乒乓球是中國人喜愛的傳統(tǒng)體育項目之一。創(chuàng)造力是推動社會進步的火花，我們應該培養(yǎng)并善于發(fā)揮自己的創(chuàng)造力。掌握科學學習方法可以提高學習效果和效率。

視覺傳達設計相關論文范本篇一

藝術設計(視覺傳達)(visualcommunicationdesign)是為傳播特定事物通過可視形式的主動行為。大部分或者部分依賴視覺，并且以標識、排版、繪畫、平面設計、插畫、色彩及電子設備等二度空間的影像表現(xiàn)。視覺傳達設計的過程中發(fā)現(xiàn)了一個現(xiàn)象：傳播、教育、說服觀眾的影像伴隨以文字會具有更大的影響。所具有的含義是：以某種目的為先導的，通過可視的藝術形式傳達一些特定的信息到被傳達對象，并且對被傳達對象產(chǎn)生影響的過程。所謂“視覺符號”，顧名思義就是指人類的視覺器官dd眼睛所能看到的能表現(xiàn)事物一定性質(zhì)的符號，如攝影、電視、電影、造型藝術、建筑物、各類設計產(chǎn)品、城市建筑以及各種科學、文字，也包括舞臺設計、音樂、紋章學、古錢幣等都是用眼睛能看到的，它們都屬于視覺符號。所謂“傳達”，是指信息發(fā)送者利用符號向接受者傳遞信息的過程，它可以是個體內(nèi)的傳達，也可能是個體之間的傳達，如所有的生物之間、人與自然、人與環(huán)境以及人體內(nèi)的信息傳達等。它包括誰、把什么、向誰傳達、效果、影響如何這四個程序。例1：外觀設計：建筑，工業(yè)產(chǎn)品。例2：宣傳：機構形象的推廣，商業(yè)廣告等。在中國與世界上很多國家，視覺傳達設計一詞被等同于平面設計，在大學專業(yè)劃分里，這也是平面設計方向的學科而廣于圖形設計。視覺傳達設計的設計師一般也稱為平面設計師，并且與工業(yè)設計師、服裝設計師、網(wǎng)頁設計師和it工作者有區(qū)別。

視覺傳達設計的要素歸納為：文字、圖形、色彩三個基本要素。文字是人們思想感情的圖畫形式，是記錄語言信息的視覺符號。

文字演變象形文字：利用繪畫表現(xiàn)思想、記錄事實;表意文字和表音文字：在形式上都有抽象的含義，并且是依照一定的構成法則組成;傳統(tǒng)的字體：往往有襯線，并可以從中看到鐫刻字體所運用的工具的痕跡;過渡性的字體：大多數(shù)雖然也有襯線，但是字體中的粗細反差已經(jīng)不明顯;現(xiàn)代的字體：更加趨向清晰簡潔，襯線已經(jīng)完全被去除，線條沒有粗細之分;今后的數(shù)碼文字：將更加靈活、自由，使所有的文字嘗試都成為可能。

文字設計從視覺角度上講，任何形式的文字都具有圖形含義。文字設計不僅僅是字體造型的設計，還是以文字的內(nèi)容為依據(jù)進行藝術處理，使之表現(xiàn)出豐富的藝術內(nèi)容和情感氣質(zhì)。文字設計主要內(nèi)容：研究字體的合理結構、字形之間的有機聯(lián)系、文字的編排。文字設計分類：平面文字設計、立體文字設計、動態(tài)文字設計。

編排“自然界的一般形式便是規(guī)律”，“這種規(guī)律也是藝術形式美的依據(jù)”。――恩格斯人們將自然之美的形式特征歸納為形式美法則，其中就包括了變化統(tǒng)一、對稱呼應、條例反復、節(jié)奏韻律、對比調(diào)和等;視覺傳達設計作品都是對一些具有特定性質(zhì)的構成要素進行組織之后，使其達到的“最必然和最終極的一種形態(tài)”。1、編排的概念編排――以傳達的主體思想為依據(jù)，將各種視覺要素進行科學的安排和組織，使各個組成部分結構平衡協(xié)調(diào)。視覺傳達設計各構成要素的編排，是在突出重點的基礎上達到渾然一體的效果。編排自始至終要抓住人們的視線，以“瞬時注目”為目的，比例恰當、主次分明，使視覺焦點處于最佳的視域，使觀者能在瞬間感受主體形象的視覺穿透力。[4]2、人的視覺流程“視覺流程”――人在觀察或者閱讀的時候，視線有一種自然的流動習慣。一般來說，都是從左到右，從上到下，從左上到右下流動，在流動過程中，人的視覺注意力會逐漸減弱。人的最佳視域――一般在畫面的左上部和中上部，而畫面上部占整個面積的三分之一處是最為引人注目的。理想的視覺流程符合人的認識思維發(fā)展的邏輯順序，自然、合理，在編排設計中，也要依據(jù)人的這一視覺生理特點，使傳達要素盡量按照人的視覺流程流動，并且可以利用各視覺元素之間產(chǎn)生的節(jié)奏增強閱讀的趣味性。3、編排設計的形式與方法隨著視覺傳達設計的發(fā)展，編排的概念已經(jīng)不僅僅局限在二維空間上面，空間視覺元素的編排和動態(tài)視覺元素的編排已經(jīng)越來越受到重視。(1)平面編排設計包括：書籍、報紙、雜志的版式設計以及一些廣告、展板的編排主要元素：文字、圖形、色彩。(2)空間編排設計空間編排設計――在三維空間里對視覺元素進行排列、組織包括：展示設計、指示系統(tǒng)設計等。(3)動態(tài)編排設計動態(tài)編排設計――多媒體動畫的編排，將靜態(tài)的圖形或文字進行編排設計，使它們隨著時間的變化產(chǎn)生或改變自身的運動，由此產(chǎn)生了新的運動特征。

視覺傳達設計相關論文范本篇二

視傳設計實質(zhì)上是服務社會與消費者的一種社會化行為，具有鮮明的實踐特征，這種實踐性和它服務的對象有著密切的關聯(lián)，這也意味著其創(chuàng)作要受制于客戶的要求，是“帶著鐐銬的舞蹈”。商業(yè)化是設計實踐的特性，一件設計作品往往要通過設計者與客戶之間的溝通協(xié)調(diào)來完成，同時要接受市場的檢驗。市場的需求往往左右著設計的方向，商業(yè)的逐利本質(zhì)使商業(yè)設計更強調(diào)設計的適用性。視傳畢設作為在校生的終極作品帶有明顯的學院派氣息，概念性較強，具有一定的前瞻性、文化性、思辨性。設計類院校的課程設置以突出學生的創(chuàng)新能力作為培養(yǎng)重點，使得最能體現(xiàn)學生學業(yè)水平的畢設作品往往缺乏對真實市場的關注、對商業(yè)設計規(guī)則的遵守。在畢設指導過程中。教、學雙方常會為作品概念性的適用可行和適用性的保守平庸而爭論不休。實際上商業(yè)設計需要畢設作品的開拓勇氣和創(chuàng)新思維，而畢設作品同樣需要遵守一定的適用性規(guī)則來為設計工作作準備。如何在兩者之間尋求平衡，成為設計教育者和即將步入社會的畢業(yè)生需要思考的問題。

二、概念設計與視傳畢設的概念性體現(xiàn)。

現(xiàn)代傳媒與心理學認為：概念是人對能代表某種事物或發(fā)展過程的特點及意義所形成的思維結論。它也可以被簡單理解為人們認識事物的符號集合。概念設計即以概念貫穿設計過程的設計方法，具有思辨價值，利用創(chuàng)新思維平衡著人、生活、環(huán)境的關系(綠色設計即是人們在深刻思考三者關系的基礎上提出的系統(tǒng)性設計概念)。它存在于設計的各個領域，不斷糾正甚至顛覆著既有設計理念、形態(tài)，推動設計不斷變革。視傳設計的概念性體現(xiàn)在圖形、圖像、符號語義的前瞻性和深刻性，表現(xiàn)方式和傳達語義途徑的創(chuàng)新性和獨特性，傳播應用媒介、材質(zhì)的多感官化、多元化、跨界化等幾個方面，以此不斷提升視傳專業(yè)對設計本質(zhì)的觀照。在畢設作品中，以上諸方面體現(xiàn)在選題的關注方向、創(chuàng)意構思的原創(chuàng)程度、載體表現(xiàn)的感知度和效果等。視傳畢設作品的概念性應以對人-生活-環(huán)境關系的關注度作為判定標尺，以原創(chuàng)度作為衡量標準。這里的原創(chuàng)有內(nèi)容和層次的區(qū)別。內(nèi)容方面分語義、形式、載體等角度的創(chuàng)新思考和實施：獨有的表現(xiàn)主題即為語義原創(chuàng)，這要求學生在選題時充分考慮研究課題的排他性，別人未涉足的領域往往意味著獨特和困難，如畢設作品《饕餮臉譜紋飾設計》(圖1);形式的原創(chuàng)即表現(xiàn)的元素樣式風格新穎，奪人眼球，這需要扎實的專業(yè)基本功，如畢設作品《“90后低度酒”包裝設計》(圖2);載體的原創(chuàng)即媒介的選擇對于語義、形式的傳播和解讀具有獨創(chuàng)性。層次方面分理念原創(chuàng)、表達原創(chuàng)。前者指設計思維指導下的創(chuàng)作理念，如魯賓之壺的正負形效果正是基于視知覺心理與創(chuàng)作意圖的融合進行構思;后者指表現(xiàn)理念的技巧，如靳埭強先生使用真實圖像與水墨暈染效果融合的方式來表達東方的人文氣息。在視傳畢設創(chuàng)作中應當引導學生慎選主題、深化理念、巧思形式、善用技巧、精擇載體，將視傳畢設概念性的價值充分體現(xiàn)。

三、商業(yè)設計與視傳畢設的適用性體現(xiàn)。

商業(yè)設計也稱商業(yè)視覺設計，是以商業(yè)信息傳播和商品宣傳推銷為目的，具有明確的功利性，也體現(xiàn)著設計的服務本質(zhì)。它促進著商業(yè)的發(fā)展，提升著人們的生活品質(zhì)，同時加速了商業(yè)文化的推廣。筆者認為，商業(yè)設計區(qū)別于學院派設計最明顯的特征即為適用性。適，切合、相合;用，使用，使人、物發(fā)揮其功能;適用即能夠符合要求，充分發(fā)揮作用和價值。商業(yè)設計中的適用性表現(xiàn)為：明確設計對象的目的、應用范疇、相關法規(guī)及其功能性要求;應用形式、材料、制作實現(xiàn)的`可行性，并以此指導設計行為;符合受眾接受能力、審美意識、社會心理及禁忌;表意深刻、巧妙、新穎、準確;形式獨特、簡潔、醒目等。例如設計一款企業(yè)標識，要充分了解企業(yè)文化、品牌理念、產(chǎn)品特點、應用范圍、受眾特征，用充分功能化、強烈排他化、明確識別化、形式藝術化、實現(xiàn)簡易化的圖形、色彩進行創(chuàng)意制作，而絕不單純是表達設計者的藝術風格(如圖3筆者作品《徐州香祖spa會所標識設計》)。

設計教育從重藝輕商逐步認識到商業(yè)項目實踐對于在校生的重要性，也舉辦了一些諸如“校企聯(lián)盟”的活動，但能夠給學生提供實踐機會甚至參與真實項目的設計公司少之又少，學生往往按照自己的意愿和興趣去創(chuàng)作，所以畢設作品中體現(xiàn)出的適用性普遍具有一定的主觀特征，如畢設作品《濟南“大明湖雨荷茶”系列包裝設計》(圖4)。

四、如何尋找視傳畢設中概念性與適用性的平衡。

如何處理概念性和適用性的關系，既是視傳畢設這種特殊作品(學業(yè)匯報與工作演練)需要解決的問題，同時也是衡量畢業(yè)生專業(yè)能力的綜合指標。筆者認為，可從如下幾個方面在教與學中尋找兩者的平衡：

1.通過日?；竟τ柧毺嵘拍钤O計思維和獨立創(chuàng)作的能力，包括思維、記錄、執(zhí)行三方面。思維是先導，通過反復訓練輻散、輻合、抽象、形象、意象等設計思維，并確定設計構思步驟、路徑，塑造和完善創(chuàng)作的思維狀態(tài)。同時通過優(yōu)秀設計師經(jīng)驗分享、公司案例實踐、真實項目的征集比賽來了解商業(yè)設計創(chuàng)作中的適用性細節(jié)，并不斷加入到思維訓練的過程中去。記錄是構思和執(zhí)行的過渡。手繪作為記錄和表現(xiàn)創(chuàng)意、磨練造型能力的有效手段，是最能捕捉思維火花的方式，也是創(chuàng)意執(zhí)行的腳本。電腦軟件的不斷進化往往使學生急功近利，追求特效的沖擊，卻忽視了手繪這種最基本但最有效的創(chuàng)作手段。設計的概念性需要強烈的原創(chuàng)沖動，如果離開手繪，設計師要創(chuàng)作出風格獨特的作品會變得困難，這在以視覺元素為核心的視傳專業(yè)中體現(xiàn)得尤為明顯。手繪代表著思辨的創(chuàng)作狀態(tài)，用筆自由地表現(xiàn)思考的軌跡，記錄思考瞬間獲得的點滴靈感，再在反復修改中完善想法。同時注意學習商業(yè)設計中始終圍繞適用原則修正方案草圖的過程，這種習慣可以有效地平衡設計中的概念性與適用性。執(zhí)行決定著傳播的最終效果：對設計軟件工具的掌握程度直接影響著構思的實現(xiàn);對不同媒介、材質(zhì)、制作工藝的熟悉程度關系著與受眾直接接觸的展示載體的取舍。以商業(yè)案例的形式學習軟件制作，多接觸設計成品的材質(zhì)和媒介，強化對真實項目載體傳播價值的感性認知，可以事半功倍地提升學生的執(zhí)行能力。

2.加強理論學習，提升文藝素養(yǎng)。理論是從設計實踐中獲取的理性總結，包括設計史論、設計美學、設計師訪談等，此外還應涵蓋與視傳專業(yè)相關的傳播學、心理學、市場學等學科知識。理論對于實踐具有指導作用，通過協(xié)調(diào)實踐與理論間的關系，可以有效提升對設計表現(xiàn)的認知水平。通過對理論知識的擴充，可以從更加宏觀或微觀的角度去認識文化、解讀文化符號，從而拓寬設計概念性與適用性的思考角度。譬如加強對傳統(tǒng)圖形紋樣的研習，并強化對形式美感的訓練，同時關注審美潮流，可以創(chuàng)作出具有傳統(tǒng)意味的時尚圖形，兼具概念性與適用性特征。人文與藝術是提升設計層次的重要支撐，也間接影響著視傳設計中概念性的關注角度與適用性的品質(zhì)水準。通過對古典、現(xiàn)代文學的積累，對后現(xiàn)代多元文化、藝術樣式的去偽存真，可以有效地促進設計思考的維度和深度。

3.注意多專業(yè)方向的交融學習。設計專業(yè)屬于交叉學科，每個專業(yè)方向都有自己的研究領域，同時與其他方向有著復雜的聯(lián)系，跨界設計逐漸成為大設計時代的主流。以視覺元素作為核心傳播途徑的視傳設計如果與工造專業(yè)融合，可以使產(chǎn)品更能滿足當前消費者求變求異的心理需求，營造多彩的物質(zhì)生活;與舞美專業(yè)融合，可使舞臺的視覺效果更具形式美感和時代氣息(可參照春晚美輪美奐的舞美背景設計);與景觀專業(yè)融合，可使城市的眾多街景更富看點(如蘇州相門橋的中國結主題景觀雕塑);與服裝專業(yè)融合，可使其在不改變款式的前提下極大地彰顯個性(如文化衫)等。在深入學習和實踐視傳專業(yè)技能的基礎上，積極發(fā)掘與其他專業(yè)方向交叉融合的可能性，可以從更宏觀的角度提升概念設計的意識，也會對設計的適用性有更深刻的認知。視傳畢設是專業(yè)課程的終極整合和日常積累的集中展現(xiàn)。作為教師應在課程教學和畢設指導中從以上三個方面循循善誘，敦促學生養(yǎng)成良好的思維、設計、執(zhí)行習慣;作為學生應結合課上專業(yè)學習和課下自覺訓練，系統(tǒng)而有序地培養(yǎng)自己對設計概念性和適用性的理解，提升自己的專業(yè)技能。

五、結語。

視傳畢設應該是絢爛多彩、讓人玩味的藝術展還是琳瑯滿目、商業(yè)氣息濃郁的案例展?這取決于對概念性與適用性在視傳設計中如何體現(xiàn)、平衡的認知，需要在日常教與學中進行點滴的關注與積累。通過畢設作品可以讓學生整合在整個專業(yè)系統(tǒng)學習中形成的思維習慣、創(chuàng)作技巧、執(zhí)行水平，并結合一定的實踐經(jīng)驗完整地進行演練，同時在這一過程中為畢業(yè)后設計工作做好業(yè)務準備和心理調(diào)整。

視覺傳達設計相關論文范本篇三

大學學視覺傳達設計專業(yè)，其實是非常有前景的專業(yè)，視覺傳達設計行業(yè)的應用無處不在，各類展覽展示發(fā)布機構、企事業(yè)單位宣傳機構等越來越多地依賴于視覺傳達行業(yè)的介入。設計公司、裝飾設計公司、裝潢設計公司、廣告公司等大量涌現(xiàn)，急需視覺傳達設計的`專業(yè)人才。雖然國內(nèi)各大藝術院校都在不斷擴招，但是市面上還是出現(xiàn)了供不應求的情況。

視覺傳達設計相關論文范本篇四

雖然國內(nèi)各主要藝術院校和綜合性大學藝術系的有關專業(yè)都不斷地在擴大招生人數(shù)，但培養(yǎng)出的設計專業(yè)人才還是遠遠不能滿足社會的需要，呈現(xiàn)出供不應求的狀態(tài)。

由于商品市場的刺激和需求，視覺傳達設計行業(yè)一直是社會熱門行業(yè)。

視覺傳達設計行業(yè)的應用已無處不在，各類展覽展示發(fā)布機構、超市、銀行、大中型商場櫥窗、企事業(yè)單位宣傳機構等越來越多地依賴于視覺傳達行業(yè)的介入。

設計公司、裝飾設計公司、裝潢設計公司、廣告公司等大量涌現(xiàn)，急需經(jīng)過系統(tǒng)視覺傳達設計專業(yè)培養(yǎng)的人才。

設計從形式到內(nèi)容形成一個完美的`藝術整體。

對那些想深入學習設計的朋友，建議你到專業(yè)的培訓機構進行系統(tǒng)的學習，只有這樣才能學會設計的精髓知識。

為你推薦清美培訓中心，清美培訓中心自成立以來，一貫嚴謹治學，秉承學樣的專業(yè)優(yōu)勢，在藝術設計培訓領域開展了深入的研究和教學研討活動。

使得我們一直走在專業(yè)發(fā)展的前沿。

視覺傳達設計相關論文范本篇五

視覺傳達設計專業(yè)就業(yè)方向與就業(yè)前景分析這都是為了各位同學多了解對于視覺傳達設計專業(yè)就業(yè)方向與就業(yè)好不好，請大家認真閱讀。

視覺傳達設計是指設計者利用平面視覺符號——文字、插圖和標志，來傳遞給接受者各種信息的設計。

其主要功能是起到傳播和推廣的作用。

視覺傳達設計專業(yè)經(jīng)常被稱為平面設計，它涉及到的領域有很多，例如：報紙、雜志上的各種平面廣告、道路兩側的廣告牌、燈箱等都屬于視覺傳達設計的領域。

在設計學中，其內(nèi)容主要包括：廣告設計、印刷設計、書籍裝幀設計、海報招貼設計、產(chǎn)品包裝設計、企業(yè)形象設計(vi設計)、展示設計、數(shù)碼影像設計等。

視覺傳達設計專業(yè)主要采用“設計項目教學法”進行教學，通過貼近于實際應用的教學案例，讓學生了解平面廣告設計流程及內(nèi)容，掌握平面設計領域中各種設計項目的設計規(guī)律與表現(xiàn)技法，讓學生熟練使用多種平面設計軟件，使學生具備可以完成平面廣告設計任務的能力。

視覺傳達設計相關論文范本篇六

培養(yǎng)目標：

本專業(yè)培養(yǎng)具有國際設計文化視野、中國設計文化特色、適合于創(chuàng)新時代需求，集傳統(tǒng)平面(印刷)媒體和現(xiàn)代數(shù)字媒體，在專業(yè)設計領域、企業(yè)、傳播機構、大企業(yè)市場部門、中等院校、研究單位從事視覺傳播方面的設計、教學、研究和管理工作的專門人才。

培養(yǎng)要求：

本專業(yè)要求學生具有為國學習的思想和為社會服務的理念，了解專業(yè)相關的法律法規(guī)，具有較為系統(tǒng)的視覺傳播專業(yè)理論和專業(yè)知識。

學生應在設計創(chuàng)新，語言、文字表達能力，社會交流溝通能力等方面得到全面鍛煉，并符合國家考級的外語水平。

本專業(yè)培養(yǎng)規(guī)格為應用型創(chuàng)意人才。

根據(jù)市場、中等設計學校和研究機構的需要，畢業(yè)生應具備以下三個方面的能力：

1.在專業(yè)能力結構方面，要注重創(chuàng)意、美學、技術表現(xiàn)三方面能力的培養(yǎng)。

創(chuàng)新時代創(chuàng)意為先，美學質(zhì)量和技術表現(xiàn)是完善創(chuàng)意的重要組成部分，因此要從理論課程、基礎課程和專業(yè)課程三個模塊中建立起一個體現(xiàn)這個培養(yǎng)方向的正確指導思想，即課程教學的核心理念要貫穿于創(chuàng)新教學之中，在培養(yǎng)學生創(chuàng)意能力的同時提高其美學和技術能力。

視覺傳達設計相關論文范本篇七

視覺傳達設計專業(yè)的就業(yè)前景非常廣泛，畢業(yè)生可在廣告公司、設計公司的平面設計部門擔任平面設計師;在電視臺、報社、雜志社、大型網(wǎng)站等媒體單位的平面設計部門擔任美術編輯;在企事業(yè)單位的策劃部門擔任平面設計師等。

視覺傳達設計專業(yè)主要就業(yè)去向在如下領域：新聞出版、彩色印刷、平面廣告、戶外廣告、企業(yè)cis策劃設計、海報設計、招貼設計、刊物設計、產(chǎn)品包裝設計、商業(yè)手繪、網(wǎng)站形象設計、網(wǎng)頁制作、flash、動畫設計、商業(yè)攝影、家裝設計、效果圖設計、展覽、展示設計、園林設計、建筑設計、景觀設計、三維動畫設計、影視制作、欄目包裝、企業(yè)形象宣、傳片、產(chǎn)品專題片、會議禮儀拍攝、影視編輯、語音編輯、mtv制作、電視片頭制作等。

視覺傳達設計相關論文范本篇八

課題來源、選題依據(jù)和背景情況;課題研究目的、學術價值或?qū)嶋H應用價值。

(一)課題來源：本課題來源于青島濱海學院藝術學院教師自選課題。

(二)選題依據(jù)和背景情況：

1、近年來，公益廣告與百姓生活息息相關，它的重要性已被越來越多的人所認識。平面廣告必須具有攫奪的震撼力，才能在一瞬間吸引大眾的目光，文字是最具有表現(xiàn)力的元素，是視覺傳達的中心，它在平面公益廣告中更占有舉足輕重的地位，在一定程度上決定了一則公益廣告的成功或失敗。

2、平面公益廣告中的語言是最重要和最有效的設計手段。表現(xiàn)藝術的語言不可缺少的精神就是是情感因素，而字體設計中的情感是設計師、大眾的一種高層次的信息傳遞過程。文字作為設計中突出的元素，作為集符號、色彩于一體的視覺元素，越來越多地成為一種有效的視覺語言。

(三)研究目的：

字體設計作為視覺傳達重要的表現(xiàn)手段之一是時代精神的體現(xiàn)者，優(yōu)秀的字體設計能在當今諸多的信息傳播領域中起到很好的信息溝通作用，最終目的是在于如何將字體具體地運用在實際的設計中，表達廣告的主題、抒發(fā)情感的直接信息。因此，優(yōu)秀的字體設計在當今諸多的信息傳播領域中起到了很好的信息溝通作用。

(四)學術價值：

公益廣告所表達的內(nèi)容是對社會的關懷，因此，從情感角度出發(fā)來研究公益廣告的字體設計更具有現(xiàn)實意義，這樣才能使廣告招貼的創(chuàng)意迎合受眾的情感需求深入人心，達到良好的宣傳效應。所以，本文從情感角度出發(fā)研究平面公益廣告中的字體設計并結合中國傳統(tǒng)文化的借鑒引用，以引起大眾感情上的共鳴從而帶來良好的社會效應。

二、文獻綜述。

國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、發(fā)展動態(tài);查閱的主要文獻。

(一)國內(nèi)外研究現(xiàn)狀：

1、國外的研究現(xiàn)狀：

20世紀40年代國外就出現(xiàn)了公益廣告，許多企業(yè)開始關心社會,或喚醒人們重視家庭關系,食品安全及強調(diào)環(huán)境保護的重要，公益廣告從而在受眾心目中塑造起企業(yè)良好的形象。經(jīng)過多年的發(fā)展，國外企業(yè)公益廣告形成完善的運作方式。

2、國內(nèi)的研究現(xiàn)狀。

目前，中國正處在經(jīng)濟全球化的歷史時期，公益廣告以其對社會現(xiàn)實生活的深切關注，具有短小精悍、以情動人的特點幫助人們確立一種適合時代需要的新價值觀念，而對廣告中起到重要引導和宣傳作用的字體設計更是達到了更高的要求。

(二)發(fā)展動態(tài)：

招貼中的字體設計在招貼廣告中的易用能起到有效的宣傳作用，是表達廣告主題、抒發(fā)情感的直接信息符號，具有舉足輕重的.作用。不論中文還是外文，文字都是傳達信息的直接載體。

(三)查閱的主要文獻：

【1】《現(xiàn)代中外文字藝術設計》曹方，江蘇美術出版社，;。

【2】《字體設計》臧勇、錢鈺，湖北美術出版社，;。

【3】《招貼設計》程彥平，北京理工大學，;。

【4】《世界平面設計史》王受之，中國青年出版社，;。

【5】《視覺形態(tài)語義》董衛(wèi)星，上海大學出版社，;。

【6】《招貼設計》汪田明，李曉卿，湖南大學出版社，20;。

【7】《藝術字體屬性論》錢偉明，青年文學家，;。

【8】《視覺傳播：形象載動信息》，(美)萊斯特，中國傳媒大學出版社，20;。

【9】《符號學原理》(法)巴爾特，中國人民大學出版社，;。

三、研究內(nèi)容。

1學術構想與思路;主要研究內(nèi)容及擬解決的關鍵問題(或技術)。

(一)構想與思路：

1、以食品安全為主題設計三張一系列海報招貼;。

2、運用字體的設計傳達畫面含義;。

3、倡導的形式鼓動讀者，畫面視覺效果和諧統(tǒng)一。

4、論文中會重點概述主題和畫面的結合方法。

(二)主要研究內(nèi)容及擬解決的關鍵問題：

1、探討關于食品安全問題備受關注的原因和公益廣告的重要性;。

2、創(chuàng)作中怎么以最直觀的形式將食品安全這個理念傳達給觀眾;。

3、字體設計的風格同要表達的寓意相結合方法的理論概括;。

4、在實際展板設計中怎么調(diào)整畫面色彩關系和文字編排;。

5、在論文中詳細闡述三個展板內(nèi)容和表現(xiàn)形式如何聯(lián)系統(tǒng)一;。

2擬采取的研究方法、技術路線、實施方案及可行性分析。

(一)研究方法、技術路線、實施方案。

1、搜取可利用的文字信息及相關的字體設計手法;。

2、表現(xiàn)畫面主題的色彩與文字版式設計;。

3、用ps軟件處理文字的效果和招貼整體的版式使畫面有視覺沖擊力、感召力;。

(二)可行性分析。

現(xiàn)在的專業(yè)知識足以讓我有創(chuàng)作出一套完整有新意和欣賞價值作品的能力和把所學軟件課程運用到創(chuàng)作中。期間如有進展難度會請教指導教師引導自己進一步完善作品。

3論文(設計)進度安排。

起止時間主要內(nèi)容預期目標。

201x.2.2至201x.5.1完成畢業(yè)設計初稿，完成畢業(yè)論文的寫作。

視覺傳達設計相關論文范本篇九

摘要：

研究的主要目的是在數(shù)字信息傳播的環(huán)境中，視覺傳達設計如何充分利用數(shù)字媒體的優(yōu)良特性，在傳統(tǒng)設計理念的基礎之上，不斷實現(xiàn)設計語言及形式的創(chuàng)新，做到視覺信息的有效與人性化傳遞，真正展現(xiàn)出數(shù)字媒介中視覺傳達的形式特點。

本文試圖從數(shù)字媒介中視覺傳達的語言特征、傳播特征及審美特征入手進行具體設計形式的探究，以數(shù)字媒介中視覺傳達的動態(tài)形式為切入點，具體分析基本設計元素——文字在動態(tài)視覺傳達中的應用形式，從而為其它動態(tài)設計領域的研究提供參考依據(jù)。

關鍵詞：

數(shù)字媒體；視覺傳達設計；設計語言。

一、視覺傳達設計亟待解決的問題。

（一）技術、理念與藝術之辯。

計算機的簡易操作性把人們帶入“人人都是設計師”的時代，設計作品的層次差別很大，數(shù)字多媒體介入設計，合成時代到來，程式化的設計比比皆是，而視覺傳達設計如何借助技術的優(yōu)越性走的更遠，保持自己獨特鮮明的個性，是我們需要考慮的問題。

新生事物的出現(xiàn)，總是在發(fā)展和質(zhì)疑中不斷推進。

如同20世紀末，計算機剛被應用于設計，許多設計師還在傳統(tǒng)手工制作和數(shù)字化工作方式之間徘徊時，短短幾十年的時間，計算機已成為設計不可或缺的伙伴，數(shù)字化的藝術形式頻頻出現(xiàn)，大大豐富了設計的表現(xiàn)形式。

技術帶給我們的不僅是顛覆傳統(tǒng)的設計方式，更重要的是設計理念的深入。

視覺傳達設計現(xiàn)如今呈現(xiàn)多學科交叉發(fā)展的局面，數(shù)字技術的發(fā)展為設計實施提供了便捷的工具，使設計作品呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，從而使設計師有了更多思考創(chuàng)意的時間。

但是數(shù)字媒體技術為我們帶來優(yōu)越性的同時，也使我們陷入技術依賴的怪圈，造成創(chuàng)意語言的缺失，技術帶給我們視覺上的震撼，卻難有回味的感覺。

隨著設計工具及過程的網(wǎng)絡化，設計師對電腦的過度依賴，使得設計思維、創(chuàng)新意識、設計能力逐漸被弱化。

有些人簡單的認為只要學會軟件就可以做設計了，其實不然，設計思維以及設計感覺的培養(yǎng)不是一簇而就的，它需要經(jīng)過長時間、有計劃的培養(yǎng)，軟件技術僅是實現(xiàn)設計師思維理念的工具而已，當然，對工具的有效使用可以創(chuàng)造出更加精美的設計效果，這是毋庸置疑的，但是設計注重的是想法、創(chuàng)意、內(nèi)涵，現(xiàn)在越來越多的設計師被技術支配，成為工具的奴役。

在視覺傳達設計的數(shù)字化進程中，現(xiàn)代的設計師應該思考如何利用現(xiàn)今的數(shù)字媒體技術把設計理念更好的表達出來，實現(xiàn)技術與藝術的結合。

（二）設計作品個性特征的缺失。

貢布里希認為當來自外界的刺激和我們的預期相符合時，信息量就小，反之不符合時，信息量就大，人注意力更容易集中；信息量的大小與新穎性成正比關系，信息傳遞中越新穎的目標越容易吸引注意力。

我們正處于視覺信息泛濫的時代，個性化、差異化、新穎性的視覺傳達設計作品是信息有效傳遞的前提，隨著網(wǎng)絡資源的共享與便捷，以及對工具的依賴性，目前的設計作品同質(zhì)化與程式化現(xiàn)象嚴重，缺乏獨立創(chuàng)新的精神。

網(wǎng)絡的普及，使人們沒有了時空的限制，資源的共享使設計師在靈感的啟迪上有了更多的共享，從而也使設計的地域差異越來越來小，許多設計師從網(wǎng)絡中直接下載素材使用或模仿他人的創(chuàng)作，喪失了主動創(chuàng)新的欲求，使得設計作品呈現(xiàn)大同小異的現(xiàn)象非常嚴重。

一個優(yōu)秀的設計作品之所以會給人留下深刻的印象，很大程度上是它的創(chuàng)意或者表現(xiàn)手法上的新穎性。

數(shù)字時代，技術的支持極大的解放了設計師地工作量，我們應該把更多的時間放在設計的創(chuàng)新上，創(chuàng)造出個性鮮明、獨具特色的設計作品，從而適應新時代人們不斷求新求異的需求，體現(xiàn)出時代的創(chuàng)新理念和訴求。

二、視覺傳達設計的發(fā)展趨勢。

揮之不去的數(shù)字化趨勢。

數(shù)字媒介的發(fā)展和興起，是現(xiàn)代數(shù)字科技，社會經(jīng)濟，人文環(huán)境共同進步發(fā)展的必然結果。

數(shù)字媒介是借助數(shù)字信息技術的快速發(fā)展，借助現(xiàn)代數(shù)字圖像，影像，網(wǎng)絡技術而發(fā)展起來的新興媒介。

其融匯了多種傳播技術，使信息傳播可以在更多元的方式下實現(xiàn)。

社會文化形態(tài)的進步，也促使數(shù)字媒介得以快速發(fā)展，數(shù)字技術的日新月異使數(shù)字媒介有了存在的依托和成長的可能，經(jīng)濟實力的增長使其得到快速的發(fā)展。

數(shù)字技術以及數(shù)字多媒體設計等新型高科技綜合手段，使傳統(tǒng)的視覺傳達設計打破了以往平面的、靜態(tài)的宣傳效果，以個性化的和強烈的視覺刺激效果，快速而多變地傳遞著各類信息。

這種信息化、數(shù)字化的發(fā)展已經(jīng)成為當代設計必然的大趨勢，它將徹底改變?nèi)藗兊纳盍晳T、價值取向、審美情趣，迫使我們樹立正確的視覺傳達設計的新觀念、新思想和新方法。

數(shù)字化成為當代設計揮之不去的發(fā)展趨勢。

視覺傳達設計包含眾多設計領域，而本文是從整體上來探討視覺傳達設計在數(shù)字媒體環(huán)境下的發(fā)展，雖然對動態(tài)文字設計的具體應用進行了研究，但是由于該方面理論分析有限，未能進行比較深入透徹的挖掘，因此這也是今后的研究工作中不斷努力的方向。

參考文獻：

[1]科技部高新司.2005中國數(shù)字媒體技術發(fā)展白皮書,2011.

視覺傳達設計相關論文范本篇十

摘要：

研究的主要目的是在數(shù)字信息傳播的環(huán)境中，視覺傳達設計如何充分利用數(shù)字媒體的優(yōu)良特性，在傳統(tǒng)設計理念的基礎之上，不斷實現(xiàn)設計語言及形式的創(chuàng)新，做到視覺信息的有效與人性化傳遞，真正展現(xiàn)出數(shù)字媒介中視覺傳達的形式特點。

本文試圖從數(shù)字媒介中視覺傳達的語言特征、傳播特征及審美特征入手進行具體設計形式的探究，以數(shù)字媒介中視覺傳達的動態(tài)形式為切入點，具體分析基本設計元素——文字在動態(tài)視覺傳達中的應用形式，從而為其它動態(tài)設計領域的研究提供參考依據(jù)。

關鍵詞：

（一）技術、理念與藝術之辯。

計算機的簡易操作性把人們帶入“人人都是設計師”的時代，設計作品的層次差別很大，數(shù)字多媒體介入設計，合成時代到來，程式化的設計比比皆是，而視覺傳達設計如何借助技術的優(yōu)越性走的更遠，保持自己獨特鮮明的個性，是我們需要考慮的問題。

新生事物的出現(xiàn)，總是在發(fā)展和質(zhì)疑中不斷推進。

如同20世紀末，計算機剛被應用于設計，許多設計師還在傳統(tǒng)手工制作和數(shù)字化工作方式之間徘徊時，短短幾十年的時間，計算機已成為設計不可或缺的伙伴，數(shù)字化的藝術形式頻頻出現(xiàn)，大大豐富了設計的表現(xiàn)形式。

技術帶給我們的不僅是顛覆傳統(tǒng)的設計方式，更重要的是設計理念的深入。

視覺傳達設計現(xiàn)如今呈現(xiàn)多學科交叉發(fā)展的局面，數(shù)字技術的發(fā)展為設計實施提供了便捷的工具，使設計作品呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，從而使設計師有了更多思考創(chuàng)意的時間。

但是數(shù)字媒體技術為我們帶來優(yōu)越性的同時，也使我們陷入技術依賴的怪圈，造成創(chuàng)意語言的缺失，技術帶給我們視覺上的震撼，卻難有回味的感覺。

隨著設計工具及過程的網(wǎng)絡化，設計師對電腦的過度依賴，使得設計思維、創(chuàng)新意識、設計能力逐漸被弱化。

有些人簡單的認為只要學會軟件就可以做設計了，其實不然，設計思維以及設計感覺的培養(yǎng)不是一簇而就的，它需要經(jīng)過長時間、有計劃的培養(yǎng)，軟件技術僅是實現(xiàn)設計師思維理念的工具而已，當然，對工具的有效使用可以創(chuàng)造出更加精美的設計效果，這是毋庸置疑的，但是設計注重的是想法、創(chuàng)意、內(nèi)涵，現(xiàn)在越來越多的設計師被技術支配，成為工具的奴役。

在視覺傳達設計的數(shù)字化進程中，現(xiàn)代的設計師應該思考如何利用現(xiàn)今的數(shù)字媒體技術把設計理念更好的表達出來，實現(xiàn)技術與藝術的結合。

（二）設計作品個性特征的缺失。

貢布里希認為當來自外界的刺激和我們的預期相符合時，信息量就小，反之不符合時，信息量就大，人注意力更容易集中；信息量的大小與新穎性成正比關系，信息傳遞中越新穎的目標越容易吸引注意力。

我們正處于視覺信息泛濫的時代，個性化、差異化、新穎性的視覺傳達設計作品是信息有效傳遞的前提，隨著網(wǎng)絡資源的共享與便捷，以及對工具的依賴性，目前的設計作品同質(zhì)化與程式化現(xiàn)象嚴重，缺乏獨立創(chuàng)新的精神。

網(wǎng)絡的普及，使人們沒有了時空的限制，資源的共享使設計師在靈感的啟迪上有了更多的共享，從而也使設計的地域差異越來越來小，許多設計師從網(wǎng)絡中直接下載素材使用或模仿他人的創(chuàng)作，喪失了主動創(chuàng)新的欲求，使得設計作品呈現(xiàn)大同小異的現(xiàn)象非常嚴重。

一個優(yōu)秀的設計作品之所以會給人留下深刻的印象，很大程度上是它的創(chuàng)意或者表現(xiàn)手法上的新穎性。

數(shù)字時代，技術的支持極大的解放了設計師地工作量，我們應該把更多的時間放在設計的創(chuàng)新上，創(chuàng)造出個性鮮明、獨具特色的設計作品，從而適應新時代人們不斷求新求異的需求，體現(xiàn)出時代的創(chuàng)新理念和訴求。

揮之不去的數(shù)字化趨勢。

數(shù)字媒介的發(fā)展和興起，是現(xiàn)代數(shù)字科技，社會經(jīng)濟，人文環(huán)境共同進步發(fā)展的必然結果。

數(shù)字媒介是借助數(shù)字信息技術的快速發(fā)展，借助現(xiàn)代數(shù)字圖像，影像，網(wǎng)絡技術而發(fā)展起來的新興媒介。

其融匯了多種傳播技術，使信息傳播可以在更多元的方式下實現(xiàn)。

社會文化形態(tài)的進步，也促使數(shù)字媒介得以快速發(fā)展，數(shù)字技術的日新月異使數(shù)字媒介有了存在的依托和成長的可能，經(jīng)濟實力的增長使其得到快速的發(fā)展。

數(shù)字技術以及數(shù)字多媒體設計等新型高科技綜合手段，使傳統(tǒng)的視覺傳達設計打破了以往平面的、靜態(tài)的宣傳效果，以個性化的和強烈的視覺刺激效果，快速而多變地傳遞著各類信息。

這種信息化、數(shù)字化的發(fā)展已經(jīng)成為當代設計必然的大趨勢，它將徹底改變?nèi)藗兊纳盍晳T、價值取向、審美情趣，迫使我們樹立正確的視覺傳達設計的新觀念、新思想和新方法。

視覺傳達設計包含眾多設計領域，而本文是從整體上來探討視覺傳達設計在數(shù)字媒體環(huán)境下的發(fā)展，雖然對動態(tài)文字設計的具體應用進行了研究，但是由于該方面理論分析有限，未能進行比較深入透徹的挖掘，因此這也是今后的研究工作中不斷努力的方向。

參考文獻：

[1]科技部高新司.中國數(shù)字媒體技術發(fā)展白皮書,.

視覺傳達設計相關論文范本篇十一

現(xiàn)階段，無論是視覺傳達設計行業(yè)還是視覺傳達設計教育都處于一個懵懂又困惑的時期，要想走出困惑，該行業(yè)必須去尋求其新的發(fā)展趨勢，以期適應當前社會的發(fā)展，滿足人們?nèi)找嬖鲩L的信息需求。

視覺傳達設計一詞最早出現(xiàn)于1960年日本東京舉行的世界設計大會，原意為“給人看的設計，告知的設計”。

然而隨著社會的發(fā)展，科學的進步，新能源的開發(fā)，以及新材料的發(fā)明應用，視覺傳達設計已逐漸形成一個與其他媒介相關聯(lián)并相互作用的設計新領域，體現(xiàn)著設計的時代特征和豐富內(nèi)涵，并滲透進社會的各行各業(yè)，影響著我們的生活質(zhì)量。

其內(nèi)容包括：廣告招貼設計、包裝設計、書籍裝幀設計、網(wǎng)頁設計等，它依托媒體的發(fā)展而發(fā)展。

二、新媒體的出現(xiàn)。

新媒體是相對于傳統(tǒng)媒體而言的，是報刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體以后發(fā)展起來的新的媒體形態(tài)，是利用數(shù)字技術、網(wǎng)絡技術、移動技術，通過互聯(lián)網(wǎng)、無線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道以及電腦、手機、數(shù)字電視機等終端，向用戶提供信息和娛樂服務的傳播形態(tài)和媒體形態(tài)。

嚴格來說，新媒體應該稱為數(shù)字化媒體。

首先，新媒體強調(diào)的是影音文字信息的整合。

隨著科技的發(fā)展，我們將獲得更多選擇的權力，并獲得視、聽、觸、嗅、動等多方位的體驗與享受。

（1）二維空間向三維四維方向的發(fā)展。

傳統(tǒng)的視覺傳達設計領域為海報招貼設計，包裝設計，書籍裝幀設計以及企業(yè)形象設計。

在國內(nèi)曾一度被稱為平面設計，其主要原因是傳統(tǒng)視覺傳達設計主要是在二維空間內(nèi)進行文字、圖形、色彩的編排，從而達到傳遞信息的目的。

然而隨著新媒體的發(fā)展，視覺傳達設計需要更新穎的設計形式吸引受眾，并提高信息傳遞的效率。

近期，也已經(jīng)有一些國內(nèi)外奔走在設計前沿的視覺傳達設計師已然開始了二維向三維空間發(fā)展的探索。

如日本藝術家松枝悠希近期作品《逃跑系列》，成功的將二維平面圖案轉(zhuǎn)化表達為三維模式，旨在突破傳統(tǒng)的二維印刷產(chǎn)品。

比之傳統(tǒng)的平面作品，更能吸引受眾的注意，有效傳遞相應的信息。

當然，隨著對新媒體新媒介的認識與了解，視覺傳達設計不僅可以從二維表達華麗轉(zhuǎn)身為三維形態(tài)，還可以考慮進入四維時空，即在我們設計作品中融入時間的概念，深化設計理念的表達，增強受眾對設計作品的印象，從而更好的傳遞信息。

如12月哥本哈根氣候變化大會期間，坐落于市中心的“正在融化的北極熊”雕塑，隨著時間的推移，北極熊冰雕慢慢融化，露出骨格，意在警示人們關注我們的氣候變化，給觀者留下了深刻的印象，高效的完成了信息的傳達。

（2）靜態(tài)設計向動態(tài)設計轉(zhuǎn)變。

當人們疲于大量靜態(tài)視覺信息的時候，動態(tài)視覺信息為受眾視覺注入了新的活力。

隨著數(shù)字化媒體技術的發(fā)展，視覺傳達設計走向動態(tài)設計的發(fā)展已經(jīng)不再有任何技術障礙，而成為一個發(fā)展的必然趨勢。

動態(tài)視覺信息較之靜態(tài)視覺信息更能吸引受眾的眼球，傳遞的信息量也更多。

有效傳遞信息的同時，還可提高有限視覺空間的利用率。

數(shù)字媒體廣告，網(wǎng)頁設計等領域都為視覺傳達設計的動態(tài)化發(fā)展提供了廣闊的天空。

當然，視覺傳達的其它領域也可以嘗試動態(tài)化的設計，如標志設計，包裝設計，書籍裝幀等，有待視覺傳達設計師們繼續(xù)探索。

（3）超越視覺，走向多感官信息傳遞。

感官是人類感覺外界刺激的器官，主要有眼、耳、鼻、舌、身五官，即人的視覺，聽覺，嗅覺，味覺和觸覺；視覺，是人感知外界物體的大小、明暗、顏色、動靜，獲得對機體生存具有重要意義的各種信息，至少有80%以上的外界信息經(jīng)視覺獲得，視覺是人最重要的感覺。

因此人類社會的信息傳達方式一直把重點放在視覺傳遞上。

然而，隨著信息化社會的發(fā)展，信息傳遞速度的加快，人的眼睛每天被大量的視覺信息所充斥，因此，單純的視覺信息傳遞已很難在進入受眾的眼睛的同時進入受眾的大腦，達到有效傳遞。

當然傳達信息的主要手段視覺傳遞方式依然在視覺傳達設計中占主導地位，只是在視覺傳遞的模式中適當加入其它感官信息來輔助完成信息的傳遞，從而提高信息傳遞效率。

例如，曾經(jīng)有家美國食品公司，在薯片的包裝袋中加入了薯片的味道，讓消費者在接受視覺信息的同時，也能接受到嗅覺的刺激，從而更好的激發(fā)消費者的購買欲望。

最后，視覺傳達設計中的觸覺感官傳遞的輔助信息傳遞更是操作簡便，如凹凸文字的設計，不同視覺信息載體的觸覺肌理，都可以輔助視覺信息達到信息的有效傳遞。

參考文獻。

[3]劉燕.網(wǎng)絡會展與視覺傳達設計[j].美與時代(上).2011(9)。

視覺傳達設計相關論文范本篇十二

摘要：當前，數(shù)字媒體對社會及經(jīng)濟發(fā)展的影響越來越大，除了對現(xiàn)代招貼設計的相關表達方式產(chǎn)生影響以外，還進一步增加了現(xiàn)代招貼設計的深度以及廣度。因此，掌握當代數(shù)字媒體對現(xiàn)代招貼設計的影響，以提高現(xiàn)代招貼設計的質(zhì)量就極為重要。筆者就此探討了當代數(shù)字媒體對現(xiàn)代招貼設計產(chǎn)生的重要影響。

關鍵詞：數(shù)字媒體；招貼設計；影響。

隨著經(jīng)濟及科學技術的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體在社會經(jīng)濟生活中獲得了越來越廣泛的影響，尤其是現(xiàn)代招貼設計。數(shù)字媒體對現(xiàn)代招貼設計產(chǎn)生著不容忽視的影響，在進行現(xiàn)代招貼設計的過程中，只有了解當代數(shù)字媒體對現(xiàn)代招貼設計的影響，并將其有效應用到現(xiàn)代招貼設計中，才能提高現(xiàn)代招貼設計的整體水平。

在數(shù)字媒體的影響下，當代數(shù)字媒體相關藝術主要呈現(xiàn)出以下特征：首先，作品具有較強的互動性、參與性。數(shù)字媒體相關藝術是以互動技術、理念為主的、新興的媒體藝術形式，而參與性、互動性是其最引人注目的特征之一。由于互聯(lián)網(wǎng)技術的不斷發(fā)展，空間、地域概念不斷改變，人與人間的距離也在逐步拉近，在現(xiàn)代招貼設計中，互動性、參與性也成了十分重要的一個理念。其次，作品的可編輯性、可復制性大大增強。在傳統(tǒng)招貼相關設計作品中，其是不可復制的、特獨特的，但在當代數(shù)字媒體中，招貼相關設計作品的可編輯性、可復制性卻得到進一步增強。再次，網(wǎng)絡的虛擬性、傳播性得到進一步加強。隨著網(wǎng)絡技術的影響范圍越來越大，藝術作品傳統(tǒng)的展出方式被打破，各種藝術作品的展出不再局限于固定場合，只要具有相應的上網(wǎng)條件及相關交流技術，就能參與作品的各種互動。

當前，隨著當代數(shù)字媒體技術的發(fā)展，傳統(tǒng)招貼設計的顏料以及紙張等媒介之間被壓感筆及數(shù)位板等取代，3d及其cdr等先進設計軟件也逐漸取代了傳統(tǒng)的各種設計工具，招貼設計已不能沒有電腦技術的支持。從招貼設計印刷工藝的角度來看，當代數(shù)字媒體具有較強的多樣性，極大的改變了傳統(tǒng)印刷及排版技術，最后的排版階段基本上都是通過電腦來完成的。傳統(tǒng)及計算機招貼設計從表現(xiàn)形式來看，是兩種完全不同的招貼設計語言形式，計算機處理文字、圖像時呈現(xiàn)出的新技術及新特點，使數(shù)字媒體相關藝術作品體現(xiàn)出一種獨特的風格及其特點。此外，打印機、掃描儀及數(shù)碼相機的出現(xiàn)及廣泛使用，招貼設計表現(xiàn)的手法也逐漸從模擬圖畫變成虛擬圖畫。

近幾年來，由于新媒體、新傳播媒介及信息技術發(fā)展的影響，招貼設手段及思路得到進一步豐富。隨著電腦技術中圖形表象性能的不斷增強及其成像技術的快速發(fā)展，招貼設計表現(xiàn)的空間也變得更加廣闊。此外，網(wǎng)絡媒體應用范圍的進一步普及，使設計者及其受眾間的交流更加便捷及頻繁，同時設計展覽平臺也越來越簡單化、多樣化。在這樣一種背景下，無論是招貼設計的題材，還是招貼設計的創(chuàng)意，多樣性及創(chuàng)新性均得到進一步增強，同時也正是因為題材、技術的不斷豐富，新設計語匯應用范圍的擴大，才使設計師設計的靈感、創(chuàng)意得到充分表現(xiàn)，設計師的作品能夠以直接的姿態(tài)展示其想要表達的相關招貼信息、視覺效果，從而使設計的作品的主觀性及個性化得到進一步增強。

進行招貼設計最重要的目的就是進行信息的傳遞，促使招貼設計與受眾的心靈產(chǎn)生較好的共鳴及互動。在當代數(shù)字媒體、現(xiàn)代招貼設計有機融合的背景下，數(shù)字媒體的各類招貼設計對信息溝通、信息互動給予了更多的關注。設計師進行招貼設計的時候會將自己置于招貼信息的接收者位置，用換位思考的方式對自己的設計作品進行全面考慮，以使其更具有表現(xiàn)性。正是因為數(shù)字媒體對相關招貼設計視覺傳達方式產(chǎn)生的重要影響，才能使其受眾能及時、有效的將自己的信息理解程度、接受程度較好的反饋給各個設計師，從而便于設計師進行及時調(diào)整及改動，最終設計出被大眾認可的優(yōu)秀招貼設計。此外，設計師還能通過數(shù)字媒體將其設計信息如設計亮點、設計說明有效的展示給相關受眾，為大眾的認可、接受提供前提保障，進而實現(xiàn)現(xiàn)代招貼設計的重要價值。

總之，當代數(shù)字媒體對現(xiàn)代招貼設計的影響是極其重要的，不僅使現(xiàn)代招貼設計手段及思路進一步拓寬，設計手段及思路進一步拓寬，還使現(xiàn)代招貼設計的視覺傳達方式更具表現(xiàn)性，從而確保現(xiàn)代招貼設計的整體質(zhì)量及水平，促進現(xiàn)代招貼設計作用的發(fā)揮。

參考文獻。