總結(jié)是對(duì)自己經(jīng)歷的一種記錄，也是對(duì)他人的一種分享。如何有效管理自己的情緒，保持內(nèi)心的平靜和穩(wěn)定？這是一些經(jīng)過精心挑選的總結(jié)例子，供大家參考和借鑒。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇一

影視后期剪輯是電影制作的重要環(huán)節(jié)之一，它通過對(duì)拍攝素材的處理和組織，將故事情節(jié)、角色表現(xiàn)以及配樂等元素進(jìn)行調(diào)整和呈現(xiàn)，最終創(chuàng)造出一部精良的影視作品。我在參加影視后期剪輯課程的過程中有著深刻的體會(huì)和收獲。本文將從培養(yǎng)想象力、技術(shù)學(xué)習(xí)、表現(xiàn)技巧、人際交流和職業(yè)意識(shí)等五個(gè)方面展開講述，分享我在影視后期剪輯課程中所得到的心得與體會(huì)。

第一段：培養(yǎng)想象力。

在影視后期剪輯過程中，想象力是非常重要的。它能夠幫助我們更好地理解劇情的發(fā)展，抓住關(guān)鍵時(shí)刻，加強(qiáng)影片的表現(xiàn)力。在課堂上，老師通過展示各種經(jīng)典電影的剪輯片段，引導(dǎo)我們?nèi)シ治龊透惺?，在這個(gè)過程中我們可以看到片段中的每一幀都很有用，這需要我們用想象力來把每一個(gè)拍攝素材進(jìn)行整合和選擇，以達(dá)到最佳的效果。培養(yǎng)想象力，不僅對(duì)于影視后期剪輯有著深遠(yuǎn)的意義，對(duì)于我們?nèi)粘Ｉ钪械膭?chuàng)造力也是極為重要的。

第二段：技術(shù)學(xué)習(xí)。

學(xué)習(xí)影視后期剪輯也需要掌握一定的技術(shù)知識(shí)和操作技巧。在課堂上，我們學(xué)習(xí)了視頻編輯軟件的使用，學(xué)習(xí)了剪輯的基本流程和方法。通過課程的學(xué)習(xí)，我掌握了視頻剪輯的基本操作，了解到了不同剪輯軟件的特點(diǎn)和功能。掌握這些技術(shù)知識(shí)，使我能夠更好地進(jìn)行視頻編輯，并根據(jù)劇情需要進(jìn)行修剪和調(diào)整，使得影片更加流暢和連貫。

第三段：表現(xiàn)技巧。

影視后期剪輯的目的是要通過剪輯手法和技巧來表達(dá)和傳遞故事的情感和信息。在課堂上，老師通過分析一些經(jīng)典影片的片段，教給我們一些常用的剪輯技巧和手法，如跳刀、交叉切換、淡入淡出等。通過這些技巧，我們可以更好地表達(dá)角色的心理變化、展示故事的起伏和情緒的轉(zhuǎn)變。在課程的實(shí)踐中，我學(xué)會(huì)了如何通過不同的剪輯方式來呈現(xiàn)不同的效果，提高了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

第四段：人際交流。

影視后期剪輯涉及多個(gè)環(huán)節(jié)和人員的合作，良好的人際交流至關(guān)重要。在課堂上，我們帶著團(tuán)隊(duì)合作的思維，進(jìn)行了一些小組剪輯的實(shí)踐，每個(gè)人分工合作，互相交流和討論，共同完善剪輯作品。在這個(gè)過程中，我學(xué)會(huì)了傾聽他人的意見，尊重并接納不同的想法，通過交流和合作達(dá)到一個(gè)更好的結(jié)果。這為我以后參與到真正的影視后期剪輯工作中，增加了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

第五段：職業(yè)意識(shí)。

參加影視后期剪輯課程，讓我對(duì)這個(gè)職業(yè)有了更深刻的認(rèn)識(shí)和理解。我明白了影視后期剪輯不僅僅是技術(shù)層面上的操作，還需要有創(chuàng)意和思考。在課堂上，老師給我們展示了一些專業(yè)剪輯師的作品，這些作品既有藝術(shù)性的表達(dá)，又具備流水線作業(yè)的效率。這讓我認(rèn)識(shí)到影視后期剪輯職業(yè)的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，并增強(qiáng)了我對(duì)這個(gè)職業(yè)的熱情和追求。我相信通過不斷地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我能夠成為一名優(yōu)秀的影視后期剪輯師。

總結(jié)：

通過參加影視后期剪輯課程，我深刻體會(huì)到了培養(yǎng)想象力、技術(shù)學(xué)習(xí)、表現(xiàn)技巧、人際交流和職業(yè)意識(shí)等方面的重要性。這門課程不僅為我提供了學(xué)習(xí)和實(shí)踐的機(jī)會(huì)，也讓我更加明確了自己對(duì)影視后期剪輯的興趣和追求。我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)，提升自己的技能和專業(yè)素養(yǎng)，為電影創(chuàng)作貢獻(xiàn)自己的力量。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇二

隨著物質(zhì)和文化生活水平的提高，人們對(duì)影視作品的期待值也在不斷增加。以下是小編搜索整理的關(guān)于后期剪輯制作成影視視覺化時(shí)代必備技能，供參考閱讀，希望對(duì)大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!

影視后期制作的出現(xiàn)，開啟了視聽藝術(shù)的盛宴，它以一種從未有過的表現(xiàn)方式，提升著觀眾的視覺欣賞情趣和形象思維，激蕩著觀眾的心靈。在這一技術(shù)的支持下，影視作品將一切過去或是未來的事物展現(xiàn)出來，滿足了現(xiàn)代人心靈上的極大享受。

影視后期制作是影視制作流程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，“后期制作階段就是將影視作品的各種元素有機(jī)結(jié)合起來，工作包括畫面剪輯、錄制臺(tái)詞、配制音樂音效、合成特效等”。影視作品制作的前期階段，都是以單一的個(gè)體片段存在的，各個(gè)獨(dú)立的片段經(jīng)過后期的“加工”處理之后，才能以一部完成的影視作品存在。

影視后期制作給影視作品提供了強(qiáng)大的技術(shù)支撐，在好萊塢大片所創(chuàng)造出來的科幻世界里就大量運(yùn)用了影視后期制作的技術(shù)，尤其是數(shù)字特效。正因?yàn)橛辛思夹g(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合，才能讓一部部好看的影視作品深入人心?？梢哉f，影視后期制作正逐漸影響著人們的生活。下面，筆者重點(diǎn)談一下數(shù)字特效制作在影視藝術(shù)領(lǐng)域中的運(yùn)用。

隨著科技的進(jìn)步以及數(shù)字特效在影視制作中的全面應(yīng)用，計(jì)算機(jī)逐漸取代原先的影視設(shè)備向，影視后期特效制作開始成為影視視覺效果中最重要的環(huán)節(jié)，影視后期制作者也從原先的專業(yè)人士向非專業(yè)人士過渡。例如，我們?cè)诰W(wǎng)上可以看到，許多網(wǎng)友對(duì)一些經(jīng)典的影視作品進(jìn)行后期的“再創(chuàng)造“。其次，從軟件設(shè)備上來說，目前，影視后期制作的軟件往往集多功能于一身，如被廣泛應(yīng)用的非線性編輯軟件，就具備有視音頻素材采集處理、剪輯、特技制作、特效處理、音頻編輯處理、字幕制作、視頻輸出等功能。

可以說，現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)正在進(jìn)入一個(gè)視覺時(shí)代，而掌握視頻剪輯及后期處理能力已經(jīng)成為專業(yè)人士和廣大影視視頻愛好者的.必備技能。如果你想快速的掌握專業(yè)非編的技能，同時(shí)又不想花大量的時(shí)間去參加培訓(xùn)班，那你可以參加由索貝學(xué)院提供的視頻工程師認(rèn)證培訓(xùn)。

索貝學(xué)院推出的中、高級(jí)視頻工程師認(rèn)證培訓(xùn)，主要通過對(duì)視頻線性編輯和非線性編輯工作中的項(xiàng)目創(chuàng)建、素材準(zhǔn)備、剪輯、特效編輯、音頻編輯、字幕編輯等操作流程進(jìn)行了詳細(xì)介紹，并對(duì)復(fù)雜特技、高級(jí)非編技巧、3d和超高清編輯、新媒體網(wǎng)絡(luò)化生產(chǎn)等高級(jí)內(nèi)容做了系統(tǒng)教學(xué)。除此之外，還對(duì)電視臺(tái)新聞節(jié)目、娛樂節(jié)目的節(jié)目制作流程和新媒體節(jié)目生產(chǎn)環(huán)節(jié)進(jìn)行全方位介紹，真實(shí)呈現(xiàn)電視臺(tái)內(nèi)部系統(tǒng)的使用流程和場(chǎng)景。

通過索貝學(xué)院的中、高級(jí)視頻工程師認(rèn)證，學(xué)員不但能夠深入掌握專業(yè)非編軟件的高級(jí)制作技能，快速高效的剪輯出高質(zhì)量的視頻作品，而且還能夠?qū)﹄娨暸_(tái)視頻制作流程有全方位的認(rèn)知和深入了解，從而更快更好地融入電視臺(tái)工作。想要參加索貝中、高級(jí)視頻工程師認(rèn)證，可以登錄索貝學(xué)院進(jìn)行查詢。掌握一門扎實(shí)的剪輯技術(shù)，在視覺化時(shí)代大放異彩。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇三

數(shù)字技術(shù)全面進(jìn)入影視制作過程，計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的影視設(shè)備，在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了很重大的作用。那么大家知道影視后期視頻如何剪輯呢？下面來看看！

在視頻制作剪輯合成節(jié)目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。

合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來代替用簡(jiǎn)單的切，過渡將會(huì)平滑一些。

畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會(huì)使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的`色調(diào)。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對(duì)方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對(duì)方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。對(duì)于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負(fù)值的燈光來制造暗部。

除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場(chǎng)景以外，盡量采用不對(duì)稱構(gòu)圖;盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。以電視的長(zhǎng)寬比、單個(gè)鏡頭的構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時(shí)候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。

對(duì)于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對(duì)應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場(chǎng)景”可能要稍有延遲，對(duì)于一些大的場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)收音與后期制作，我們要注意這點(diǎn)，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。

電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會(huì)增加，飽和度會(huì)下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。

首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對(duì)比傾向的部分。比如說遠(yuǎn)處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計(jì)過程?？刂祁伾^渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào);畫質(zhì)第一是視頻制作剪輯中的首要前提。

通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好;僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個(gè)幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡(jiǎn)單實(shí)用，但是很多時(shí)候不適合具體的問題。不要濫用光效以及避免長(zhǎng)時(shí)間使用光效，同時(shí)要控制光效的層次，即使是最簡(jiǎn)單的glow發(fā)光特效;建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會(huì)更出色。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇四

影視后期制作顧名思義就是在影視作品拍攝結(jié)束后對(duì)原始視頻進(jìn)行剪輯并加入文字、音樂、特效等形成完整作品的過程。在過去對(duì)影視作品的后期制作非常簡(jiǎn)單，但是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，在影視制作行業(yè)也有廣泛的應(yīng)用。通過計(jì)算機(jī)對(duì)影視圖像進(jìn)行處理，經(jīng)過后期制作和剪輯后使作品更具完整性和故事流暢性。一起看看吧！

人們的生活水平提高后，對(duì)精神生活的要求更高了，所以對(duì)影視行業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)品質(zhì)量提出更高的要求，傳統(tǒng)的影視后期制作方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變革，現(xiàn)在的后期制作可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中無法達(dá)到的特效效果，這樣也能夠保護(hù)演員的安全并節(jié)約成本，出品的影視效果更加精良，為觀眾形成豐富的視聽盛宴。所以，影視后期制作是決定影視作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素。

完整的影視后期制作與剪輯過程是通過計(jì)算機(jī)的影視制作軟件將初期拍攝的影視素材進(jìn)行處理從而獲得達(dá)到預(yù)期效果的作品的過程。其主要包括素材剪輯、特效加工等過程。首先，素材鏡頭剪輯是將提前拍攝好的各分鏡頭根據(jù)腳本的劇情，通過刪減和重新連接形成連貫。有邏輯的完整作品，一部影視作品的好壞與拍攝能力有關(guān)更和后期制作水平有很大的關(guān)系，通過后期素材的剪輯可以突出影視作品的重點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，為作品錦上添花，相反如果后期剪的效果不好也會(huì)使作品達(dá)不到預(yù)期的效果。其次，聲音的剪輯對(duì)于后期制作也非常重要，影視作品的聲音分為同期聲和不同期聲，兩種不同的方式的聲音剪輯過程也有所不同，同期聲主要注重素材的銜接和背景音樂的選擇，一段悲傷的場(chǎng)景就不能配歡快的音樂，而不同期聲就是通過配音演員后期配音來表達(dá)演員當(dāng)時(shí)的心情和場(chǎng)景，這就對(duì)配音演員的專業(yè)素質(zhì)提出了一定的要求，要符合人物的性格和當(dāng)時(shí)的環(huán)境。最后，特效的合成對(duì)于一些特殊類型的電影也起到非常重要的作用。特效技術(shù)近年來的發(fā)展取得了很大的進(jìn)步，近年來3d等高科技技術(shù)應(yīng)用到了影視的后期制作中，特效一方面可以豐富影視作品的視覺效果，同時(shí)對(duì)于一些科幻片來說能夠達(dá)到更逼真的出品，但是目前國(guó)內(nèi)的特效技術(shù)相對(duì)于國(guó)外的技術(shù)還存在一定的差距，但是特效技術(shù)未來的發(fā)展會(huì)大力促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。

影視后期制作與剪輯發(fā)展至今已經(jīng)出現(xiàn)許多剪輯軟件方便進(jìn)行后期剪輯，不同的軟件對(duì)于硬件的要求也不同，當(dāng)然對(duì)作品質(zhì)量要求越高所用到的硬件設(shè)施配置越高。影視的后期制作從處理技巧上可以分為線性編輯和非線性編輯兩種，其選擇方式是根據(jù)不同成品的要求而選擇。

線性編輯是較為傳統(tǒng)的影視作品編輯方式，這種剪輯方式是將前期素材進(jìn)行刪減后連接在一起，但是這種剪輯方式如果想將其中的一部分鏡頭替換或插入就需要相同時(shí)間長(zhǎng)度的素材替代，這就造成素材的剪輯必須按照時(shí)間的順序進(jìn)行剪輯，而不能任意加長(zhǎng)或縮短中間的片段[1]。

線性編輯是按照時(shí)間順序剪輯的，為了克服線性編輯的缺點(diǎn)，非線性編輯是一種跳躍式編輯的編輯形式，這種方式將計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用到了電視數(shù)字化技術(shù)中，整個(gè)編輯過程基本都是依靠計(jì)算機(jī)來完成，對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的依賴性很大，這種編輯方式的優(yōu)點(diǎn)在于所有的素材片段可以任意連接，而不需要按照時(shí)間順序剪輯[2]。目前在大多數(shù)的`硬是后期剪輯過程都采用的是非線性編輯方式。

線性編輯和非線性編輯都存在自身的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，所以要根據(jù)剪輯的素材內(nèi)容不同來選擇合適的編輯方式。一般在紀(jì)錄片廣告等制作中通暢采用非線性編輯，因?yàn)檫@類素材對(duì)畫面的質(zhì)量要求較高，且需要突出重點(diǎn)內(nèi)容常采用畫面疊加等效果，所以通過線性編輯很難實(shí)現(xiàn)，所以大多采用非線性編輯方式[3]。但是在一些現(xiàn)場(chǎng)直播的節(jié)目中通暢采用線性編輯，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)直播的模式對(duì)于設(shè)備的反應(yīng)速度要求很高，從節(jié)目開始到節(jié)目結(jié)束中間沒有停頓，是按照時(shí)間順序錄制的，所以這種方式更適合線性編輯，在回放的過程中也可以和非線性編輯相結(jié)合達(dá)到更好的效果。在新聞的制作中也通常采用線性編輯，因?yàn)樵谛侣勔蟊３终鎸?shí)性，所以不需要后期特效而是將各個(gè)鏡頭直接連接起來，所以線性編輯方式更為適合，可以保證節(jié)目的質(zhì)量。所以，后期編輯的方式要根據(jù)節(jié)目的需要來進(jìn)行選擇。

在視頻剪輯過程中動(dòng)作鏡頭的專長(zhǎng)是一種常見的現(xiàn)象，為了使鏡頭內(nèi)容銜接流暢，不脫節(jié)，在剪輯的時(shí)候就必須對(duì)動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)的選擇和銜接處理，不同的動(dòng)作能夠表達(dá)人物不同的心情，所以動(dòng)作銜接過程中要根據(jù)人物性格，內(nèi)心情緒和劇情發(fā)展等綜合因素對(duì)動(dòng)作進(jìn)行選擇，常見的動(dòng)作處理比如有慢動(dòng)作將動(dòng)作的細(xì)節(jié)突出出來。環(huán)境的剪輯同樣重要，當(dāng)劇情出現(xiàn)悲傷的情緒時(shí)要調(diào)節(jié)環(huán)境的明暗度，通過多個(gè)不同的角度渲染情緒，表達(dá)出作品要傳達(dá)的感情。影視作品的編輯即要處理好時(shí)間軸上的情節(jié)內(nèi)容，同時(shí)要處理好空間上的內(nèi)容銜接[4]。空間的剪輯是整個(gè)后期制作的背景，在此基礎(chǔ)上突出作品的主題。通過空間的轉(zhuǎn)換帶動(dòng)觀眾的思維轉(zhuǎn)換，引領(lǐng)觀眾享受視聽盛宴。

影視后期制作在電影電視中得到廣泛的應(yīng)用，通過后期制作將故事更加連貫。在很多年前，中國(guó)的古裝劇就采用影視后期制作的方式，例如《西游記》中的騰云駕霧和妖魔鬼怪的技能都是采用后期制作的方式為觀眾帶來更好的體驗(yàn)，近年來，許多仙俠片和高難度動(dòng)作片也都使用特效達(dá)到震撼人心的逼真效果。通暢特效技術(shù)的使用適用于以下幾種方式，首先，被拍攝的物體并不存在，例如一些電視劇里的外星人、龍、火麒麟等都不是實(shí)際存在的物質(zhì)，所以這就需要后期技術(shù)構(gòu)造出虛擬的任務(wù)和場(chǎng)景從而達(dá)到真實(shí)的效果。其次就是在一些畫面并不會(huì)出現(xiàn)的情況下使用特效技術(shù)，例如，星球爆炸、火山噴發(fā)、山崩地裂等場(chǎng)景不可能在拍攝的過程中出現(xiàn)，但是為了滿足劇情需要就需要通過后期特效的方式模擬場(chǎng)景。

未來我國(guó)的影視后期制作剪輯技術(shù)會(huì)隨著科技的發(fā)展變得更加逼真和簡(jiǎn)潔，影視后期的發(fā)展也代表著我國(guó)的軟實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)，在人們生活水平越來越好的情況下，對(duì)于影視作品的欣賞水平會(huì)越來越高，更多樣的技術(shù)會(huì)應(yīng)用到影視后期制作中，這更需要專業(yè)影視制作人員的共同努力讓中國(guó)的影視行業(yè)發(fā)展的更好。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇五

影視作品的節(jié)奏分為作品的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。影視作品的內(nèi)部節(jié)奏是由劇本的內(nèi)部節(jié)奏所決定的，它包括故事情節(jié)、人物的思想與情緒的起伏等。以主體動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯手段來實(shí)現(xiàn)的節(jié)奏為影視作品外部節(jié)奏。剪輯節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對(duì)影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長(zhǎng)短的處理形成的一種韻律。一般來講，剪輯節(jié)奏的處理需要考慮諸多的元素，如時(shí)空的轉(zhuǎn)變、不同的視距與角度的造型組合、鏡頭的數(shù)量和次序的安排，以及聲畫的結(jié)合等。景別的變化盡量做到循序漸進(jìn)，盡量做到舒緩平滑，避免產(chǎn)生突變的感覺；不同景別的鏡頭持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短也不同，一般全景維持在8秒左右，中景維持在5秒左右，近景2-3秒之間，特寫1-2秒之間比較恰當(dāng)。具體鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短還可結(jié)合劇情的矛盾沖突、音樂的旋律與節(jié)奏等因素來確定。

影視作品主要是用視覺語言來表現(xiàn)，其畫面必須符合觀眾的思維方式和影視的表現(xiàn)規(guī)律，對(duì)影視作品的后期制作最基本的要求就是自然、流暢，沒有跳躍感，所以對(duì)畫面的處理與鏡頭的組接非常重要。在剪輯的過程中，對(duì)鏡頭的組接不是簡(jiǎn)單的掐頭去尾的連接，而應(yīng)該是在符合生活邏輯和敘事規(guī)律的前提下，進(jìn)行精心組接，使之做到時(shí)間上的連貫和空間上的統(tǒng)一；其次，要做到畫面的匹配，即上下相連的兩個(gè)畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。

鏡頭間的連接一般可分為兩種，一種是有技巧的連接，其手法有數(shù)百種之多，主要利用淡入、淡出、疊化、劃像、定格、翻轉(zhuǎn)、分屏、跳切、閃回等特技技巧與光學(xué)技巧連接鏡頭，使鏡頭的過渡多樣化；另一種是無技巧的連接，主要是利用鏡頭在內(nèi)容與造型上的關(guān)聯(lián)，進(jìn)行自然連接，直接轉(zhuǎn)場(chǎng)。通常，剪輯的鏡頭分為運(yùn)動(dòng)鏡頭（如推、拉、搖、移等）和固定鏡頭（包括主體運(yùn)動(dòng)和主體靜止鏡頭）。

為了保證畫面組接的連貫流暢，一般可以靜接靜、動(dòng)接動(dòng)、靜接動(dòng)、動(dòng)接靜，要求動(dòng)靜之間有過渡，選擇的切換點(diǎn)適當(dāng)。如：固定鏡頭之間的組接，因?yàn)槭庆o止（或相對(duì)靜止）物體的固定鏡頭相互連接，可采用鏡頭連續(xù)組接的方式，截取精彩的動(dòng)作瞬間或完整的動(dòng)作過程。運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接，如果主體相同，運(yùn)動(dòng)形式不同（如搖鏡頭與拉鏡頭組接），應(yīng)去除鏡頭相接處的起幅和落幅，即只保留前一個(gè)搖鏡頭的起幅和后一個(gè)拉鏡頭的落幅；如果主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭，應(yīng)視具體情形決定鏡頭相接處的起落幅的取舍。對(duì)于固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，如果表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)錄時(shí)，應(yīng)使鏡頭相接處的.起幅和落幅保持短暫的停留；表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，應(yīng)視具體情況決定鏡頭相接處的起落幅情況。此外，通常意義的鏡頭組接不能出現(xiàn)越軸現(xiàn)象，以免造成時(shí)空關(guān)系的紊亂。具體剪輯時(shí)根據(jù)創(chuàng)作的需要，可能會(huì)將一個(gè)鏡頭進(jìn)行分割，甚至可能借用其它場(chǎng)景中的個(gè)別鏡頭，在這種情況下，就應(yīng)確立一個(gè)攝像的總方向和總角度，選用的其它鏡頭應(yīng)向總方向和總角度鏡頭靠攏，再依據(jù)方向軸線原理和越軸方法，逐個(gè)鏡頭理順鏡頭關(guān)系和人物關(guān)系。但，有時(shí)為了表現(xiàn)人物處于一定的狀態(tài)中，反而要用跳軸的技巧以形成一種狀態(tài)感，給人一種跳躍的感覺，表現(xiàn)心理和情緒上的變化。

有時(shí)在前期拍攝時(shí)可能由于場(chǎng)景環(huán)境、照明條件、拍攝時(shí)間、拍攝設(shè)備等外界因素，使得某些鏡頭的光線與色調(diào)存在一定的偏差，或者由于素材來源不同也會(huì)造成素材色調(diào)的明暗不一致，或根據(jù)影視作品需要表達(dá)出一種情緒，創(chuàng)造出一種意境，形成一種色調(diào)，引起觀眾的情感共鳴等，就需要運(yùn)用非線性編輯軟件或一些影視后期特技合成軟件進(jìn)行調(diào)色處理，使色調(diào)與明暗相互銜接，使畫面與主題在內(nèi)容上、情境上協(xié)調(diào)起來。如果實(shí)在無法校正，則應(yīng)在兩個(gè)不同的鏡頭之間插入一個(gè)特寫鏡頭來過渡（緩沖），以減少對(duì)觀眾視覺的刺激。

要處理好影視作品的聲畫關(guān)系，實(shí)現(xiàn)聲音與畫面的完美結(jié)合，應(yīng)掌握好各種人聲、音樂、音效之間的比例與平衡，做到層次分明，自然流暢，將與內(nèi)容貼切、音質(zhì)優(yōu)美的聲音效果結(jié)合畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。為了彌補(bǔ)原聲音的不足，使聲音生動(dòng)形象地塑造藝術(shù)對(duì)象，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，就必須對(duì)自然界和生活中的一些聲音進(jìn)行加工與處理，通過各種技術(shù)手段，如音質(zhì)調(diào)整、混響、延時(shí)、變速等，達(dá)到特定的藝術(shù)效果。聲畫的結(jié)合通常為分聲畫同步與聲畫對(duì)位兩種形式。聲畫同步表現(xiàn)為人聲、音樂、音效與畫面的緊密結(jié)合，節(jié)奏與情緒保持一致，即視聽信息是同等合一的，聲音和畫面共時(shí)相加構(gòu)成一個(gè)總體信息；聲畫對(duì)位指從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)立”或“平行”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影片內(nèi)容。

特技在影視后期制作中的作用主要是用于渲染、烘托氣氛，增強(qiáng)畫面的視覺美感，調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞情趣等。在特技的選擇與運(yùn)用中，應(yīng)注意以下方面。一是特技圖形的選擇應(yīng)與畫面內(nèi)容的表達(dá)相符。特技圖形的樣式與種類繁多，在考慮畫面內(nèi)容與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，選擇相宜的特技形式；二是特技圖形的選擇應(yīng)與前后鏡頭相呼應(yīng)。在組接鏡頭時(shí)，必須顧及前后鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)速度等，設(shè)法使特技圖形的運(yùn)動(dòng)與前后鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，這樣才會(huì)顯得和諧、自然；三是特技圖形在使用時(shí)應(yīng)注重整體性，成組運(yùn)用。也就是說選擇同一種形式連續(xù)用四至五次以上，使特技段落保持良好的整體感。也可以在保持統(tǒng)一基調(diào)的基礎(chǔ)作上，稍變化。

總之，影視后期制作關(guān)系到影視作品的成功與否，它是融技術(shù)性、技巧性與藝術(shù)性于一體的創(chuàng)作過程，剪輯人員應(yīng)不斷加強(qiáng)剪輯思維的培養(yǎng)，增強(qiáng)藝術(shù)審美能力的修養(yǎng)以及剪輯技巧的掌握，創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏流暢、主題鮮明的影視作品。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇六

剪輯是影視后期制作的流程之一，它是決定影視片藝術(shù)生命的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，處于影視后期制作中的核心地位。下面小編為大家介紹影視后期剪輯需要處理好的5個(gè)問題，希望能幫到大家！

影視作品的節(jié)奏分為作品的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。影視作品的內(nèi)部節(jié)奏是由劇本的內(nèi)部節(jié)奏所決定的，它包括故事情節(jié)、人物的思想與情緒的起伏等。以主體動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯手段來實(shí)現(xiàn)的節(jié)奏為影視作品外部節(jié)奏。剪輯節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對(duì)影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長(zhǎng)短的處理形成的一種韻律。一般來講，剪輯節(jié)奏的處理需要考慮諸多的元素，如時(shí)空的轉(zhuǎn)變、不同的視距與角度的造型組合、鏡頭的數(shù)量和次序的安排，以及聲畫的結(jié)合等。景別的變化盡量做到循序漸進(jìn)，盡量做到舒緩平滑，避免產(chǎn)生突變的感覺;不同景別的鏡頭持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短也不同，一般全景維持在8秒左右，中景維持在5秒左右，近景2-3秒之間，特寫1-2秒之間比較恰當(dāng)。具體鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短還可結(jié)合劇情的矛盾沖突、音樂的旋律與節(jié)奏等因素來確定。

影視作品主要是用視覺語言來表現(xiàn)，其畫面必須符合觀眾的思維方式和影視的表現(xiàn)規(guī)律，對(duì)影視作品的后期制作最基本的要求就是自然、流暢，沒有跳躍感，所以對(duì)畫面的處理與鏡頭的組接非常重要。在剪輯的過程中，對(duì)鏡頭的組接不是簡(jiǎn)單的掐頭去尾的連接，而應(yīng)該是在符合生活邏輯和敘事規(guī)律的前提下，進(jìn)行精心組接，使之做到時(shí)間上的連貫和空間上的統(tǒng)一;其次，要做到畫面的匹配，即上下相連的兩個(gè)畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。

鏡頭間的連接一般可分為兩種，一種是有技巧的連接，其手法有數(shù)百種之多，主要利用淡入、淡出、疊化、劃像、定格、翻轉(zhuǎn)、分屏、跳切、閃回等特技技巧與光學(xué)技巧連接鏡頭，使鏡頭的過渡多樣化;另一種是無技巧的連接，主要是利用鏡頭在內(nèi)容與造型上的關(guān)聯(lián)，進(jìn)行自然連接，直接轉(zhuǎn)場(chǎng)。通常，剪輯的鏡頭分為運(yùn)動(dòng)鏡頭(如推、拉、搖、移等)和固定鏡頭(包括主體運(yùn)動(dòng)和主體靜止鏡頭)。

為了保證畫面組接的連貫流暢，一般可以靜接靜、動(dòng)接動(dòng)、靜接動(dòng)、動(dòng)接靜，要求動(dòng)靜之間有過渡，選擇的切換點(diǎn)適當(dāng)。如：固定鏡頭之間的組接，因?yàn)槭庆o止(或相對(duì)靜止)物體的固定鏡頭相互連接，可采用鏡頭連續(xù)組接的方式，截取精彩的動(dòng)作瞬間或完整的動(dòng)作過程。運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接，如果主體相同，運(yùn)動(dòng)形式不同(如搖鏡頭與拉鏡頭組接)，應(yīng)去除鏡頭相接處的起幅和落幅，即只保留前一個(gè)搖鏡頭的起幅和后一個(gè)拉鏡頭的落幅;如果主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭，應(yīng)視具體情形決定鏡頭相接處的起落幅的取舍。對(duì)于固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，如果表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)錄時(shí)，應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留;表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，應(yīng)視具體情況決定鏡頭相接處的起落幅情況。此外，通常意義的鏡頭組接不能出現(xiàn)越軸現(xiàn)象，以免造成時(shí)空關(guān)系的紊亂。具體剪輯時(shí)根據(jù)創(chuàng)作的需要，可能會(huì)將一個(gè)鏡頭進(jìn)行分割，甚至可能借用其它場(chǎng)景中的個(gè)別鏡頭，在這種情況下，就應(yīng)確立一個(gè)攝像的總方向和總角度，選用的其它鏡頭應(yīng)向總方向和總角度鏡頭靠攏，再依據(jù)方向軸線原理和越軸方法，逐個(gè)鏡頭理順鏡頭關(guān)系和人物關(guān)系。但，有時(shí)為了表現(xiàn)人物處于一定的狀態(tài)中，反而要用跳軸的技巧以形成一種狀態(tài)感，給人一種跳躍的感覺，表現(xiàn)心理和情緒上的變化。

有時(shí)在前期拍攝時(shí)可能由于場(chǎng)景環(huán)境、照明條件、拍攝時(shí)間、拍攝設(shè)備等外界因素，使得某些鏡頭的光線與色調(diào)存在一定的偏差，或者由于素材來源不同也會(huì)造成素材色調(diào)的明暗不一致，或根據(jù)影視作品需要表達(dá)出一種情緒，創(chuàng)造出一種意境，形成一種色調(diào)，引起觀眾的情感共鳴等，就需要運(yùn)用非線性編輯軟件或一些影視后期特技合成軟件進(jìn)行調(diào)色處理，使色調(diào)與明暗相互銜接，使畫面與主題在內(nèi)容上、情境上協(xié)調(diào)起來。如果實(shí)在無法校正，則應(yīng)在兩個(gè)不同的鏡頭之間插入一個(gè)特寫鏡頭來過渡(緩沖)，以減少對(duì)觀眾視覺的刺激。

要處理好影視作品的.聲畫關(guān)系，實(shí)現(xiàn)聲音與畫面的完美結(jié)合，應(yīng)掌握好各種人聲、音樂、音效之間的比例與平衡，做到層次分明，自然流暢，將與內(nèi)容貼切、音質(zhì)優(yōu)美的聲音效果結(jié)合畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。為了彌補(bǔ)原聲音的不足，使聲音生動(dòng)形象地塑造藝術(shù)對(duì)象，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，就必須對(duì)自然界和生活中的一些聲音進(jìn)行加工與處理，通過各種技術(shù)手段，如音質(zhì)調(diào)整、混響、延時(shí)、變速等，達(dá)到特定的藝術(shù)效果。聲畫的結(jié)合通常為分聲畫同步與聲畫對(duì)位兩種形式。聲畫同步表現(xiàn)為人聲、音樂、音效與畫面的緊密結(jié)合，節(jié)奏與情緒保持一致，即視聽信息是同等合一的，聲音和畫面共時(shí)相加構(gòu)成一個(gè)總體信息;聲畫對(duì)位指從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)立”或“平行”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影片內(nèi)容。

特技在影視后期制作中的作用主要是用于渲染、烘托氣氛，增強(qiáng)畫面的視覺美感，調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞情趣等。在特技的選擇與運(yùn)用中，應(yīng)注意以下方面。一是特技圖形的選擇應(yīng)與畫面內(nèi)容的表達(dá)相符。特技圖形的樣式與種類繁多，在考慮畫面內(nèi)容與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，選擇相宜的特技形式;二是特技圖形的選擇應(yīng)與前后鏡頭相呼應(yīng)。在組接鏡頭時(shí)，必須顧及前后鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)速度等，設(shè)法使特技圖形的運(yùn)動(dòng)與前后鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，這樣才會(huì)顯得和諧、自然;三是特技圖形在使用時(shí)應(yīng)注重整體性，成組運(yùn)用。也就是說選擇同一種形式連續(xù)用四至五次以上，使特技段落保持良好的整體感。也可以在保持統(tǒng)一基調(diào)的基礎(chǔ)作上，稍變化。

總之，影視后期制作關(guān)系到影視作品的成功與否，它是融技術(shù)性、技巧性與藝術(shù)性于一體的創(chuàng)作過程，剪輯人員應(yīng)不斷加強(qiáng)剪輯思維的培養(yǎng)，增強(qiáng)藝術(shù)審美能力的修養(yǎng)以及剪輯技巧的掌握，創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏流暢、主題鮮明的影視作品。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇七

剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。透過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。下面是小編為大家?guī)淼膶?dǎo)演影視后期剪輯實(shí)用技法，歡迎閱讀。

剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力。

運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。

剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。透過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。

應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢?尋找剪切點(diǎn)無疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。

所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。

影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫面看起來才是動(dòng)態(tài)的。

因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。

如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開始拍攝，忠實(shí)地將翻書的動(dòng)作從一開始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書的動(dòng)作。

我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動(dòng)作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開始的剪切點(diǎn)。

這種改變對(duì)于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的'旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。

有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

書頁翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。

根據(jù)作品的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。

當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。

從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間

在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)

在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝

省略故事中空間的移動(dòng)

結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌

有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容

使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素

被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。

動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。

從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇八

數(shù)字技術(shù)全面進(jìn)入影視制作過程，計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的影視設(shè)備，在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了很重大的作用。以下是小編整理的影視后期視頻剪輯技巧，希望大家認(rèn)真閱讀!

在視頻制作剪輯合成節(jié)目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。

合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來代替用簡(jiǎn)單的切，過渡將會(huì)平滑一些。

三、畫面色彩：畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會(huì)使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對(duì)方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對(duì)方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。對(duì)于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負(fù)值的燈光來制造暗部。

除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場(chǎng)景以外，盡量采用不對(duì)稱構(gòu)圖;盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。以電視的長(zhǎng)寬比、單個(gè)鏡頭的構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時(shí)候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。

對(duì)于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對(duì)應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場(chǎng)景”可能要稍有延遲，對(duì)于一些大的場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)收音與后期制作，我們要注意這點(diǎn)，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。

電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會(huì)增加，飽和度會(huì)下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。

首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的.過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對(duì)比傾向的部分。比如說遠(yuǎn)處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計(jì)過程?？刂祁伾^渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào);畫質(zhì)第一是視頻制作剪輯中的首要前提。

通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好;僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個(gè)幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡(jiǎn)單實(shí)用，但是很多時(shí)候不適合具體的問題。不要濫用光效以及避免長(zhǎng)時(shí)間使用光效，同時(shí)要控制光效的層次，即使是最簡(jiǎn)單的glow發(fā)光特效;建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會(huì)更出色。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇九

影視后期制作是指利用實(shí)際拍攝所得到的素材，通過一些特技的手段如；三維動(dòng)畫、合成手段等，之后通過把鏡頭剪輯到一起，制作聲音，最終形成完整的影片。剪輯，通過在眾多的拍攝材料中選擇拍攝效果較好的影片，最后形成一部連續(xù)流暢、有藝術(shù)感染力、意義確切的影視作品，而剪輯技術(shù)是電影制片不可缺少的一道重要工序；是藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分之一；也是一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。采取以視覺表達(dá)設(shè)計(jì)的理論，熟練的進(jìn)行影視特技的制作。在影視節(jié)目生產(chǎn)中，它是最后一道工序，節(jié)目的質(zhì)量受制作水平的高低的直接影響，很大程度上影視藝術(shù)正式表現(xiàn)在后期制作和剪輯，下面談?wù)動(dòng)耙暤暮笃谥谱鳌?/p>

一般將影視創(chuàng)作分為前期和后期兩個(gè)階段，前期是為得到最初的聲音素材和影像素材而進(jìn)行的一連串工作。具體有實(shí)地采訪、圍繞選題進(jìn)行策劃策劃、選擇合適的題、拍攝等步驟。而拍攝是核心環(huán)節(jié)。后期是挑選修飾和處理原始素材，使其最終能形成影視作品。上述所說到的工作都是為剪輯做基礎(chǔ)的，目的是為剪輯提供相關(guān)的片段。在進(jìn)行剪輯工作之前首先要進(jìn)行一些準(zhǔn)備工作，首先，要熟悉所需要拍攝的題材，列出拍攝的提綱；其次，要準(zhǔn)備好所需要的剪輯設(shè)備，并與相關(guān)的工作人員協(xié)商拍攝的具體方案；再次，要開始進(jìn)行剪輯，首先要進(jìn)行構(gòu)思，然后進(jìn)行初剪，通過觀看初剪的效果，在進(jìn)行最后的精剪；最后，要檢查畫面、聲音，這是影視剪輯的具體的過程。

剪輯包含剪與輯，這兩個(gè)部分是一個(gè)整體，如果沒有剪的過程，那就談不上輯，而一旦沒有即那就不用剪，兩者相互依賴，不能分割，將剪與輯分開來說，是錯(cuò)誤的。影視制作的后期的剪輯主要是首先將拍攝的素材進(jìn)行剪裁，之后按照一定的順序?qū)⑺鼈兘M合起來，這就是一個(gè)比較完善的剪輯工作的創(chuàng)作的過程。剪輯可以使影片的再創(chuàng)作的過程變得更加突出，效果越來越強(qiáng)烈，無論是采用何種的剪輯方法，產(chǎn)生的效果都是一樣的。

影視節(jié)目創(chuàng)作過程的特點(diǎn)就是要經(jīng)歷反反復(fù)復(fù)的修改與剪輯，即經(jīng)歷數(shù)次的再創(chuàng)造。一般情況下，影視作品都要經(jīng)歷大約三次的修改于剪輯的過程，首先，是劇本的作者構(gòu)思編寫劇本的過程，在腦中不斷地構(gòu)思，要把整個(gè)劇本所涉及的視覺以及聽覺的具體內(nèi)容寫在紙上；其次，是導(dǎo)演的.構(gòu)思拍攝過程，將文字轉(zhuǎn)化為一連串的不同視覺感受的鏡頭，用攝像機(jī)以及錄音機(jī)分別攝錄下來，此時(shí)已經(jīng)完成了前期拍攝；最后就是由剪輯師將拍攝的原始的素材，通過剪輯，按照運(yùn)動(dòng)規(guī)律的合理性，組接成可放映的完整的銀幕映像。

（1）將不同角度拍攝的鏡頭頭之間進(jìn)行連接；

（2）將數(shù)個(gè)拍攝片段連接構(gòu)成段落；

（3）將每個(gè)段落之間進(jìn)行連接，形成整體結(jié)構(gòu)；

（4）最后要將拍攝的素材中的畫面和聲音結(jié)合，即聲音與畫面的剪輯。

剪輯的本質(zhì)就是將每個(gè)剪輯后的片段結(jié)合起來形成一個(gè)整體。鏡頭剪輯服務(wù)于事情的故事情節(jié)，它可以有效地完善故事的情節(jié)、清楚的表達(dá)故事的內(nèi)容，讓觀眾對(duì)故事有一個(gè)大體的了解。畫面剪輯與聲音剪輯都對(duì)于一個(gè)完整的故事來說是至關(guān)重要的，剪輯工作者在剪輯過程中必須具備相應(yīng)的剪輯技巧和剪輯心理。

也可以將流暢、連貫的剪輯技法稱為剪輯的基本功。其功用主要包括兩個(gè)：使鏡頭的組接、修剪中鏡頭轉(zhuǎn)換保證具有流暢感，所有畫面都能使觀眾感到是連貫地進(jìn)行的；影片里每一個(gè)段落轉(zhuǎn)換中，不僅使兩個(gè)段落間的連貫性得到保證，還能將段落的界限清楚地區(qū)分出來，使觀眾不會(huì)出現(xiàn)把不同地點(diǎn)、不同時(shí)間的內(nèi)容當(dāng)成是同一場(chǎng)景的狀況。剪輯最為重要的是連貫性、流暢性，針對(duì)鏡頭轉(zhuǎn)換，還有以下幾個(gè)方面須注意：

（1）錯(cuò)亂現(xiàn)象應(yīng)盡量避免發(fā)生。鏡頭動(dòng)作間保證準(zhǔn)確無誤的銜接，不重疊、不脫節(jié)；彼此間的空間關(guān)系的視覺印象、人物行動(dòng)的方向不因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成混亂。比如：畫面中的人物在其書房活動(dòng)，上一鏡頭是他從書柜走向?qū)懽峙_(tái)的方向，且是經(jīng)畫面的右邊出畫，則下一個(gè)鏡頭是他走到了寫字臺(tái)旁，就要是從畫面的左邊進(jìn)入畫面。右出左進(jìn)的方向才是一致的，所以畫面是流暢的。但是若上鏡頭是右出畫，而下鏡頭還是右進(jìn)畫，在兩個(gè)鏡頭中同一人物的行動(dòng)方向肯定相對(duì)起來，在視覺上容易引起錯(cuò)亂。特別是剪輯追擊與敵我交戰(zhàn)等場(chǎng)面，必須清楚方向性，否則會(huì)造成觀眾敵我不分。

（2）調(diào)整鏡頭轉(zhuǎn)換過程中的協(xié)調(diào)性。剪接點(diǎn)主要是不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的節(jié)奏、造型類似的部分，從而達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。“靜接靜”和“動(dòng)接動(dòng)”是常見的技法。在移、拉、推、跟等的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，有相同的“動(dòng)接動(dòng)”原理。如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里常常是上鏡頭舉起手，下鏡頭向下拍，即上下鏡頭的剪接點(diǎn)。“靜接靜”指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后（或在靜場(chǎng)時(shí)）切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)?！办o接靜”大部分是在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用，即上一場(chǎng)以靜止的畫面結(jié)束，下一場(chǎng)又開始于靜止的畫面。

（3）省略具體實(shí)際過程。緊湊剪輯是指通過鏡頭的轉(zhuǎn)換可以將同一動(dòng)作內(nèi)容省略其間不必要的過程，還保持動(dòng)作的流暢連貫。有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際過程，有的對(duì)間接暗示行動(dòng)、人物意向表白過程的省略。

人們對(duì)文化類節(jié)目的需求隨著時(shí)代的變化而逐漸增長(zhǎng)，并且節(jié)目的類型也在與日俱增。影視后期剪輯與制作給這個(gè)時(shí)代帶來了革命性的巨變，豐富了人們的文化世界，給我們帶來了巨大的精神享受。影視節(jié)目的后期剪輯發(fā)揮著非常重要的作用。因此，根據(jù)各自的特點(diǎn)，根據(jù)需要選擇合適的剪輯方式，揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。我們要抓住時(shí)機(jī)，運(yùn)用新技術(shù)，制作出讓人們耳目一新的視覺盛宴。

影視后期剪輯申請(qǐng)書簡(jiǎn)短篇十

影視后期剪輯是一門關(guān)于影視制作中的重要環(huán)節(jié)之一，通過剪輯、合成、特效等技術(shù)手段，將拍攝好的素材進(jìn)行編輯、調(diào)色和音頻處理，最終形成影視作品。在我參加影視后期剪輯課程的過程中，我深刻體會(huì)到了這門課程的重要性和學(xué)習(xí)的樂趣。下面，我將從學(xué)習(xí)的內(nèi)容、技術(shù)的運(yùn)用、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、心理調(diào)節(jié)和未來發(fā)展等五個(gè)方面，來概括我的心得體會(huì)。

首先，學(xué)習(xí)的內(nèi)容是影視后期剪輯課程的核心。在課程中，我不僅了解了剪輯軟件的基本操作，還學(xué)習(xí)了剪輯的理論知識(shí)和技巧。老師用生動(dòng)的案例和實(shí)際操作進(jìn)行講解，讓我更好地理解并掌握了剪輯的原理和方法。比如，通過學(xué)習(xí)剪輯的基本原則和節(jié)奏感的把握，我能夠根據(jù)故事的需要，將鏡頭有機(jī)地串聯(lián)起來，使整個(gè)影片更具有藝術(shù)效果和觀賞性。這種學(xué)習(xí)內(nèi)容的系統(tǒng)性和實(shí)踐性，讓我對(duì)影視后期剪輯這門藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣。

其次，技術(shù)的運(yùn)用是我在學(xué)習(xí)中的一個(gè)重要體會(huì)。剪輯軟件的運(yùn)用是影視后期剪輯課程中的重要部分。通過課程學(xué)習(xí)，我學(xué)會(huì)了各種剪輯軟件的基本操作，并掌握了一些高級(jí)技巧。比如，使用剪輯軟件中的特效功能，可以為影片增加一些驚艷的視覺效果；使用調(diào)色功能，可以對(duì)畫面進(jìn)行合理的色彩修正，使影片更具有氛圍和感觀效果。這些技術(shù)的運(yùn)用不僅提高了我在剪輯過程中的效率，也為我塑造自己的風(fēng)格和提升作品的質(zhì)量提供了有力的工具支持。

其次，團(tuán)隊(duì)協(xié)作是影視后期剪輯課程中必不可少的一部分。在學(xué)習(xí)過程中，我與其他同學(xué)一起參與了一些小組項(xiàng)目的制作，這個(gè)過程讓我深刻體會(huì)到了團(tuán)隊(duì)的力量和協(xié)作的重要性。在與他人合作的過程中，我學(xué)會(huì)了傾聽和理解他人的意見，也學(xué)會(huì)了充分發(fā)揮自己的能力并與他人合作完美結(jié)合。通過團(tuán)隊(duì)合作，我不僅學(xué)到了更多的技巧和理念，也培養(yǎng)了自己的組織能力和溝通能力。

然后，心理調(diào)節(jié)是我在學(xué)習(xí)影視后期剪輯的過程中遇到的一個(gè)難題。在剪輯過程中，可能會(huì)遇到一些技術(shù)問題和創(chuàng)作難題，有時(shí)候也會(huì)遇到一些困難和挫折。在這個(gè)時(shí)候，我通過積極調(diào)整自己的心態(tài)，學(xué)會(huì)從不同的角度思考問題，尋找解決問題的方法。同時(shí)，我也學(xué)會(huì)了將壓力轉(zhuǎn)化為動(dòng)力，將挫折轉(zhuǎn)化為成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。這種心理調(diào)節(jié)的能力不僅對(duì)于學(xué)習(xí)影視后期剪輯有幫助，也對(duì)于日常生活和工作中的挑戰(zhàn)有積極的影響。

最后，學(xué)習(xí)影視后期剪輯的心得體會(huì)也讓我對(duì)未來的發(fā)展有了一些思考。通過這門課程的學(xué)習(xí)，我對(duì)影視后期剪輯這一領(lǐng)域有了全新的認(rèn)識(shí)和了解。我深刻體會(huì)到了影視后期剪輯的重要性和藝術(shù)性，也對(duì)自己的未來有了更明確的規(guī)劃。我希望能繼續(xù)深入學(xué)習(xí)影視后期剪輯的技巧和理論知識(shí)，并與其他相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人員合作，提高自己在這一領(lǐng)域的專業(yè)能力和水平。我相信，通過不斷地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我一定能夠在影視后期剪輯這一領(lǐng)域取得更多的成就。

綜上所述，通過參加影視后期剪輯課程，我不僅學(xué)到了豐富的知識(shí)和技巧，也體會(huì)到了影視后期剪輯的藝術(shù)魅力和工作樂趣。我相信，在未來的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我將繼續(xù)努力，不斷提升自己在這一領(lǐng)域的能力和水平，為影視制作貢獻(xiàn)自己的力量。