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有關(guān)戲劇劇本范文范本一

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個(gè)重要的原因：仔細(xì)分析之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時(shí)離開(kāi)了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡(jiǎn)單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫(huà)，這里巧妙地將他給張曼玉說(shuō)戲的片場(chǎng)紀(jì)實(shí)變成了最簡(jiǎn)潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時(shí)期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——換句話說(shuō)，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開(kāi)始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實(shí)的。

我想，使用劇照還有另外一個(gè)目的。觀者都是通過(guò)銀幕認(rèn)識(shí)阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時(shí)間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時(shí)光。佳人已逝，真實(shí)鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個(gè)時(shí)期拍攝的電影劇照分開(kāi)展示，突出一種對(duì)比的作用。前期從造型上來(lái)看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來(lái)：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來(lái)說(shuō)，加入聯(lián)華公司確實(shí)改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來(lái)越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時(shí)，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問(wèn)她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對(duì)比，說(shuō)阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時(shí)候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)神話了?！?yàn)榘缪菡呤菑埪?，正因?yàn)樗缪莸氖侨盍嵊?，才?huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)別致的片頭：這是兩個(gè)極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時(shí)的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開(kāi)明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時(shí)的張曼玉因?yàn)槌鲅葸@部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個(gè)男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時(shí)的張曼玉被男友公開(kāi)情書(shū)，身心俱疲。

這樣一個(gè)不同于以往的片頭是不是也是一種對(duì)話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時(shí)空的深層對(duì)話，是導(dǎo)演為這兩個(gè)如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對(duì)話。最明顯的地方莫過(guò)于當(dāng)導(dǎo)演說(shuō)起阮玲玉曾被評(píng)論為“花瓶”時(shí)，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過(guò)的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時(shí)候。她再一次選擇了自殺。其實(shí)安眠藥并沒(méi)有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時(shí)機(jī)。對(duì)此，影片并沒(méi)有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時(shí)刻。這個(gè)悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問(wèn)一句：“你有沒(méi)有愛(ài)過(guò)我？”

結(jié)尾的處理很意識(shí)流。葬禮其實(shí)是從聯(lián)華的歡送事件晚會(huì)就開(kāi)始的。阮玲玉去吻了每一個(gè)跟她有過(guò)合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們?cè)谒囆g(shù)上可以與她相伴，然而終究沒(méi)辦法拯救她多舛的命運(yùn)。

這個(gè)晚會(huì)是真實(shí)存在的，但是，晚會(huì)上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場(chǎng)的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見(jiàn)到了所有她深?lèi)?ài)的朋友。那個(gè)晚上的阮玲玉確實(shí)光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會(huì)上與眾人一一親吻。沒(méi)有人料到這個(gè)女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實(shí)與戲劇情境真正地交融的一個(gè)片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽(tīng)到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費(fèi)穆導(dǎo)演說(shuō)著自己對(duì)阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實(shí)上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來(lái)了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時(shí)事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫(xiě)者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實(shí)與否已經(jīng)不再是重點(diǎn)，我們從他們的話語(yǔ)中看到的是一個(gè)豐滿完整的阮玲玉。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對(duì)準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點(diǎn)，但影片的本意并不是為了去評(píng)判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)花結(jié)果的愛(ài)情。

無(wú)論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個(gè)女子，也渴望愛(ài)情，渴望被人愛(ài)。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛(ài)情始終沒(méi)能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)累的，也會(huì)想要擺脫的；唐季珊適時(shí)地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個(gè)時(shí)候，不管出現(xiàn)的是誰(shuí)，阮玲玉都會(huì)接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時(shí)，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點(diǎn)，也是創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)。其中重點(diǎn)涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對(duì)于這九部影片的展現(xiàn)有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個(gè)風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無(wú)保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認(rèn)真，加之本來(lái)就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時(shí)，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會(huì)的女性，上流社會(huì)的，底層社會(huì)的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對(duì)她來(lái)說(shuō)易如反掌。正因?yàn)檫@個(gè)原因，當(dāng)卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個(gè)摩登女性》的時(shí)候，他沒(méi)有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動(dòng)出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€(gè)摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過(guò)合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實(shí)，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實(shí)，讓他們有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長(zhǎng)夜誰(shuí)來(lái)拭淚滿腮/是貪點(diǎn)兒依賴貪一點(diǎn)兒愛(ài)/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬(wàn)不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來(lái)身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲(chóng)演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫(xiě)照。尤其是“貪點(diǎn)兒依賴，貪一點(diǎn)兒愛(ài)”這句，不正是阮玲玉悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開(kāi)始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運(yùn)自一開(kāi)始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫(huà)

影片最重要的特點(diǎn)就是在現(xiàn)實(shí)與戲劇情境之間穿梭，時(shí)空變換頻繁。這一點(diǎn)從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點(diǎn)：首先，現(xiàn)實(shí)時(shí)空主要包括片場(chǎng)紀(jì)實(shí)和對(duì)有關(guān)人士的采訪。在一個(gè)事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空，一般是對(duì)之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫(huà)面里，觀者會(huì)突然從剛剛的戲中抽離出來(lái)。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來(lái)說(shuō)。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識(shí)是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個(gè)時(shí)候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開(kāi)始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開(kāi)了，唐季珊從樓下離開(kāi)了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因?yàn)閷?duì)前途充滿了迷茫困惑，也許就不會(huì)自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會(huì)上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來(lái)！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會(huì)在公共場(chǎng)合說(shuō)出口的。她自始至終也沒(méi)有從男人的歷史中站起來(lái)。盡管影片對(duì)此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對(duì)她的瘋狂剝奪，唐季珊對(duì)她的玩弄與無(wú)情，以及蔡楚生的軟弱。

那個(gè)時(shí)候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂(lè)道的話題。面對(duì)這些謠言，阮玲玉是孤獨(dú)的，她沒(méi)有依靠。所以在處理這些問(wèn)題的時(shí)候，她始終是不愿正面面對(duì)。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點(diǎn)去說(shuō)出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時(shí)候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說(shuō)著這句話的阮玲玉最終卻是因?yàn)椴豢叭淌芩鶒?ài)的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說(shuō)法很多，主要還是因?yàn)閷?duì)于阮玲玉的遺書(shū)的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書(shū)大概是真假兩個(gè)版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書(shū)信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫(xiě)給唐季珊和張達(dá)明的話語(yǔ)，又一次次地說(shuō)著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語(yǔ)、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說(shuō)說(shuō)演員。最值得一說(shuō)的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎(jiǎng)得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說(shuō)起來(lái)，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說(shuō)，即便是張曼玉刻意畫(huà)三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬(wàn)種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無(wú)人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個(gè)可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因?yàn)橛辛藦埪穸嬲_(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰?，不成活”，當(dāng)這個(gè)女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時(shí)，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說(shuō)起來(lái)是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來(lái)，這就是兩個(gè)不同時(shí)代的奇女子跨越時(shí)間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個(gè)時(shí)代的一次碰撞和對(duì)話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長(zhǎng)。

有關(guān)戲劇劇本范文范本二

“四渡赤水”、“爬雪山過(guò)草地”、“彝海同盟”、“強(qiáng)渡大渡河”……一幕幕場(chǎng)景以宏大的氣勢(shì)在湖南大劇院的舞臺(tái)上展示出來(lái)，由中華文化促進(jìn)會(huì)發(fā)起復(fù)排的紅色經(jīng)典話劇《萬(wàn)水千山》日前在長(zhǎng)沙彩排演出便吸引了很多觀眾?！把莩鼋Y(jié)束后，《萬(wàn)水千山》劇組將沿著紅軍長(zhǎng)征路巡演?！痹搫≈谱魅笋T學(xué)東告訴記者。

話劇《萬(wàn)水千山》曾經(jīng)鼓舞了新中國(guó)幾代人，而今在中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年之際復(fù)排，更有一番別樣的意義。當(dāng)年《萬(wàn)水千山》由解放軍將軍戲劇家陳其通導(dǎo)演，今日《萬(wàn)水千山》由陳其通之子、總政話劇團(tuán)一級(jí)編導(dǎo)陳嘉陡導(dǎo)演；在演員上，飾演紅軍戰(zhàn)士的湖南話劇院演員平均年齡28歲，典型的“80后”、“90后”，可謂青春出演……

歷史的接力棒，就這樣一代代傳承下來(lái)。

經(jīng)典的魅力

1931年，15歲的陳其通參加了中國(guó)工農(nóng)紅軍，長(zhǎng)征之后，陳其通以紅軍的長(zhǎng)征經(jīng)歷為主線，完成了話劇《萬(wàn)水千山》劇本的創(chuàng)作。在毛澤東、周恩來(lái)、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷下，1952年《萬(wàn)水千山》走上話劇舞臺(tái)進(jìn)行公演并取得巨大成功，觀眾踴躍，好評(píng)如潮，許多老紅軍紛紛提筆寫(xiě)評(píng)論，回憶往事。

1975年，陳其通將軍再次擔(dān)任編劇，在原劇本的基礎(chǔ)上強(qiáng)化并增加了相當(dāng)一部分人物與情節(jié)，并由原來(lái)的六幕話劇增加為十幕，這臺(tái)話劇復(fù)排復(fù)演感動(dòng)全軍，在當(dāng)時(shí)掀起了《萬(wàn)水千山》的熱潮。鄧小平及聶榮臻、王震等老戰(zhàn)友一起觀看重排的話劇《萬(wàn)水千山》，共同回顧難忘的戰(zhàn)斗歲月。此后至1978年的3年里，演出盛況不衰?！啊度f(wàn)水千山》表現(xiàn)的偉大的長(zhǎng)征精神，是中華民族百折不撓、自強(qiáng)不息的民族魂的集中體現(xiàn)，它撼人心靈、發(fā)人深思、催人奮進(jìn)，其情其景，在大多數(shù)如今45歲以上的國(guó)民心中留下了難以忘懷的記憶?！薄度f(wàn)水千山》藝術(shù)指導(dǎo)蘇叔陽(yáng)告訴記者。

2009年經(jīng)國(guó)家文化部及相關(guān)部門(mén)批準(zhǔn)，由中華文化促進(jìn)會(huì)聯(lián)合田漢基金會(huì)等單位主辦復(fù)排話劇《萬(wàn)水千山》，經(jīng)過(guò)2年多的籌備，前期各項(xiàng)工作已經(jīng)準(zhǔn)備就緒，復(fù)排及巡演工作蓄勢(shì)待發(fā)。

新時(shí)代的“長(zhǎng)征”

“在保持話劇《萬(wàn)水千山》原有的高度寫(xiě)實(shí)主義表演風(fēng)格的同時(shí)，此次復(fù)排的《萬(wàn)水千山》加入了全新創(chuàng)作的7段大合唱、3段集體舞，以寫(xiě)意的畫(huà)面來(lái)展示行軍、對(duì)仗畫(huà)面，戰(zhàn)斗畫(huà)面與輕松歌舞渾然一體，把不同藝術(shù)形式的感染力發(fā)揮到極致。”導(dǎo)演陳嘉陡說(shuō)，“我們希望帶給今天的觀眾鮮活、震撼的畫(huà)面?！币晃挥^看過(guò)此劇的老太太認(rèn)為，此劇排得相當(dāng)不錯(cuò)，“比我們當(dāng)初看過(guò)的要好很多”。

紅軍長(zhǎng)征路途二萬(wàn)五千里，巍巍雪山、茫茫草原和水流湍急的大渡河都是人們熟悉的場(chǎng)景，但今日《萬(wàn)水千山》如何將這些變化眾多的畫(huà)面和場(chǎng)景在舞臺(tái)上鮮活呈現(xiàn)呢？據(jù)了解，除了現(xiàn)代話劇中常見(jiàn)的電腦燈制作的特效以外，《萬(wàn)水千山》劇組首次在話劇表演中運(yùn)用了led顯示屏，屆時(shí)，一塊寬14米、高6米的顯示屏將立在舞臺(tái)后方，陳嘉陡介紹說(shuō)：“采用led顯示屏，能讓寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面更真實(shí)，寫(xiě)意的畫(huà)面更靈動(dòng)，讓沒(méi)去過(guò)大渡河、雪山，沒(méi)進(jìn)入過(guò)彝族區(qū)的觀眾進(jìn)入到另外一個(gè)世界。”

記者在演出現(xiàn)場(chǎng)看到，話劇《萬(wàn)水千山》采用的全部是實(shí)景，所有的假山、磚石都是實(shí)打?qū)嵵匦伦龅牧Ⅲw道具，而不是常見(jiàn)的沒(méi)立體感的背景畫(huà)?！皠≈杏玫降慕僦Р綐尅⑹謽尯推渌拇蟮?、斧子全是金屬的，在舞臺(tái)上打上去哐哐響，絕不是木頭道具?！标惣味刚f(shuō)。

復(fù)排與巡演

2011年1月初，復(fù)排紅色經(jīng)典話劇《萬(wàn)水千山》在人民大會(huì)堂舉行媒體見(jiàn)面會(huì)。出席見(jiàn)面會(huì)的有老紅軍代表王定國(guó)、王定烈、黃靜波、蒲文清等；知名導(dǎo)演及演員有黃定山、尚敬、吳若甫、巫剛、吳玉華等；當(dāng)年參演《萬(wàn)水千山》的老演員李淑芬、李寶義、陳惠良等。

作為出席《萬(wàn)水千山》發(fā)布會(huì)的嘉賓，一些青年演員從中認(rèn)識(shí)到這部話劇有著特殊的歷史背景，不僅是滿腔熱情地謳歌了長(zhǎng)征精神，同時(shí)更是對(duì)個(gè)人的信仰以及價(jià)值觀進(jìn)行一次深入思考。他們感慨說(shuō)，難得與歷史相逢在這和平盛世，并且能夠親身體會(huì)這段不能被忘記的大無(wú)畏精神。留給自身的豪情與激昂，至少是在多年后仍可回味，同時(shí)在個(gè)人的人生道路上仍可保留積極進(jìn)取的處世態(tài)度。

記者了解到，復(fù)排版《萬(wàn)水千山》的5位制作人都為軍人后代，他們?cè)诮榻B這部話劇時(shí)表示：《萬(wàn)水千山》是對(duì)那段悲壯歷史在現(xiàn)今社會(huì)的完好保存，是屬于紅軍長(zhǎng)征路上的記憶。今天我們之所以復(fù)排《萬(wàn)水千山》，不僅是情感元素的真實(shí)解讀與還原，還應(yīng)該是重塑信仰和理想的一個(gè)刷新。

有關(guān)戲劇劇本范文范本三

將傳記片拍出新意是有點(diǎn)難度的——最大的難度自然是來(lái)自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個(gè)劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實(shí)人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個(gè)重要的原因：仔細(xì)分析之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時(shí)離開(kāi)了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡(jiǎn)單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫(huà)，這里巧妙地將他給張曼玉說(shuō)戲的片場(chǎng)紀(jì)實(shí)變成了最簡(jiǎn)潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時(shí)期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——換句話說(shuō)，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開(kāi)始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實(shí)的。

我想，使用劇照還有另外一個(gè)目的。觀者都是通過(guò)銀幕認(rèn)識(shí)阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時(shí)間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時(shí)光。佳人已逝，真實(shí)鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個(gè)時(shí)期拍攝的電影劇照分開(kāi)展示，突出一種對(duì)比的作用。前期從造型上來(lái)看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來(lái)：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來(lái)說(shuō)，加入聯(lián)華公司確實(shí)改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來(lái)越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時(shí)，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問(wèn)她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對(duì)比，說(shuō)阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時(shí)候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)神話了?！?yàn)榘缪菡呤菑埪瘢驗(yàn)樗缪莸氖侨盍嵊?，才?huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)別致的片頭：這是兩個(gè)極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時(shí)的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開(kāi)明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時(shí)的張曼玉因?yàn)槌鲅葸@部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個(gè)男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時(shí)的張曼玉被男友公開(kāi)情書(shū)，身心俱疲。

這樣一個(gè)不同于以往的片頭是不是也是一種對(duì)話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時(shí)空的深層對(duì)話，是導(dǎo)演為這兩個(gè)如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對(duì)話。最明顯的地方莫過(guò)于當(dāng)導(dǎo)演說(shuō)起阮玲玉曾被評(píng)論為“花瓶”時(shí)，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過(guò)的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時(shí)候。她再一次選擇了自殺。其實(shí)安眠藥并沒(méi)有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時(shí)機(jī)。對(duì)此，影片并沒(méi)有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時(shí)刻。這個(gè)悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問(wèn)一句：“你有沒(méi)有愛(ài)過(guò)我？”

結(jié)尾的處理很意識(shí)流。葬禮其實(shí)是從聯(lián)華的歡送事件晚會(huì)就開(kāi)始的。阮玲玉去吻了每一個(gè)跟她有過(guò)合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們?cè)谒囆g(shù)上可以與她相伴，然而終究沒(méi)辦法拯救她多舛的命運(yùn)。

這個(gè)晚會(huì)是真實(shí)存在的，但是，晚會(huì)上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場(chǎng)的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見(jiàn)到了所有她深?lèi)?ài)的朋友。那個(gè)晚上的阮玲玉確實(shí)光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會(huì)上與眾人一一親吻。沒(méi)有人料到這個(gè)女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實(shí)與戲劇情境真正地交融的一個(gè)片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽(tīng)到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費(fèi)穆導(dǎo)演說(shuō)著自己對(duì)阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實(shí)上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來(lái)了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時(shí)事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫(xiě)者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實(shí)與否已經(jīng)不再是重點(diǎn)，我們從他們的話語(yǔ)中看到的是一個(gè)豐滿完整的阮玲玉。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對(duì)準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點(diǎn)，但影片的本意并不是為了去評(píng)判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)花結(jié)果的愛(ài)情。

無(wú)論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個(gè)女子，也渴望愛(ài)情，渴望被人愛(ài)。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛(ài)情始終沒(méi)能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)累的，也會(huì)想要擺脫的；唐季珊適時(shí)地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個(gè)時(shí)候，不管出現(xiàn)的是誰(shuí)，阮玲玉都會(huì)接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時(shí)，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點(diǎn)，也是創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)。其中重點(diǎn)涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對(duì)于這九部影片的展現(xiàn)有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個(gè)風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無(wú)保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪?！贰缎屡浴分校龢O為認(rèn)真，加之本來(lái)就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時(shí)，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會(huì)的女性，上流社會(huì)的，底層社會(huì)的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對(duì)她來(lái)說(shuō)易如反掌。正因?yàn)檫@個(gè)原因，當(dāng)卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個(gè)摩登女性》的時(shí)候，他沒(méi)有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動(dòng)出擊了：她要求飾演女工周淑真。《三個(gè)摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過(guò)合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實(shí)，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實(shí)，讓他們有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長(zhǎng)夜誰(shuí)來(lái)拭淚滿腮/是貪點(diǎn)兒依賴貪一點(diǎn)兒愛(ài)/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬(wàn)不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來(lái)身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲(chóng)演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫(xiě)照。尤其是“貪點(diǎn)兒依賴，貪一點(diǎn)兒愛(ài)”這句，不正是阮玲玉悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開(kāi)始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運(yùn)自一開(kāi)始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫(huà)

影片最重要的特點(diǎn)就是在現(xiàn)實(shí)與戲劇情境之間穿梭，時(shí)空變換頻繁。這一點(diǎn)從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點(diǎn)：首先，現(xiàn)實(shí)時(shí)空主要包括片場(chǎng)紀(jì)實(shí)和對(duì)有關(guān)人士的采訪。在一個(gè)事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空，一般是對(duì)之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫(huà)面里，觀者會(huì)突然從剛剛的戲中抽離出來(lái)。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來(lái)說(shuō)。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識(shí)是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個(gè)時(shí)候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開(kāi)始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開(kāi)了，唐季珊從樓下離開(kāi)了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因?yàn)閷?duì)前途充滿了迷茫困惑，也許就不會(huì)自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會(huì)上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來(lái)！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會(huì)在公共場(chǎng)合說(shuō)出口的。她自始至終也沒(méi)有從男人的歷史中站起來(lái)。盡管影片對(duì)此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對(duì)她的瘋狂剝奪，唐季珊對(duì)她的玩弄與無(wú)情，以及蔡楚生的軟弱。

那個(gè)時(shí)候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂(lè)道的話題。面對(duì)這些謠言，阮玲玉是孤獨(dú)的，她沒(méi)有依靠。所以在處理這些問(wèn)題的時(shí)候，她始終是不愿正面面對(duì)。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點(diǎn)去說(shuō)出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時(shí)候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說(shuō)著這句話的阮玲玉最終卻是因?yàn)椴豢叭淌芩鶒?ài)的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說(shuō)法很多，主要還是因?yàn)閷?duì)于阮玲玉的遺書(shū)的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書(shū)大概是真假兩個(gè)版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書(shū)信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫(xiě)給唐季珊和張達(dá)明的話語(yǔ)，又一次次地說(shuō)著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語(yǔ)、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說(shuō)說(shuō)演員。最值得一說(shuō)的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎(jiǎng)得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說(shuō)起來(lái)，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說(shuō)，即便是張曼玉刻意畫(huà)三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬(wàn)種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無(wú)人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個(gè)可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因?yàn)橛辛藦埪穸嬲_(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰?，不成活”，當(dāng)這個(gè)女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時(shí)，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說(shuō)起來(lái)是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來(lái)，這就是兩個(gè)不同時(shí)代的奇女子跨越時(shí)間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個(gè)時(shí)代的一次碰撞和對(duì)話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長(zhǎng)。

有關(guān)戲劇劇本范文范本四

合同編號(hào)：

甲方信息

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住所（注冊(cè)地址）：

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郵政編碼：

聯(lián)系人：

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傳真：

電子信箱：

乙方信息

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住所（注冊(cè)地址）：

通訊地址：

郵政編碼：

聯(lián)系人：

電話：

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電子信箱：

本合同由 （下稱甲方） （下稱乙方）于 年 月 日簽訂于 。

鑒于：

1.甲方為依據(jù) （國(guó)家或地區(qū)）法律在 注冊(cè)成立并有效存續(xù)的（□有限公司/□合伙企業(yè)/□ ），享有電視劇《 》（下稱電視?。┑闹鳈?quán)，該電視?。ā跻呀?jīng)/□即將）取得《電視劇發(fā)行許可證》。

2.乙方為依據(jù) （國(guó)家或地區(qū)）法律在 注冊(cè)成立并有效存續(xù)的（□有限公司/□合伙企業(yè)/□ ），其已合法取得電視劇播映資格，有意播映甲方所攝制的電視劇。

3.甲方同意乙方在相應(yīng)區(qū)域和期限內(nèi)播映該電視劇。

甲乙雙方依據(jù)《中華人民共和國(guó)民法典》、《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》、《廣播電視管理?xiàng)l例》等法律、法規(guī)的規(guī)定以及平等自愿、誠(chéng)實(shí)信用、等價(jià)有償?shù)脑瓌t，就甲方授權(quán)乙方播映甲方享有著作權(quán)的電視劇事宜，經(jīng)友好協(xié)商，特達(dá)成本合同，以資共同遵守。

第一條 基本信息

1.1制作單位

1.1.1電視劇的制作單位為；

1.1.2《電視劇發(fā)行許可證》上（□已經(jīng)/□擬定）載明的制作機(jī)構(gòu)為 ，合作機(jī)構(gòu)為 。

1.2電視劇長(zhǎng) 分鐘/集× 集，帶型： 。

1.3主創(chuàng)人員

1.3.1編劇為 ；

1.3.2導(dǎo)演為 ；

1.3.3主要演員為 ；

1.3.4攝像師為 ；

1.3.5錄音師為 ；

1.3.6燈光師為 。

第二條 授權(quán)范圍

2.1授權(quán)類(lèi)別

2.1.1□獨(dú)占許可，指作為電視劇著作權(quán)人的甲方將享有的電視劇播映權(quán)（根據(jù)播映渠道的不同，涉及廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的，則包括廣播權(quán)及/或信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)）在合同規(guī)定的播映期限和播映區(qū)域內(nèi)授予乙方，乙方對(duì)該項(xiàng)授權(quán)享有排他的獨(dú)占權(quán)，授權(quán)方甲方以及任何第三方均不得再行使。

2.1.2□排他許可，指作為電視劇著作權(quán)人的甲方將享有的電視劇播映權(quán)（根據(jù)播映渠道的不同，涉及廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的，則包括廣播權(quán)及/或信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)）在合同規(guī)定的播映期限和播映區(qū)域內(nèi)授予乙方，乙方對(duì)該項(xiàng)授權(quán)享有排他權(quán)，授權(quán)方甲方不得再授權(quán)他人行使，但授權(quán)方甲方仍然可以行使該項(xiàng)權(quán)利。

2.1.3□普通許可，指作為電視劇著作權(quán)人的甲方將享有的電視劇播映權(quán)（根據(jù)播映渠道的不同，涉及廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的，則包括廣播權(quán)及/或信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)）在合同規(guī)定的播映期限和播映區(qū)域內(nèi)授予乙方，不但授權(quán)方甲方可以行使該項(xiàng)權(quán)利，而且授權(quán)方甲方仍然可以授權(quán)任何第三方行使該項(xiàng)權(quán)利。

2.2播映渠道

乙方播映電視劇僅限于[□無(wú)線電視/□有線電視（□包括/□不包括上星頻道及全國(guó)播出的數(shù)字付費(fèi)頻道等所有覆蓋或開(kāi)通范圍突破播映區(qū)域的頻道）/□數(shù)字電視/□iptv/□網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)/□視頻網(wǎng)站/□ ]播映，未經(jīng)甲方書(shū)面同意，乙方不得通過(guò)任何未經(jīng)授權(quán)的渠道對(duì)電視劇進(jìn)行播映。

2.3播映區(qū)域

乙方播映電視劇的區(qū)域?yàn)椋ㄏ路Q播映區(qū)域），未經(jīng)甲方書(shū)面同意，乙方不得在播映區(qū)域外播映電視劇，也不得使播映區(qū)域內(nèi)的播映行為之后果及于其他區(qū)域。但是，播映渠道為有線電視且包括上星頻道及全國(guó)播出的數(shù)字付費(fèi)頻道等頻道、數(shù)字電視、iptv、網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站的，乙方嚴(yán)格依據(jù)本合同約定在播映區(qū)域與播映渠道內(nèi)播映，播映行為之后果及于其他區(qū)域的不在此限。

2.4播映期限

□電視劇首次發(fā)表后第五十年的十二月三十一日，即電視劇著作權(quán)保護(hù)期屆滿之日。

□電視劇在本合同確定的播映區(qū)域內(nèi)播映之日起歷經(jīng) （小寫(xiě)： ）個(gè)自然天。

□自乙方收到全部播出帶之日起 年，以滿365個(gè)自然天為一年。

電視劇在播映區(qū)域內(nèi)的首次播映日初步確定為 年 月 日；播映渠道為□有線電視且包括上星頻道及全國(guó)播出的數(shù)字付費(fèi)頻道等頻道/□數(shù)字電視/□iptv/□網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)/□視頻網(wǎng)站的，播映的時(shí)間分別為： 。

未經(jīng)甲方書(shū)面同意，乙方不得在播映期限屆滿后繼續(xù)播映電視劇。

第三條 授權(quán)費(fèi)用

3.1許可費(fèi)用人民幣 （小寫(xiě)： ）元整/集，共計(jì)人民幣 （小寫(xiě)： ）元整。

3.2磁帶、復(fù)制、郵寄費(fèi)人民幣 （小寫(xiě)： ）元整/盤(pán)，共計(jì)人民幣 （小寫(xiě)： ）元整。

上述費(fèi)用共計(jì)人民幣 （小寫(xiě)： ）元整。

3.3乙方向甲方支付（□3.1 /□3.2）所列費(fèi)用的支付時(shí)間與方式為：

（1）自本合同簽訂后 個(gè)工作日內(nèi)支付人民幣 （小寫(xiě)： ）元整；

（2）自 個(gè)工作日內(nèi)支付人民幣 （小寫(xiě)： ）元整；

（3）自 個(gè)工作日內(nèi)支付人民幣 （小寫(xiě)： ）元整；

（4）其他約定：。

3.4賬戶信息

甲方戶名：

開(kāi)戶行：

賬號(hào)：

乙方戶名：

開(kāi)戶行：

賬號(hào)：

3.5甲方收到乙方全部的授權(quán)費(fèi)用后，應(yīng)于最后一次收款之日起 個(gè)工作日內(nèi)向乙方交付正式的發(fā)票，發(fā)票抬頭為 ，項(xiàng)目為 。

第四條 物料交付

4.1甲方應(yīng)于□本合同簽署之日/□取得《電視劇發(fā)行許可證》之日起個(gè)工作日內(nèi)向乙方交付有關(guān)電視劇播映必須的全部素材和資料，全部素材和資料的具體目錄詳見(jiàn)本合同附件或者列舉如下： 。

前款未作約定的物料，若因乙方播映需要，甲方也應(yīng)在接到乙方書(shū)面通知后 個(gè)工作日內(nèi)盡力提供；若因甲方不能提供、不愿提供或者甲方所提供物料不符合相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)而被退回，且確屬乙方播映必須的物料，乙方有權(quán)自行制作該等物料，由此產(chǎn)生的必要費(fèi)用由（□雙方平均分擔(dān)/□甲方分擔(dān)/□乙方分擔(dān)）。

除已確認(rèn)磁帶、復(fù)制、郵寄費(fèi)的承擔(dān)者外，交付其他物料所產(chǎn)生的費(fèi)用由（□甲方/□乙方）承擔(dān)。

4.2 甲方按照本合同的規(guī)定向乙方交付的電視劇播映必須的素材和資料的所有權(quán)歸屬，依據(jù)下列第種方式確定：

4.2.1甲方按照本合同的規(guī)定向乙方交付的素材和資料仍歸甲方所有，乙方應(yīng)于播映期限結(jié)束之日起 日內(nèi)將其歸還甲方，歸還所產(chǎn)生的費(fèi)用由（□甲方/□乙方）承擔(dān)，造成損壞的，乙方應(yīng)折價(jià)賠償。

4.2.2甲方按照本合同的規(guī)定向乙方交付的素材和資料歸乙方所有，乙方應(yīng)于本合同簽署之日起 日內(nèi)向甲方支付人民幣 （小寫(xiě)： ）元整，但素材和資料的知識(shí)產(chǎn)權(quán)、商品化權(quán)（或稱形象權(quán)、角色權(quán)等）等權(quán)利并不因此轉(zhuǎn)移。

4.2.3其他： 。

4.3乙方有權(quán)依照本合同的約定直接或間接獲得的素材和資料，就此素材和資料乙方應(yīng)盡到如下勤勉盡責(zé)的檢查、保存、儲(chǔ)存和安保義務(wù)：

4.3.1在任何時(shí)候都保存全部物料完整、準(zhǔn)確的存貨清單。

4.3.2未經(jīng)書(shū)面授權(quán)，避免任何物料被復(fù)制、播映以及其他使用或者利用。

4.3.3若物料遺失，乙方應(yīng)在立即通知甲方后按照甲方確認(rèn)的格式就遺失物料的有關(guān)情況提供書(shū)面說(shuō)明，并盡最大努力找回遺失的物料。

4.3.4乙方應(yīng)遵守甲方就處置物料所發(fā)出的合理指示，乙方根據(jù)指示銷(xiāo)毀有關(guān)物料的，應(yīng)向甲方提供銷(xiāo)毀證明，處置費(fèi)用由乙方承擔(dān)。

第五條 權(quán)利義務(wù)

5.1甲方權(quán)利義務(wù)

5.1.1除參加電視節(jié)或電視展以及乙方書(shū)面同意外，甲方應(yīng)嚴(yán)格按照本合同授權(quán)類(lèi)別的約定履行不得自行或者授權(quán)第三人播映的義務(wù)。

5.1.2電視劇在播映區(qū)域內(nèi)首映之日起 日內(nèi)，甲方不得自行或許可第三方出版電視劇的音像制品；電視劇在□播映區(qū)域內(nèi)首次播映/□廣電總局頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》之日起 個(gè)自然月內(nèi)，甲方不得自行或許可第三方將電視劇通過(guò)□有線電視的上星頻道及全國(guó)播出的數(shù)字付費(fèi)頻道/□數(shù)字電視/□iptv/□網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)/□視頻網(wǎng)站等雖然在播映區(qū)域內(nèi)播映，但是可能導(dǎo)致播映行為之后果及于其他區(qū)域的渠道進(jìn)行播映。

5.1.3甲方應(yīng)獲得電視劇文學(xué)劇本及配樂(lè)、詞曲等音樂(lè)作品的著作權(quán)人以及其他相關(guān)人員的必要授權(quán)，以確保相關(guān)人員不會(huì)因乙方在播映期限和播映區(qū)域內(nèi)播映電視劇而向乙方主張任何形式的權(quán)利；否則，相關(guān)問(wèn)題由甲方自行解決，概與乙方無(wú)關(guān)。

5.2乙方權(quán)利義務(wù)

5.2.1乙方應(yīng)嚴(yán)格按照本合同授權(quán)類(lèi)別的約定進(jìn)行播映。

5.2.2乙方接收甲方交付的物料后應(yīng)及時(shí)查驗(yàn)。對(duì)于物料數(shù)量、包裝等通過(guò)肉眼即可初步查驗(yàn)的，若有異議應(yīng)即時(shí)提出；對(duì)于質(zhì)量等需要進(jìn)一步查驗(yàn)的，若有異議應(yīng)在收到后 個(gè)工作日內(nèi)提出，否則視為甲方交付的物料數(shù)量、包裝、質(zhì)量等符合約定。

5.2.3本合同簽署生效之日起至播映期限結(jié)束之日，乙方為了播映的需要有權(quán)以任何合法形式在各種媒介上對(duì)電視劇進(jìn)行宣傳、推廣，該所有宣傳、推廣費(fèi)用由乙方承擔(dān)。

5.2.4乙方在對(duì)電視劇的宣傳、推廣過(guò)程中，有權(quán)采用電視劇的內(nèi)容自行制作或委托第三方制作宣傳片或預(yù)告片，有權(quán)使用或許可第三方使用電視劇編劇、導(dǎo)演、主要演員等主創(chuàng)人員的姓名和肖像，有權(quán)使用或許可第三方使用電視劇的配樂(lè)、詞曲等音樂(lè)作品，且乙方不必因上述使用行為而向甲方或相關(guān)人員支付任何形式的酬金，但該等使用僅限于對(duì)電視劇進(jìn)行宣傳、推廣之目的，且不應(yīng)使受眾產(chǎn)生任何諸如某主創(chuàng)人員可能為某品牌代言等誤認(rèn)或誤解。

乙方在電視劇播映時(shí)的所有宣傳、推廣中使用的攝制單位以及其他主創(chuàng)人員名單應(yīng)嚴(yán)格按照甲方提供給乙方的物料和其他相關(guān)廣告材料中確定的排名表進(jìn)行羅列或經(jīng)甲方事先書(shū)面同意，且應(yīng)采取必要措施與手段促使播映機(jī)構(gòu)不得做任何增加與刪改（翻譯除外）。

5.2.5乙方對(duì)電視劇進(jìn)行宣傳、推廣需要甲方邀請(qǐng)電視劇編劇、導(dǎo)演、主要演員等主創(chuàng)人員的，甲方應(yīng)盡可能協(xié)助，出場(chǎng)費(fèi)用以及食宿、交通費(fèi)用費(fèi)用由乙方承擔(dān)，費(fèi)用標(biāo)準(zhǔn)詳見(jiàn)本合同附件或者列舉如下： 。

5.2.6乙方有權(quán)在電視劇、宣傳片或預(yù)告片的片頭、片尾字幕以及其他宣傳資料中設(shè)置自己的署名。署名的具體方式、位置和形式由乙方自行決定，但不得對(duì)電視劇的名稱和內(nèi)容進(jìn)行任何其他形式的變更，也不得違反國(guó)家有關(guān)法律、法規(guī)等的規(guī)定，且應(yīng)書(shū)面通知甲方。

5.2.7未經(jīng)甲方書(shū)面同意，乙方不得擅自在電視劇中加載或刪減貼片廣告；經(jīng)甲方書(shū)面同意加載貼片廣告的，貼片廣告一律加在 之前，不得占用電視劇放映時(shí)間（或 ），且乙方保證所加載貼片廣告的內(nèi)容真實(shí)、合法，所加載貼片廣告的總播出時(shí)間不超過(guò) 秒。

5.2.8未經(jīng)甲方書(shū)面同意，乙方不得自行或委托第三方對(duì)電視劇進(jìn)行除授權(quán)之外的其他處置，包括但不限于（例如，將電視劇進(jìn)行音像制品出版或電子出版，將電視劇改編或拍攝為電視劇或戲劇等其他形式以及播映電視劇中的音樂(lè)作品等）。但是，乙方可以要求甲方按照乙方的要求對(duì)電視劇進(jìn)行剪輯、修改以配合節(jié)目播出時(shí)間、技術(shù)和審查等需要；或者，乙方自行剪輯、修改，但是剪輯、修改不得破壞該劇整體風(fēng)格、故事完整，不得侵犯編劇、導(dǎo)演、演員及其他演職人員的署名權(quán)等權(quán)利，且剪輯修改后的作品應(yīng)征得甲方的同意后方可播映。否則，相關(guān)問(wèn)題由甲方自行解決，概與甲方無(wú)關(guān)。

5.2.9乙方依據(jù)本合同享有的權(quán)利被第三方侵權(quán)時(shí)，乙方享有的是獨(dú)占、排他許可權(quán)的，可以自己的名義直接主張，支出的全部成本與通過(guò)調(diào)解或者和解或者訴訟所取得的賠償均由乙方負(fù)擔(dān)、享有；乙方享有的是普通許可權(quán)的，乙方需要以甲方的名義主張的，甲方予以配合，支出的全部成本由乙方負(fù)擔(dān)，通過(guò)調(diào)解或者和解或者訴訟所取得的賠償扣除維權(quán)的必要成本后按照甲方與乙方分別占 的比例分配。

第六條 承諾與保證

6.1甲方承諾與保證：

6.1.1其注冊(cè)地法律、法規(guī)、章程或其他合同義務(wù)對(duì)其簽訂、履行本合同不存在任何限制、構(gòu)成任何障礙。

6.1.2甲方（□已經(jīng)/□將于本合同簽署之日起 日內(nèi)）依法取得《電視劇發(fā)行許可證》。

6.1.3甲方為電視劇的□惟一著作權(quán)人，其有權(quán)利簽署并有能力履行本合同，/□著作權(quán)人之一，其已獲得電視劇其他著作權(quán)人授權(quán)，其有權(quán)利簽署并有能力履行本合同。

6.1.4本合同簽署之前，甲方（□尚未/□已經(jīng)）授權(quán)第三方在播映區(qū)域內(nèi)播映電視??；本合同簽署之日至播映期限結(jié)束之日，甲方亦不會(huì)再授權(quán)第三方在播映區(qū)域內(nèi)播映電視劇。

6.1.5甲方向乙方提供的電視劇在技術(shù)和藝術(shù)質(zhì)量上均應(yīng)為合格產(chǎn)品，且電視劇已經(jīng)完成拍攝以及配音、音樂(lè)、音效合成、字幕等后期制作，適合用于電視院放映。

6.1.6其他： 。

6.2乙方承諾與保證：

6.2.1其注冊(cè)地法律、法規(guī)、章程或其他合同義務(wù)對(duì)其簽訂、履行本合同不存在任何限制、構(gòu)成任何障礙。

6.2.2其具備播映資格。

6.2.3其有權(quán)利簽署并有能力履行本合同。

6.2.4其他：________________________________________。

第七條 不可抗力

7.1本合同中所稱不可抗力是指導(dǎo)致本合同一方部分或完全不能履行本合同的不能預(yù)見(jiàn)、不能避免并不能克服的客觀情況，包括但不限于由自然原因引起的地震、洪水、火災(zāi)、暴風(fēng)雪等自然現(xiàn)象，由社會(huì)原因引起的戰(zhàn)爭(zhēng)、暴動(dòng)、罷工、騷亂、等社會(huì)現(xiàn)象，以及禁運(yùn)等政府行為。

7.2若在本合同履行期間發(fā)生不可抗力事件，雙方應(yīng)本著將不可抗力造成的影響降至最低的原則，就合同的履行立即進(jìn)行協(xié)商并盡快達(dá)成一致。不能達(dá)成一致的，受到不可抗力影響的一方的義務(wù)在不可抗力事件持續(xù)的期限內(nèi)自動(dòng)中止，其履行期限自動(dòng)延長(zhǎng)，延長(zhǎng)期間等同于中止期間，該方無(wú)須為此承擔(dān)任何責(zé)任，但主張不可抗力的一方應(yīng)及時(shí)以書(shū)面形式通知另一方，并應(yīng)在通知發(fā)出后的個(gè)工作日內(nèi)向另一方提供不可抗力發(fā)生以及持續(xù)期間的充分證據(jù)。

7.3不可抗力事件或其影響持續(xù)超過(guò) 天且雙方未就合同的履行一致，任何一方皆可通過(guò)書(shū)面形式通知對(duì)方而解除本合同，且解除方可根據(jù)不可抗力的影響大小主張部分或者全部免除責(zé)任。

第八條 合同變更

8.1未經(jīng)甲乙雙方簽署書(shū)面文件，不得對(duì)本合同進(jìn)行任何變更。

8.2未經(jīng)對(duì)方書(shū)面同意，一方不得將其在本合同中的權(quán)利及/或義務(wù)全部或部分轉(zhuǎn)讓給任何第三方。

8.3未經(jīng)甲方書(shū)面同意，乙方不得將其在本合同中的權(quán)利許可或者授予任何第三方。

第九條 合同終止

9.1有下列情形之一的，本合同的權(quán)利義務(wù)終止：

（1）播映期限屆滿，甲乙雙方另有約定的除外。

（2）甲乙雙方協(xié)商一致后通過(guò)書(shū)面形式解除本合同。

（3）甲方或乙方依據(jù)本合同的約定解除本合同。

（4）其他：_______________________________________。

9.2本合同履行期間，國(guó)家廣播電影電視行政主管機(jī)關(guān)決定直接停止播映該電視劇的；或者決定經(jīng)修改后方可播映，但電視劇著作權(quán)人未予修改或修改后仍未通過(guò)而被國(guó)家廣播電影電視行政主管機(jī)關(guān)決定停止播映、放映的，任何一方皆可通過(guò)書(shū)面形式通知對(duì)方解除本合同。

9.3有下列情形之一的，甲方可以通過(guò)書(shū)面形式通知乙方解除本合同：

（1）乙方被吊銷(xiāo)播映所需要的資質(zhì)。

（2）乙方破產(chǎn)、解散或被依法吊銷(xiāo)企業(yè)法人營(yíng)業(yè)執(zhí)照，而甲方仍不同意變更本合同主體的。

（3）乙方在本合同中所作的承諾與保證與事實(shí)不符。

（4）其他： 。

9.4有下列情形之一的，乙方可以通過(guò)書(shū)面形式通知甲方而解除本合同：

（1）甲方不享有電視劇的著作權(quán)或者未取得《電視劇發(fā)行許可證》。

（2）甲方未依據(jù)本合同的規(guī)定向乙方交付相應(yīng)物料，且自接到乙方書(shū)面催告通知之日起 個(gè)工作日內(nèi)仍未交付的。

（3）甲方破產(chǎn)、解散或被依法吊銷(xiāo)企業(yè)法人營(yíng)業(yè)執(zhí)照，而乙方仍不同意變更本合同主體的。

（4）甲方在本合同中所作的承諾與保證與事實(shí)不符。

（5）其他： 。

第十條 違約責(zé)任

10.1甲方未履行或未按約定履行本合同規(guī)定的義務(wù)，應(yīng)分別承擔(dān)相應(yīng)的違約責(zé)任，具體如下：

10.1.1甲方明知或者應(yīng)知不具有電視劇的著作權(quán)或者享有的著作權(quán)具有瑕疵而授權(quán)乙方的，或者授權(quán)乙方后甲方違反本合同的約定自行或者授權(quán)第三方播映的，應(yīng)按照全部授權(quán)費(fèi)用百分之 （ %）的標(biāo)準(zhǔn)向乙方支付違約金。

10.1.2甲方未獲得電視劇文學(xué)劇本及配樂(lè)、詞曲等音樂(lè)作品的著作權(quán)人以及其他相關(guān)人員的必要授權(quán)而導(dǎo)致乙方承擔(dān)責(zé)任的，該責(zé)任應(yīng)由甲方全部承擔(dān)，包括但不限于因甲方侵權(quán)導(dǎo)致乙方承擔(dān)的全部賠償責(zé)任、乙方處理侵權(quán)所支出的必要費(fèi)用、電視劇不能或不能及時(shí)播映導(dǎo)致的損失以及甲方不支付前述費(fèi)用而導(dǎo)致乙方通過(guò)法律途徑解決所支出的律師費(fèi)、差旅費(fèi)、訴訟費(fèi)或者仲裁費(fèi)等費(fèi)用。

10.1.3甲方未根據(jù)4.1所列具體目錄交付物料的，逾期在______個(gè)自然天內(nèi)，則每逾期一天應(yīng)支付乙方已付款的百分之 作為違約金，合同繼續(xù)履行。逾期超過(guò)______個(gè)自然天（該日期應(yīng)當(dāng)與前者的日期相同）后，乙方有權(quán)解除合同；乙方解除合同的，甲方應(yīng)自解除合同通知送達(dá)之日起 個(gè)工作日內(nèi)按照乙方已付款的百分之 向甲方支付違約金，并由甲方退還乙方全部已付款（前后兩項(xiàng)違約金不做累加）。

10.1.4甲方根據(jù)9.2的約定解除本合同的，甲方除應(yīng)在本合同解除之日起個(gè)工作日內(nèi)返還乙方不能播映期間所對(duì)應(yīng)的所有已付款，還應(yīng)承擔(dān)相應(yīng)的宣傳、推廣費(fèi)用；若甲方拒不返還的，每遲延一天應(yīng)根據(jù)應(yīng)返還款項(xiàng)的百分之 的標(biāo)準(zhǔn)支付違約金。

10.1.5未發(fā)生本合同約定的或者法律規(guī)定的解除合同的情形，甲方單方面解除本合同的，應(yīng)根據(jù) 的標(biāo)準(zhǔn)向乙方支付違約金，違約金不足以彌補(bǔ)乙方損失的，甲方尚應(yīng)賠償乙方該部分的損失。

10.1.6甲方具有9.4所列情形之一，且乙方據(jù)此解除本合同的，甲方應(yīng)賠償乙方相應(yīng)的損失，未履行完畢的，應(yīng)繼續(xù)履行。

10.1.7 其他：______________________________________。

10.2乙方未履行或未按約定履行本合同約定的義務(wù)，應(yīng)承擔(dān)相應(yīng)的違約責(zé)任：

10.2.1乙方未依據(jù)本合同約定按時(shí)、足額向甲方支付授權(quán)費(fèi)用的，逾期在______個(gè)自然天內(nèi)，則每逾期一天應(yīng)向甲方支付逾期應(yīng)付款的百分之 作為違約金，合同繼續(xù)履行。逾期超過(guò)______個(gè)自然天（該日期應(yīng)當(dāng)與前者的日期相同）后，甲方有權(quán)解除合同；甲方解除合同的，乙方應(yīng)自解除合同通知送達(dá)之日起個(gè)工作日內(nèi)按照累計(jì)逾期應(yīng)付款的百分之 向甲方支付違約金，并由甲方退還乙方全部已付款（前后兩項(xiàng)違約金不做累加）。

10.2.2乙方未依據(jù)本合同約定的授權(quán)范圍播映、放映的，則乙方每突破一個(gè)渠道或者區(qū)域，或者在電視劇著作權(quán)保護(hù)期內(nèi)，乙方超過(guò)授權(quán)期限后仍播映、放映的，應(yīng)至少按照人民幣 （小寫(xiě)： ）元/渠道或區(qū)域的標(biāo)準(zhǔn)向甲方支付違約金。

10.2.3由于乙方未獲得相關(guān)著作權(quán)人、其他權(quán)利人授權(quán)而在電視劇中增刪貼片廣告或者非為了宣傳電視劇的需要使用電視劇中相關(guān)人員的姓名、肖像等而導(dǎo)致甲方承擔(dān)責(zé)任的，該責(zé)任應(yīng)由乙方全部承擔(dān)，包括但不限于因乙方侵權(quán)導(dǎo)致甲方承擔(dān)的全部賠償責(zé)任、甲方處理侵權(quán)所支出的必要費(fèi)用、電視劇不能或不能及時(shí)播映導(dǎo)致的損失以及乙方不支付前述費(fèi)用而導(dǎo)致甲方通過(guò)法律途徑解決所支出的律師費(fèi)、差旅費(fèi)、訴訟費(fèi)或者仲裁費(fèi)等費(fèi)用。

10.2.4乙方違反本合同5.2.8之約定的，應(yīng)根據(jù) 的標(biāo)準(zhǔn)向甲方支付違約金；違約金不足以彌補(bǔ)甲方損失的，乙方尚應(yīng)賠償甲方該部分的損失。

10.2.5未發(fā)生本合同約定的或者法律規(guī)定的解除合同的情形，乙方單方面解除本合同的，應(yīng)根據(jù) 的標(biāo)準(zhǔn)向甲方支付違約金，違約金不足以彌補(bǔ)甲方損失的，乙方尚應(yīng)賠償甲方該部分的損失。

10.2.6乙方具有9.3所列情形之一，且甲方據(jù)此解除本合同的，乙方應(yīng)賠償乙方相應(yīng)的損失，未履行完畢的，應(yīng)繼續(xù)履行。

10.2.7自甲乙雙方就此合作事宜進(jìn)行接觸之時(shí)至無(wú)限期，甲乙雙方均不得向任何第三方披漏本合同及本合同所涉相關(guān)事宜，即便訴諸法律解決也不應(yīng)對(duì)不相關(guān)的人進(jìn)行任何披露。否則，披露方應(yīng)給予另一方相應(yīng)的賠償，每披露一次應(yīng)給予的賠償額為人民幣 （小寫(xiě)： ）元整。

第十一條 通知與送達(dá)

甲乙雙方因履行本意向合同而相互發(fā)出或者提供的所有通知、文件、資料等，均應(yīng)按照本意向合同扉頁(yè)所列明的通訊地址、傳真、電子郵件以郵寄或傳真或電子郵件方式送達(dá)；一方如果遷址或者變更電話、電子郵件應(yīng)當(dāng)書(shū)面通知對(duì)方，否則發(fā)至本合同扉頁(yè)所列明的通訊地址或者傳真、電子郵件系統(tǒng)的通知、文件、資料均視為有效送達(dá)。

以郵寄方式送達(dá)的，另一方簽收之日視為送達(dá)；簽收之日不明確的，以信件寄出或者投郵之日起算日視為送達(dá)。通過(guò)傳真、電子郵件方式送達(dá)的，通知、文件、資料等數(shù)據(jù)電文進(jìn)入另一方系統(tǒng)之時(shí)視為送達(dá)；通知、文件、資料等數(shù)據(jù)電文進(jìn)入另一方系統(tǒng)之時(shí)不明確的，以傳真、電子郵件發(fā)出后的第二日視為送達(dá)。

第十二條 法律地位與知識(shí)產(chǎn)權(quán)、所有權(quán)保留

12.1任何一方不因本合同之簽訂，而成為另一方之合伙人、代表人或成立其它相類(lèi)似之法律關(guān)系；除非另有約定，雙方為履行本合同所為之法律行為，均應(yīng)以自己之名義獨(dú)立行使，不成為另一方的代理人。

12.2甲方未收到乙方支付的全部授權(quán)費(fèi)用前，甲方或者電視劇所涉的各方享有的一切知識(shí)產(chǎn)權(quán)以及物料等的所有權(quán)均屬甲方或者電視劇所涉的各方所有；甲方收到乙方支付的全部授權(quán)費(fèi)用后，知識(shí)產(chǎn)權(quán)與所有權(quán)的歸屬、使用依據(jù)本合同的其他約定執(zhí)行。

第十三條 法律適用與爭(zhēng)議解決

13.1本合同的訂立、效力、解釋、履行和爭(zhēng)議的解決均適用中華人民共和國(guó)的法律。

13.2凡因本意向合同引起的或與本意向合同有關(guān)的任何爭(zhēng)議，由雙方協(xié)商解決；協(xié)商不成的，按下列第□1/□2種方式（二選一）解決：

13.2.1任何一方均有權(quán)將爭(zhēng)議提交設(shè)在□北京/□ 的□北京仲裁委員會(huì)/□中國(guó)國(guó)際貿(mào)易仲裁委員會(huì)（二選一），按照申請(qǐng)仲裁時(shí)該會(huì)現(xiàn)行有效的仲裁規(guī)則進(jìn)行仲裁。仲裁裁決是終局的，對(duì)雙方均有約束力。

13.2.2任何一方均有權(quán)向 人民法院起訴。

第十四條 合同效力與簽署

14.1本合同文本由（□甲方/□乙方）提供，其已采取合理的方式提請(qǐng)對(duì)方注意免除或者限制其責(zé)任的條款并予以說(shuō)明；甲乙雙方對(duì)本合同各條款的內(nèi)容均充分理解并經(jīng)協(xié)商達(dá)成一致。

14.2本合同一式 份，自雙方簽字、蓋章之日起生效，其中甲方執(zhí) 份，乙方執(zhí) 份，每份具有同等法律效力。

14.3本合同附件為本合同不可分割的組成部分；本合同及其附件內(nèi)空格部分填寫(xiě)的文字與印刷文字具有同等法律效力。

第十五條 其他

本合同未盡事宜，由雙方當(dāng)事人另行協(xié)商確定。

甲方： 乙方：

（蓋章）? ? （蓋章） ?

法定代表人： 法定代表人：?

委托代理人： 委托代理人： ???

日期： 日期：

有關(guān)戲劇劇本范文范本五

劇情簡(jiǎn)介：

一位有著“重男輕女”思想的農(nóng)村婦女，讓品學(xué)兼優(yōu)的女兒輟學(xué)在家。學(xué)校老師通過(guò)一次次的家訪，將義務(wù)教育思想傳遞給她，使其認(rèn)識(shí)到了國(guó)家九年義務(wù)免費(fèi)教育的好處，也意識(shí)到了自身的義務(wù)。在遇到問(wèn)題和危急時(shí)刻，李小妮幫助母親度過(guò)難關(guān)，使母親改變了看法，讓女兒重返學(xué)校繼續(xù)學(xué)業(yè)。

旨在歌頌國(guó)家的免費(fèi)義務(wù)教育政策、惠農(nóng)政策帶給學(xué)生、農(nóng)民的好處，謳歌教師對(duì)教育事業(yè)以及學(xué)生的熱愛(ài)。

人?物：?郝老師、李母（李小妮母親）、李小妮、鄰居王嬸

人物分析：

李母：有著傳統(tǒng)的“重男輕女”思想，覺(jué)得女孩讀書(shū)沒(méi)用，把全家的希望放在肚子里的男孩身上。思想有些保守，沒(méi)有文化，快人快語(yǔ)。通過(guò)三次的戲劇沖突（寫(xiě)申請(qǐng)、點(diǎn)眼藥、進(jìn)醫(yī)院），李母轉(zhuǎn)變了思想，感受到了學(xué)文化的重要性，讓女兒重返校園。（本小品的笑點(diǎn)主要集中在李母身上，李母講方言。）

郝老師：一位愛(ài)崗敬業(yè)的好老師，秉承著“一個(gè)都不能少”的理念一次次不厭其煩地進(jìn)行家訪。宣傳義務(wù)教育政策，對(duì)李母思想的轉(zhuǎn)變起到了很大的作用，最終幫助李小妮重返校園。

李小妮：品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生，在家庭中是懂事的好孩子，渴望讀書(shū)，但被現(xiàn)實(shí)所迫只能輟學(xué)在家，在母親遇到困難和危急的時(shí)刻，運(yùn)用自己所學(xué)的知識(shí)，幫助母親度過(guò)難關(guān)，終于圓了自己的求學(xué)夢(mèng)。

鄰居王嬸：熱心，愛(ài)幫助人，規(guī)勸李母讓李小妮重新返校。

配?樂(lè)：?公雞打鳴聲、開(kāi)門(mén)聲、雞叫聲、母雞下蛋聲、狗叫聲、敲門(mén)聲、手機(jī)鈴聲、大隊(duì)廣播聲、救護(hù)車(chē)聲音

布景及道具：?農(nóng)家小院、桌子、小笸籮、眼藥水瓶、小膠水瓶、凳子、臉盆、毛巾、禮物、笤帚、水杯。

劇情表演：?[?場(chǎng)景一?]

(?旁白?)?一天早晨?（?播放公雞打鳴的聲音、開(kāi)門(mén)聲，李母出場(chǎng)。）

李母?：（吱呀）推開(kāi)門(mén)，挺著大肚子手拿小笸籮開(kāi)始喂雞。（聽(tīng)見(jiàn)母雞下蛋的聲音，高興地）哎呀，乖花花，又給我下上蛋了（摸雞蛋）嘿，還熱乎的呢！（敲門(mén)聲）（狗叫聲）

李母：?大黃，別叫，我看看是誰(shuí)了？（走過(guò)去上下打量）你找誰(shuí)了？

郝老師?：您好，請(qǐng)問(wèn)這是李小妮的家嗎？

李母?：是了，你是誰(shuí)了？

郝老師?：我是小妮的班主任郝老師。

李小妮：?（欣喜地）郝老師，你終于來(lái)了，我可想你了！

李母?：哦，郝老師哇！快請(qǐng)進(jìn)，坐，坐！郝老師，你還沒(méi)吃飯了哇？我剛下上的蛋，要不給你荷包上兩根！

郝老師?：不用了，謝謝您?。ɡ钅笇⑹种械幕@子和雞蛋交給小妮）

李母：?小妮，快去給郝老師倒上點(diǎn)兒水。

郝老師?：這幾天小妮沒(méi)去上學(xué)，我來(lái)看看。

李母?：哦！沒(méi)甚事，我家小妮不上了。（李小妮表情沮喪）

郝老師?：（驚訝、惋惜）您說(shuō)什么？小妮不上了？

李母?：是的了，不上了。

郝老師?：（著急）小妮可是我們班的班長(zhǎng)，每次考試都是第一名呢！您怎么說(shuō)不上就不讓上了呢！

李母?：（滿不在乎）啊，一個(gè)女娃娃家上學(xué)頂甚用了！俗話說(shuō)“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”，念的書(shū)再多哇，將來(lái)還不是人家的人了。再過(guò)上幾年，給找個(gè)好人家嫁了，我家小妮就不愁吃穿了。

郝老師：?嫂子，您這觀點(diǎn)我可不贊同。時(shí)代不同了，男女都一樣。

李母?：要我說(shuō)哇，那是時(shí)代不行了，男女才一樣！

郝老師：?我們國(guó)家實(shí)行九年制義務(wù)教育，象小妮這個(gè)年齡段的孩子應(yīng)該在學(xué)校接受正規(guī)的教育。

李母?：郝老師，你是不知道，我們家窮，除了種地，就指望他爹打工掙的那倆個(gè)錢(qián)了?，F(xiàn)在我又懷上了個(gè)二胎，我們村的人都說(shuō)是個(gè)男娃娃，將來(lái)我們兩口子可就全指望他了?，F(xiàn)在不趕緊攢上點(diǎn)兒錢(qián)，能行？

郝老師：?嫂子，您還不知道吧，現(xiàn)在我們國(guó)家的九年義務(wù)教育可是完全免費(fèi)呢，不僅不收孩子們的學(xué)雜費(fèi)，還給孩子們補(bǔ)書(shū)費(fèi)、生活費(fèi)，對(duì)于特別貧困的學(xué)生還有助學(xué)金呢！

李母：（思考，疑惑）是了？真的不要錢(qián)？還有那么好的事了？

郝老師：?是的，真的不要錢(qián)。（手機(jī)響?）接完手機(jī)后，“嫂子，今天咱們先談到這兒，學(xué)校有事叫我，我就先回去了，您再考慮考慮，我明天再來(lái)。

李小妮?：（端水上）郝老師，您連口水都沒(méi)喝，怎么就要回去了？

郝老師：好孩子，今天老師還有點(diǎn)事，明天再來(lái)看你！

李母?：郝老師，你慢些哈?。ㄐ∧菀酪啦簧岬厮屠蠋煟┬∧?，快去把那兩個(gè)碗涮一涮。（小妮悶悶不樂(lè)地去洗碗）

[?場(chǎng)景二?]?（旁白）第二天上午

播放錄音：

社員們注意了：申請(qǐng)?zhí)乩舻募彝ソ裉焐挝缫郧鞍焉暾?qǐng)交回大隊(duì)。

鄰居王嬸：?（手拿申請(qǐng)表）狗剩家的，村長(zhǎng)讓我送表表來(lái)了，你趕緊填一填，我好回的交待村長(zhǎng)。

李母?：她嬸子，你說(shuō)，這狗剩兒不在，我又大字不識(shí)一個(gè)，這讓誰(shuí)填了，要不你幫我填了哇。

鄰居王嬸：?你又不是不知道，我還不如你了！

李母?：（為難地）這可咋辦了？

李小妮?：（小心翼翼試探著問(wèn)）媽?zhuān)蛔屛铱纯?，我們?cè)趯W(xué)校學(xué)了不少知識(shí)呢！

李母：?（懷疑地）一邊去，你能行？

鄰居王嬸?：要不讓孩子試試，你家閨女不是好學(xué)生么？

李母?：小妮，那你看看會(huì)填了不？

小妮?：媽?zhuān)苄?，我?huì)填。（不到一會(huì)兒，李小妮就將貧困申請(qǐng)表填好了。）

李母：?看申請(qǐng)表（其實(shí)也看不懂）讓王嬸也看，（得意地）呀！我閨女真還真是有文化了，一會(huì)會(huì)就把表表給填好了，看來(lái)這書(shū)也沒(méi)白念么。

王嬸?：是的了，可不白念，你還不如讓你家閨女回學(xué)校念書(shū)了。

李母?：切，你先讓村長(zhǎng)去看看行不行哇。

王嬸?：那我先拿上去讓村長(zhǎng)看看，我走了啊！

李母?：那你慢些，麻煩你了??！

李小妮?：（面對(duì)觀眾委屈地、渴望地）我真想回學(xué)校讀書(shū)呀！

[?場(chǎng)景三?]?（旁白）第三天上午?（?李母正在找眼藥水）

鄰居王嬸：?狗剩家的，你的表表村長(zhǎng)看了，說(shuō)是填得好了。會(huì)計(jì)讓你趕緊去一趟大隊(duì)呢！

李母?：王嬸，你等一下，我這眼睛也不知道咋的了，這兩天又紅又流淚，疼得不行，等我點(diǎn)完眼藥水咱倆去哈?。ɡ钅笍墓褡永锬贸鰞蓚€(gè)小瓶，拿上其中一瓶點(diǎn)在了眼睛上。）

哎呀，攬上戲了，王嬸，快點(diǎn)，我的眼睛給粘住了，快給我拿過(guò)水來(lái)，趕緊洗一洗。

（懊惱地）都怪這狗剩，用完膠水也不說(shuō)放好，害得我把?502?當(dāng)成眼藥水點(diǎn)上了。

鄰居王嬸?：哎，你就不知道看一看再點(diǎn)？

李母?：（嘆氣）哎……我不識(shí)字么，要不人家說(shuō)：“沒(méi)文化，是真可怕！”咱以前還不覺(jué)哩，看來(lái)這不識(shí)字就是不行?。?/p>

王嬸?：就是，你看你連個(gè)膠水和眼藥也分不清！小妮呢？咋沒(méi)看見(jiàn)她了。

李母?：我讓她到街上買(mǎi)袋鹽。

王嬸：?你的眼沒(méi)事了吧，那咱倆趕緊走哇！

李母：?等一下，我拿上鑰匙啊?。ǔ鲩T(mén)時(shí)不小心絆了一跤，摔倒在地，痛苦呻吟）哎呀，我的肚子呀，疼死我咧！

王嬸?：（不知所措，象熱鍋上的螞蟻）這可咋辦，這可咋辦？

李小妮?：（一進(jìn)門(mén)看見(jiàn)母親倒在地上，把鹽一丟，著急地沖上去）媽?zhuān)阍趺戳耍?/p>

李母?：我肚子疼，疼死我了！

李小妮?：嬸子，您幫我看好我媽?zhuān)亿s緊去小賣(mài)部打個(gè)?120?。

（旁白）（恰好這時(shí)，郝老師再次來(lái)家訪，?播放救護(hù)車(chē)聲音，在眾人和?120?醫(yī)務(wù)人員的幫助下小妮把母親送到了醫(yī)院，經(jīng)過(guò)救助，李母脫離了危險(xiǎn)。）

[?場(chǎng)景四?]?幾天后，郝老師再次家訪

（小妮掃地，李母走動(dòng)幾下后坐在凳子上）

郝老師：?（拎著禮物上）嫂子，好點(diǎn)了嗎？我來(lái)看看您！

李母：?（不好意思地）郝老師，這五次三番地讓你跑，咋還好意思讓你破費(fèi)咧！

郝老師：?您別客氣！小妮是個(gè)好孩子，我是不忍心看著這么好的苗子就這樣可惜了！不知道您考慮得怎么樣了？

李母：?郝老師，不怕您見(jiàn)笑。我不讓小妮上學(xué)確實(shí)是我思想落后了，經(jīng)過(guò)這么多事，我也想通了：要不是我閨女有文化替我填了表表，那貧困申請(qǐng)也批不下來(lái)；那天緊要關(guān)頭，要不是小妮打了?120?，說(shuō)不定就攤上大事了。漫不說(shuō)，國(guó)家還給咱出錢(qián)，就是不出錢(qián)，這回我也得讓我家閨女上學(xué)了。

李小妮：?（欣喜地）媽?zhuān)f(shuō)真的？真的讓我回學(xué)校讀書(shū)？

李母、郝老師：?真的！

李小妮：?（歡呼雀躍）噢！我又能上學(xué)了，現(xiàn)在我就收拾書(shū)包去！

（快板）：

王嬸?：惠農(nóng)政策真是好，（合）真是好！農(nóng)民心里樂(lè)陶陶，（合）樂(lè)陶陶?李

郝老師：義務(wù)教育落實(shí)處，學(xué)費(fèi)雜費(fèi)全免掉！

小妮?：農(nóng)村陋習(xí)要去除，男孩女孩都是寶！

李母：?老師幾趟沒(méi)白跑，（合）沒(méi)白跑！?我的思想轉(zhuǎn)變了?。ê希┺D(zhuǎn)變了！

（全體演職人員，鞠躬謝幕）

有關(guān)戲劇劇本范文范本六

將傳記片拍出新意是有點(diǎn)難度的——最大的難度自然是來(lái)自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個(gè)劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實(shí)人生。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進(jìn)行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”

將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個(gè)重要的原因：仔細(xì)分析之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時(shí)離開(kāi)了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡(jiǎn)單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫(huà)，這里巧妙地將他給張曼玉說(shuō)戲的片場(chǎng)紀(jì)實(shí)變成了最簡(jiǎn)潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時(shí)期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——換句話說(shuō)，它給觀者一種強(qiáng)烈的心理暗示，使得從最開(kāi)始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實(shí)的。

我想，使用劇照還有另外一個(gè)目的。觀者都是通過(guò)銀幕認(rèn)識(shí)阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時(shí)間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時(shí)光。佳人已逝，真實(shí)鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。

有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個(gè)時(shí)期拍攝的電影劇照分開(kāi)展示，突出一種對(duì)比的作用。前期從造型上來(lái)看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來(lái)：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來(lái)說(shuō)，加入聯(lián)華公司確實(shí)改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來(lái)越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時(shí)，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。

阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問(wèn)她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對(duì)比，說(shuō)阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時(shí)候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)神話了?！?yàn)榘缪菡呤菑埪瘢驗(yàn)樗缪莸氖侨盍嵊?，才?huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)別致的片頭：這是兩個(gè)極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時(shí)的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開(kāi)明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時(shí)的張曼玉因?yàn)槌鲅葸@部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個(gè)男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時(shí)的張曼玉被男友公開(kāi)情書(shū)，身心俱疲。

這樣一個(gè)不同于以往的片頭是不是也是一種對(duì)話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時(shí)空的深層對(duì)話，是導(dǎo)演為這兩個(gè)如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對(duì)話。最明顯的地方莫過(guò)于當(dāng)導(dǎo)演說(shuō)起阮玲玉曾被評(píng)論為“花瓶”時(shí)，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過(guò)的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時(shí)候。她再一次選擇了自殺。其實(shí)安眠藥并沒(méi)有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時(shí)機(jī)。對(duì)此，影片并沒(méi)有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時(shí)刻。這個(gè)悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問(wèn)一句：“你有沒(méi)有愛(ài)過(guò)我？”

結(jié)尾的處理很意識(shí)流。葬禮其實(shí)是從聯(lián)華的歡送事件晚會(huì)就開(kāi)始的。阮玲玉去吻了每一個(gè)跟她有過(guò)合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們?cè)谒囆g(shù)上可以與她相伴，然而終究沒(méi)辦法拯救她多舛的命運(yùn)。

這個(gè)晚會(huì)是真實(shí)存在的，但是，晚會(huì)上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場(chǎng)的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見(jiàn)到了所有她深?lèi)?ài)的朋友。那個(gè)晚上的阮玲玉確實(shí)光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會(huì)上與眾人一一親吻。沒(méi)有人料到這個(gè)女子竟是在與大家告別！

她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實(shí)與戲劇情境真正地交融的一個(gè)片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽(tīng)到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費(fèi)穆導(dǎo)演說(shuō)著自己對(duì)阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補(bǔ)妝。事實(shí)上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽(yù)為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來(lái)了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉

影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時(shí)事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫(xiě)者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實(shí)與否已經(jīng)不再是重點(diǎn)，我們從他們的話語(yǔ)中看到的是一個(gè)豐滿完整的阮玲玉。

半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對(duì)準(zhǔn)了她和張達(dá)明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點(diǎn)，但影片的本意并不是為了去評(píng)判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)花結(jié)果的愛(ài)情。

無(wú)論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個(gè)女子，也渴望愛(ài)情，渴望被人愛(ài)。張達(dá)明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛(ài)情始終沒(méi)能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，張達(dá)明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅(jiān)強(qiáng)的人也會(huì)累的，也會(huì)想要擺脫的；唐季珊適時(shí)地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個(gè)時(shí)候，不管出現(xiàn)的是誰(shuí)，阮玲玉都會(huì)接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達(dá)明了。

同時(shí)，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點(diǎn)，也是創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)。其中重點(diǎn)涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對(duì)于這九部影片的展現(xiàn)有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個(gè)風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無(wú)保留地獻(xiàn)出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認(rèn)真，加之本來(lái)就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……

而與此同時(shí)，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會(huì)的女性，上流社會(huì)的，底層社會(huì)的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對(duì)她來(lái)說(shuō)易如反掌。正因?yàn)檫@個(gè)原因，當(dāng)卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個(gè)摩登女性》的時(shí)候，他沒(méi)有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動(dòng)出擊了：她要求飾演女工周淑真。《三個(gè)摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴(kuò)寬了戲路。

阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過(guò)合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實(shí)，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實(shí)，讓他們有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。所以，他們是摯交。

自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：

“蝴蝶兒飛去心亦不在/凄清長(zhǎng)夜誰(shuí)來(lái)拭淚滿腮/是貪點(diǎn)兒依賴貪一點(diǎn)兒愛(ài)/舊緣該了難了換滿心哀/怎受的住這頭猜那邊怪/人言匯成愁海辛酸難捱/天給的苦給的災(zāi)都不怪/千不該萬(wàn)不該芳華怕孤單/林花兒謝了連心也埋/他日春燕歸來(lái)身何在”（作詞：姚若龍作曲：小蟲(chóng)演唱：黃鶯鶯）

這幾乎就是阮玲玉一生的寫(xiě)照。尤其是“貪點(diǎn)兒依賴，貪一點(diǎn)兒愛(ài)”這句，不正是阮玲玉悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開(kāi)始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運(yùn)自一開(kāi)始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫(huà)

影片最重要的特點(diǎn)就是在現(xiàn)實(shí)與戲劇情境之間穿梭，時(shí)空變換頻繁。這一點(diǎn)從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點(diǎn)：首先，現(xiàn)實(shí)時(shí)空主要包括片場(chǎng)紀(jì)實(shí)和對(duì)有關(guān)人士的采訪。在一個(gè)事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空，一般是對(duì)之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫(huà)面里，觀者會(huì)突然從剛剛的戲中抽離出來(lái)。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。

在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來(lái)說(shuō)。

蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識(shí)是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個(gè)時(shí)候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達(dá)明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開(kāi)始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開(kāi)了，唐季珊從樓下離開(kāi)了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因?yàn)閷?duì)前途充滿了迷茫困惑，也許就不會(huì)自殺了。

記得阮玲玉在聯(lián)華晚會(huì)上所講的那段話嗎：

“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來(lái)！”

這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會(huì)在公共場(chǎng)合說(shuō)出口的。她自始至終也沒(méi)有從男人的歷史中站起來(lái)。盡管影片對(duì)此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達(dá)明對(duì)她的瘋狂剝奪，唐季珊對(duì)她的玩弄與無(wú)情，以及蔡楚生的軟弱。

那個(gè)時(shí)候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂(lè)道的話題。面對(duì)這些謠言，阮玲玉是孤獨(dú)的，她沒(méi)有依靠。所以在處理這些問(wèn)題的時(shí)候，她始終是不愿正面面對(duì)。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點(diǎn)去說(shuō)出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。

這時(shí)候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說(shuō)著這句話的阮玲玉最終卻是因?yàn)椴豢叭淌芩鶒?ài)的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！

關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說(shuō)法很多，主要還是因?yàn)閷?duì)于阮玲玉的遺書(shū)的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書(shū)大概是真假兩個(gè)版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達(dá)書(shū)信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫(xiě)給唐季珊和張達(dá)明的話語(yǔ)，又一次次地說(shuō)著“人言可畏”，凄涼至極。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語(yǔ)、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。

下面說(shuō)說(shuō)演員。最值得一說(shuō)的還是張曼玉。

張曼玉憑借這部戲大獎(jiǎng)得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說(shuō)起來(lái)，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說(shuō)，即便是張曼玉刻意畫(huà)三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬(wàn)種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無(wú)人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個(gè)可塑性非常強(qiáng)的演員。這部戲因?yàn)橛辛藦埪穸嬲_(dá)到了“人戲不分”的境界?！安化偰В怀苫睢?，當(dāng)這個(gè)女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時(shí)，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說(shuō)起來(lái)是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來(lái)，這就是兩個(gè)不同時(shí)代的奇女子跨越時(shí)間局限而進(jìn)行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個(gè)時(shí)代的一次碰撞和對(duì)話。意蘊(yùn)雋永，回味悠長(zhǎng)。

有關(guān)戲劇劇本范文范本七

劇本主要是由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成的，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員演出的依據(jù)。與劇本類(lèi)似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。下面是小編精心整理的紅色經(jīng)典話劇劇本集合5篇，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

紅色小品劇本游擊隊(duì)

紅色小品劇本；游擊隊(duì)

旁白一：在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，游擊隊(duì)的物資相當(dāng)?shù)呢毞?，除了依靠自己的生產(chǎn)，大部分還是需要鬼子的“友情贊助”。

場(chǎng)景一：

（舞臺(tái)布局：一桌一椅，最簡(jiǎn)單的擺放，不要任何裝飾）

游擊隊(duì)長(zhǎng)：同志們，根據(jù)組織上傳來(lái)的消息，明日下午將有一個(gè)鬼子的運(yùn)輸小分隊(duì)經(jīng)過(guò)我們的根據(jù)地，到時(shí)候我們要一舉拿下他們！

游擊隊(duì)員一：隊(duì)長(zhǎng)，明天鬼子那里都有什么物資?。?/p>

游擊隊(duì)員二：是啊，透露一下嘛?。ㄔ幃惖匦Γ?/p>

游擊隊(duì)長(zhǎng)：這個(gè)嘛……牙好，胃口就好，身體倍兒棒，吃嘛嘛香。

游擊隊(duì)員全體：藍(lán)天六必治

游擊隊(duì)長(zhǎng)：（笑了笑）嘿嘿。

明天的明天，你還會(huì)送我“水晶之戀”嗎？（作曖昧狀）

游擊隊(duì)員全體：喜之郎果凍

游擊隊(duì)長(zhǎng)：一切皆有可能（作健美狀）

游擊隊(duì)員全體：李寧

游擊隊(duì)長(zhǎng)：哈哈！好，不說(shuō)了！這次的行動(dòng)同志們有沒(méi)有信心？（大聲地問(wèn)）

游擊隊(duì)員全體：有！堅(jiān)決完成黨交給我們的任務(wù)。（異口同聲）

（燈光暗下，換舞臺(tái)布景）

旁白二：另一邊，鬼子因?yàn)樵獾蕉啻斡螕絷?duì)的阻擊，為了這次運(yùn)輸?shù)某晒?，現(xiàn)在正在商量對(duì)策。

場(chǎng)景二：

（舞臺(tái)布局：一桌一椅，鋪上桌布，桌子上可以擺放花或者茶具，加上日本國(guó)旗也可）

鬼子隊(duì)長(zhǎng)：你們滴這些家伙，明天給我大大滴準(zhǔn)備好，不要丟皇軍的臉

鬼子二：太君，我頭疼，快死了……（捂者頭痛苦地叫道）

鬼子隊(duì)長(zhǎng)：想死？運(yùn)完了你再給我去死（發(fā)怒）！

鬼子三：（對(duì)著天自言自語(yǔ)）曾經(jīng)有一份真摯的感情擺在我的面前，我沒(méi)有去珍惜，等到失去的時(shí)候我才后悔莫及。如果上天再給我一次機(jī)會(huì)，我會(huì)說(shuō)三個(gè)字“我不去！”

鬼子隊(duì)長(zhǎng)：（撥出佩刀）你再說(shuō)一次？

鬼子三：為人民服務(wù)（行軍禮）啊，不，不是……皇軍萬(wàn)歲！（因?yàn)檎f(shuō)錯(cuò)話轉(zhuǎn)身就跑）

（燈光暗下的同時(shí)）

鬼子隊(duì)長(zhǎng)：我怎么養(yǎng)了這幫不聽(tīng)命令的膽小士兵?。浚嘈睿?/p>

場(chǎng)景三：

（不用舞臺(tái)布景；鬼子運(yùn)送物資走過(guò)來(lái)，放“鬼子進(jìn)村”音樂(lè)）

（鬼子從舞臺(tái)一邊走到另一邊的時(shí)候，游擊隊(duì)員上，槍聲響起）

有關(guān)戲劇劇本范文范本八

中華文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。它不僅僅是世界上最古老的禮貌之一，也是世界上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的禮貌。從盤(pán)古開(kāi)天辟地，到如今的現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，中華文化也從幾千年前的單調(diào)，發(fā)展到此刻的輝煌。

中華文化，范圍廣闊。傳統(tǒng)學(xué)科中的數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、農(nóng)學(xué)；四大發(fā)明中的指南針、火藥、造紙術(shù)、印刷術(shù)；建筑中的萬(wàn)里長(zhǎng)城、阿房宮；繪畫(huà)中的中國(guó)國(guó)畫(huà)；文學(xué)中的中國(guó)古典詩(shī)詞、小說(shuō)、神話、寓言；還有書(shū)法、音樂(lè)、舞蹈、戲曲、曲藝、服飾、飲食、武術(shù)等等，這些絢麗的文化經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展已經(jīng)變得豐富多彩，融入了我們的生活之中。而在眾多的傳統(tǒng)文化中，戲劇，無(wú)疑是能夠很好地體現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)、精神和特色的一項(xiàng)文化。

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已有萌芽，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸構(gòu)成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。戲劇的發(fā)展能夠說(shuō)是隨著禮貌的出現(xiàn)就出現(xiàn)了，雖然原始的戲劇很粗糙，也可能稱不上是戲劇，但任何一項(xiàng)禮貌的發(fā)展都是要經(jīng)歷剛開(kāi)始的粗糙，才能逐漸得趨于完善的。原始的戲劇為之后完美的戲劇打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

戲劇從原始社會(huì)發(fā)展代中國(guó)古代，經(jīng)歷了一個(gè)重大改革。中國(guó)古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱作“戲曲”。中國(guó)戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中國(guó)民族戲劇文化的通稱。

正是從古代的戲劇開(kāi)始，到如今，戲劇已經(jīng)成為了一個(gè)龐大的，完美的整體。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。中華人民共和國(guó)成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、河北梆子、安慶黃梅戲、湖南花鼓戲……等等眾多劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。戲劇的發(fā)展能夠說(shuō)是相當(dāng)?shù)某晒Φ模斜姸嗬弦惠叺乃囆g(shù)家和群眾們熱衷戲劇，期望將戲劇，這項(xiàng)中華的璀璨文化發(fā)揚(yáng)光大。

然而，戲劇在此刻的發(fā)展中卻面臨著一個(gè)十分大的問(wèn)題：現(xiàn)代文化的沖擊。隨著老一輩藝術(shù)家的漸漸衰老，新一代的年輕人逐漸崛起，現(xiàn)代文化正和傳統(tǒng)文化商討著一個(gè)問(wèn)題：我們兩個(gè)，到底哪一個(gè)才能站得住腳呢？我以往看過(guò)一個(gè)電視節(jié)目，記者到街上進(jìn)行隨機(jī)采訪，對(duì)象都是一些年輕人，記者一些老藝術(shù)家的名字，問(wèn)他們知不明白，而大多數(shù)被采訪者都表示沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。此刻，新一代的文化如浪潮般席卷而來(lái)，新一代的偶像受到眾多粉絲的追捧，新一代的歌曲、舞蹈在人群之間流傳。有許許多多的現(xiàn)代偶像的粉絲對(duì)中華傳統(tǒng)文化不屑一顧，認(rèn)為那樣的藝術(shù)、文化不適合喜歡追趕潮流的自我；對(duì)老一輩藝術(shù)家和傳統(tǒng)節(jié)目一無(wú)所知，認(rèn)為父母那一代人明白，并不等于他們也應(yīng)當(dāng)去明白。這是多么令人心寒?。?/p>

當(dāng)然，我并不覺(jué)得追趕潮流不好，我也喜歡新生代的偶像，可是我覺(jué)得對(duì)于傳統(tǒng)的文化也應(yīng)當(dāng)有必須的了解。此刻，越來(lái)越多的人們開(kāi)始意識(shí)到，現(xiàn)代的文化需要發(fā)展，但傳統(tǒng)的文化更需要發(fā)揚(yáng)光大。于是，媒體開(kāi)始越來(lái)越多地把傳統(tǒng)文化向年輕的一代用他們喜歡的方式進(jìn)行發(fā)揚(yáng)、宣傳，讓更多的年輕人喜歡上了中國(guó)傳統(tǒng)的戲??；新一代的影星、歌星也開(kāi)始在自我的影片、歌曲中加入中國(guó)傳統(tǒng)元素，利用他們自身的號(hào)召力，讓更多的年輕一代對(duì)戲劇有更多地了解，為發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)戲劇獻(xiàn)上自我的力量，畢竟，這些年輕的歌手的教師也是上一輩的老藝術(shù)家；而老藝術(shù)家們也開(kāi)始在傳統(tǒng)中融入新元素，是傳統(tǒng)戲劇在原有的基礎(chǔ)上更加吸引年輕人，使年輕人不僅僅追趕潮流也愛(ài)上傳統(tǒng)，對(duì)戲劇有更加深入地了解。

此刻，也有許多外國(guó)人喜歡上中國(guó)的戲劇，對(duì)中華文化也有深入地了解。戲劇，這一中華獨(dú)特的文化，正在被更多的人所了解，所喜愛(ài)。璀璨的戲劇藝術(shù)將會(huì)在世界的東方放出光芒！