容提供了廣闊的天地，為電影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一個不斷發(fā)展豐富著的藝術范疇。

蒙太奇藝術手法在電影表現(xiàn)作用中的功用蒙太奇創(chuàng)造電影的時空

蒙太奇不但可以把漫長的時間濃縮在幾個鏡頭中，也可以把生活中一瞬間的事強大，放大，把時間延長。蒙太奇能夠逼真的創(chuàng)造空間。電影藝術的空間構(gòu)成，除了通過攝影機再現(xiàn)生活的場景外，還能將零散拍攝的個別場景組合成一個完整的場面。電影藝術的時空創(chuàng)造由此可見一斑，它在群眾眼里是實現(xiàn)時空的真實再現(xiàn)，從而保證了觀眾對劇情的理解。

蒙太奇創(chuàng)造電影的運動沒有臺詞的運用，單是這些單獨來看毫無意義的畫面組合在一起，卻產(chǎn)生了一種連續(xù)的運動感，但觀眾準確無誤的接受整個劇情發(fā)展的脈絡.例如著名表演藝術家卓別林的《流浪漢》中，通過河邊游泳者衣服的丟失以及最后流浪漢穿著不合體衣服走在火車站的一幕，沒有很多修飾和解釋語言的使用，人們也能一目了然。

蒙太奇創(chuàng)造電影的含義

蒙太奇除了創(chuàng)造時空，運動，從而保證了敘事的連續(xù)性外，還可以通過鏡頭的組接，使原來潛藏在各個鏡頭里含義。例如日本電影《遠山的呼喚》中，農(nóng)場主民子和雇傭工人的對話的鏡頭，通過一些穿插鏡頭的使用，例如民子向暖瓶中倒開水的幾個鏡頭的剪切，已經(jīng)把最后民子挽留不成的結(jié)局淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

蒙太奇創(chuàng)造電影的節(jié)奏

蒙太奇的使用使得電影具有了速度感和節(jié)奏感，使得原本正常表現(xiàn)速度的電影由于蒙太奇的使用而變得有了速度和節(jié)奏。鏡頭切換速度快，則會讓整個電影的節(jié)奏比較快，從而充滿了緊張感，而慢鏡頭的切換則會使整個電影的速度變的有些緩慢和沉重。電影的概念同蒙太奇的概念是緊密相連的。一般來說，景近、短鏡頭的組接能夠差生影片的快節(jié)奏和緊張感，而景遠、長鏡頭的組接則使影片的節(jié)奏緩慢、舒展，具有抒情的效果。

蒙太奇可以激發(fā)觀眾的對比、聯(lián)想、積極參與電影藝術的再創(chuàng)作活動電影通過蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭所傳達的原有的信息基礎上，進行多種多樣的對比、聯(lián)想，在原有信息存儲量的基礎上在觀眾自己的腦海中產(chǎn)生出新的想法，從而達到電影原有主題的進一步深化，以達到電影教育人和感化人的主觀目的

了解了電影中蒙太奇手法，對后期的剪輯也非常有幫助。從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過初剪、復剪、精剪乃至綜合剪等幾個步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動作、對話、相互交流的情景等鏡頭組接起來;復剪是在初剪的基礎上進一步修正;精剪是經(jīng)過對畫面反復推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進行的更為細致的剪輯;綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過精剪之后對整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。在整個剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。

剪輯是一項既繁重又細致的工作。一部故事影片往往少則幾百個、多則上千個鏡頭。畫面部分有內(nèi)景、外景，有實景和搭制的景。同一景中的內(nèi)容通常都是集中拍攝的，剪輯時要按照內(nèi)容的順序重新編排;影片中的重要鏡頭因表演或技術上的原因，往往要反復拍攝數(shù)次，需要剪輯時要進行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長，須從中尋找最為理想的剪接點;有些要作長短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫面,連續(xù)拍在了幾條膠片上,需要在剪輯時分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭順序排列起來。

聲音部分有先期、同期、后期3種錄音方法,對這3種錄音方法所錄下的聲帶，要以不同的工藝和方式進行處理。先期錄音大都是完整的唱段和樂段，須嚴格按照音樂的旋律和唱詞與畫面組合;同期錄音的聲帶多半是“對形”的對白和音響效果，通常都和相應的畫面同時剪輯;后期錄音的內(nèi)容有“對形”的對白、內(nèi)心獨白及旁白,有背景氣氛音樂,有“畫面”和“畫外”的音響效果等等，一般都在畫面剪定的基礎上錄音，這就要求剪輯時預先考慮到聲畫結(jié)合和聲音所能構(gòu)成的一系列藝術效果。在影片沒有最后剪輯定稿之前，須妥善、有條理地保存所剪下的畫面和各種聲帶，以便需要延長時再粘接上去。

從鏡頭到場景、到段落、到完成片的組接，往往要經(jīng)過初剪、復剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、人物的形體動作、對話、反應等將鏡頭連接起來;復剪是在初剪的基礎上進行修正;精剪更為細致、準確，對畫面反復推敲;綜合剪是在全片所有場景的鏡頭都齊全、每個場景已基本剪好后，在對整個影片的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏做整體考慮的基礎上進行的調(diào)整和增減。有些片斷孤立地看是可行的，但與前后場景連接起來看，會感到太緊湊或太松弛，這就需要通過剪輯加以調(diào)節(jié)。這一關系到影片總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)節(jié)工作，通常是導演和剪輯師共同研究決定的。

剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術技巧運用于電影創(chuàng)作的總則。為要實現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術技巧。

鏡頭的轉(zhuǎn)換習慣用“切換”，但場面段落的轉(zhuǎn)換，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個場面段落的結(jié)束和下一個場面段落的開始;用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時間過程，劃分兩個不完整場面的段落;用“劃”來表現(xiàn)地點、場合、事件的變換，劃分兩個以上的不完整場面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學技巧”。

此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮或延伸真正的時間，讓有意義的動作事件全部表現(xiàn)，把自然動作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補充原則。

綜上所述，經(jīng)過這次實踐拍攝，對我們的實踐知識增強了很多。對以后的，拍攝學習很有幫助。

描寫電影《報童》心得體會及收獲七

1、當你全力以赴想對一個人好的時候，就連傷害也成了一種測試。

2、愛情就是 因為愛 搞出了很多事情。

3、有些人等不到了，因為每個人都有自己的路。

4、對你來說，相愛就可以，對我來說，適合才重要，我把青春獻給了愛情

5、跟不上別人腳步，就不要抱怨

6、謝謝你，讓我從你的全世界路過。

7、人一輩子會聽到過很多心里話，我很慶幸，我聽到過，但是我也很難過，因為難以忘記。

8、我希望有個如你一般的人。如這山間清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上陽光一般的人，溫暖而不炙熱，覆蓋我所有肌膚。由起點到夜晚，由山野到書房，一切問題的答案都很簡單。我希望有個如你一般的人，貫徹未來，數(shù)遍生命的公路牌。

9、一個人的記憶就是座城市，時間腐蝕著一切建筑，把高樓和道路全部沙化。如果你不往前走，就會被沙子掩埋。所以我們淚流滿面，步步回頭，可是只能往前走。

10、總有幾分鐘，其中的每一秒，你都愿意拿一年去換取?？傆袔最w淚，其中的每一次抽泣，你都愿意拿滿手的承諾去代替。總有幾段場景，其中的每幅畫面，你都愿意拿全部的力量去銘記。總有幾句話，其中的每個字眼，你都愿意拿所有的夜晚去復習。親愛的，如果一切可以重來，我想和你，永遠在一起。

11、水太藍，所以想念漫出地平線。風都留在樹林里，所以葉子喜歡唱情歌。陽光打磨鵝卵石，所以記憶越來越沉淀。雨水想看愛人一眼，所以奮不顧身落到傘邊。這些都是你的心事，只有我讀得懂，別人走得太快，看都看不見。白天你的影子都在自己腳邊，晚上你的影子就變成夜，包裹我的睡眠。

12、我是有多愚蠢，我是有多渴望，我是有多執(zhí)迷不悟，我是有多空空蕩蕩。你是有多善良，你是有多簡單，你是有多形單影只，你是有多踉踉蹌蹌。大家笑得有多牽強，哭得有多委屈，想念是有多安然無恙。

13、有些東西明明一文不值，卻不舍得丟掉，有時候找不著還會急得坐立不安。問題是它們越來越舊，越來越老，而我已經(jīng)漸漸不敢看它們。它們裝在盒子里，放在角落里，像一部部電影，隨時都能讓我重新看到一場大雨，一次分離，一杯咖啡，一個擁抱。

14、你已經(jīng)把曾經(jīng)深深愛你的人，從記事本里劃掉了吧。你已經(jīng)被自己深深愛著的人，從記事本里劃掉了吧。你已經(jīng)在很多個記事本里，被劃掉了吧。你已經(jīng)把劃掉的名字，突如其來回想過很多次了吧。在這個漆黑的夜，很多人的愿望是在心里下一場刀子雨，把賴在里邊不走的人剁為肉泥。

描寫電影《報童》心得體會及收獲八

片中對于校園霸凌遮遮掩掩、不敢放手去走真正霸凌劇情更是無奈到浪費。陳念被強暴被凌辱降級成被拍裸照、陳念捅魏萊的一刀降級為憤怒之下的推人，雨衣強暴者、北野殺人等等全部弱化。

戲劇沖突的弱化也帶來了感情的弱化，所以我在看到北野和陳念在浴室剃頭的那一段無動于衷，他們的眼淚完全沒有原著給我的震撼來得徹底。

悲劇是把美好的東西撕碎給你看。

最純潔的陳念被侮辱的那一刻帶來極致的慘烈和痛苦，那么緊接著小北縫補破碎的陳念的那一段顯得更加動人與溫情。

陳念和北野，是墻角相依為命的兩朵小花，他們經(jīng)歷極致的寒冷和黑暗，借助對方的力量在狂風暴雨中綻放生長，他們頑強又脆弱，寂靜地美麗。

極致削弱之后變成平凡，雖有感人之處，卻不足以震撼靈魂。少年少了孤絕之后的狠絕，美麗遜色，脆弱得搖搖欲墜。

電影從“少年的你，如此美麗”變成“少年的你，如此脆弱”真的是一種遺憾。

幸好兩位演員的演技貢獻出了直達淚腺的精彩畫面。

周冬雨的哭戲太給力，眼淚啪嗒啪嗒往下掉的時候是那么純潔又脆弱，惶惑的眼神如同被群狼環(huán)伺的小鹿，到后期的堅忍與淡漠又是讓人心尖跟著顫抖。