總結不僅是事情的結束，更是沉淀和收獲的開始，它讓我們更有目標和方向感。寫總結時，要注重歸納和概括，將復雜的問題用簡單明了的語言進行表達。接下來將分享一些總結的寫作技巧和要點，以幫助大家更好地進行總結寫作。

電影管理論文篇一

前言：

微電影營銷，一種新媒體網絡化的營銷手段。它的產生與發(fā)展是時代的產物，也是人類智慧的結晶。作為新興的產業(yè)模式，它的經營模式仍然處于市場探索階段。目前，廣告客戶定制幾乎成為了微電影的主流制作模式。

1微電影營銷模式研究問題的提出。

1.1微電影營銷模式研究的背景與原因。

將微電影以商業(yè)定制的模式加以應用，其實質上就相當于加長版的廣告，然而這些增加的`長度不僅僅體現在時間上。由于新媒體具有其特殊性，傳統(tǒng)媒介播放的廣告內容和表現形式都不可能直接平移進微電影中。為了吸引基數龐大且口味與眾不同的新媒體受眾，微電影也需要做足功課，精益求精，其商業(yè)價值和營銷模式還有待于進一步挖掘，從形式到內容都需要進一步依托媒體特性和受眾需求進行創(chuàng)新，也需要更多的線上線下活動來來與其配合。

1.2.1微電影專業(yè)分銷平臺。

以互聯網為基礎的微電影專業(yè)平臺;專業(yè)的微電影分享、交流。代表企業(yè)：微影網、愛奇魚。

1.2.2微電影終端發(fā)行服務提供。

1.2.3微電影產業(yè)規(guī)模化品牌定制。

致力于鼓勵更多的優(yōu)秀微電影劇本創(chuàng)作，華影盛視計劃依托盛大集團的文化平臺，將旗下暢銷網絡微小說拍成電影，同時邀請網絡小說作家稱為“微劇本編劇”，有效融合文字和影視各自的優(yōu)勢資源。

1.2.4影視娛樂化經營模式。

一方面組建微電影創(chuàng)作和制作團隊，自資拍攝微電影;另一方面，通過購買版權形式或ugc(網友自制上傳)形式擴大市場規(guī)模。依靠原有的業(yè)務優(yōu)勢，網絡視屏供應、微博分享，對微電影進行船舶和分享，提升了自身品牌價值和用戶凝聚力，獲取獨家的廣告合作資源，保證網站營收。

2分析問題。

2.1.1.1微電影是web3.0的必然產物。

2.1.1.2影視技術的更新和普及是微電影產生的直接驅動力。

2.1.1.3“碎片化”信息接收方式的形成。

2.1.2微電影迅速發(fā)展的原因。

2.1.2.1傳播媒介上。

2.1.2.2商業(yè)價值上。

2.1.2.3制作技術上。

2.1.2.4社會形態(tài)上。

2.1.3.1更具親和力的情感式娛樂體驗。

2.1.3.2更強的互動性集群式擴散。

2.1.3.3更精準的營銷。

2.1.3.4更多樣性的傳播渠道。

2.1.3.5更低成本建立巨大的影響效應。

2.1.3.6更能與品牌/產品理念有機結合產生商業(yè)效應。

2.2.1微電影營銷方式的特征。

2.2.1.1宣傳軟性化。

2.2.1.2成本低廉化。

2.2.1.3傳播便捷化。

2.2.1.4廣告電影化。

2.2.2商業(yè)制定微電影營銷的思路。

2.2.3商業(yè)制定微電影營銷的創(chuàng)新手段。

2.2..3微電影營銷成功實例。

2.3.2主要微電影經營模式。

3解決問題。

3.1市場分析。

3.1.1微電影市場現狀分析。

3.1.2微電影如何盈利分析。

3.1.3微電影營銷運營權限分析。

3.2微電影營銷模式拓展、創(chuàng)新。

3.2.1微電影營銷盈利新途徑。

3.2.2微電影營銷模式新拓展。

結束語：

微電影營銷，完全可以讓企業(yè)，花幾萬達到幾十萬、幾百萬、甚至幾千萬的廣告效果。在如今廣告滿天飛的網絡環(huán)境中，僅僅一篇廣告視頻、一段宣傳文字已經遠遠不能吸引網民的注意，唯有以獨到的創(chuàng)意展現內容的新奇，才能夠吸引受眾的眼球，讓其駐足圍觀。如今，越來越多的微電影頻頻跳入網民視線，并成功演變?yōu)楸娋W民樂于互動的話題，對微電影的營銷模式也有了進一步的要求。

電影管理論文篇二

電影是人們娛樂放松的重要方式之一，而電影院則是人們觀影的主要場所。作為電影院的管理者和從業(yè)人員，我們要時刻保持對電影產業(yè)的熱愛和責任心，以確保觀眾能夠在一個舒適和安全的環(huán)境中觀影。下面我將分享我的一些電影管理心得體會。

首先，作為電影院的管理者，我們應該致力于提供優(yōu)質的觀影體驗。這首先體現在電影院的環(huán)境和設施上。電影院應該有寬敞、舒適的座位和舞臺，保證每一位觀眾都能有良好的視覺和聽覺體驗。此外，還要注重維護設施的衛(wèi)生和整潔，確保觀眾在電影院內有一個良好的環(huán)境。

其次，在電影放映方面，我們要保持高標準和高質量。首先，要選擇好的電影資源。只有豐富多樣的電影供觀眾選擇，才能滿足不同觀眾的需求。而在電影放映過程中，我們要保障放映效果。要對電影放映設備進行定期維護和檢修，確保畫質和音質的完美呈現。同時，放映員要有專業(yè)的技術和敬業(yè)的態(tài)度，保證每一場電影的放映質量，以及觀眾的觀影體驗。

此外，電影院的管理團隊和員工應該注重觀眾的需求。我們要時刻關注觀眾的意見和反饋，不斷改進和完善服務。通過市場調研和觀眾反饋，我們可以了解到觀眾對電影的偏好和需求，從而選擇更多符合觀眾口味的電影，提供更好的服務。同時，我們還要注重員工的培訓和素質提升，使他們具備更好的溝通能力和服務意識，為觀眾提供更好的服務。

最后，作為電影院的管理者，我們要注重營銷和推廣。營銷是電影院獲得經濟利益的重要手段，也是吸引觀眾的重要途徑。我們可以通過合理的定價策略、優(yōu)惠活動和各種宣傳手段來吸引觀眾。同時，要加強與電影制片方和發(fā)行方的合作，爭取更多的好片資源，提升電影院的競爭力。

總之，作為電影院的管理者和從業(yè)人員，我們要時刻保持對電影產業(yè)的熱愛和責任心。通過提供優(yōu)質的觀影體驗、保障電影放映效果、關注觀眾需求、注重員工培訓和營銷推廣等方面的努力，我們可以提升電影院的品質和競爭力，吸引更多觀眾前來觀影。讓我們一起為電影事業(yè)的發(fā)展貢獻自己的力量！

電影管理論文篇三

摘要：制作于1999年的《寶蓮燈》是一部國產大型動畫電影，它是中國第一部完全商業(yè)化運作的平面動畫電影。電影放映后，因其曲折而豐富的劇情、精良且唯美的制作收獲了廣泛的贊美，它是中國動畫電影商業(yè)化運作的成功典范。通過對此片的分析：我們可以看出以此片為代表的中國動畫電影的發(fā)展中雖有不足，但瑕不掩瑜，它依舊代表我國動畫電影良好的發(fā)展現狀以及獨具優(yōu)勢的發(fā)展前景。本文以部分優(yōu)秀的動畫電影為鑒，試圖為中國的動畫電影的發(fā)展提出一些良好的建議。

關鍵詞：中國動畫電影;商業(yè)化;發(fā)展優(yōu)勢。

這部動畫電影的故事取材于中國民間神話《劈山救母》，是上海美術電影制片廠1999年拍攝制作的。這是中國電影制片廠繼《大鬧天宮》、《哪咤鬧海》、《天書奇譚》、《金猴降妖》之后又一部動畫長片。影片講述的是小沉香劈山救母的傳奇故事，在各個環(huán)節(jié)上都采取了與國際接軌的動畫片制作方式，尤其在音樂制作上，邀請了中文歌壇的巨星級人物來演唱片中的三首歌曲，將精美的電影畫面氛圍營造得更加婉轉動人。成為近年來中國平面動畫電影的代表之作。

2.1商業(yè)化運作的成功。

電影的故事從中國家喻戶曉的神話故事中來取材。該片由國家一級動畫設計師、導演常光希執(zhí)導，著名電影導演吳貽弓擔任本片藝術指導，著名作曲家金復載任音樂總監(jiān)。該片總投資1200萬，歷時四年后才露面。全片前后共有超過300位工作人員參加制作?？偣怖L制逾150000幅動畫畫面、20xx余幅背景，鏡頭20xx多個，全片人物近50個。這部耗巨資精心打造出的中國美術電影精品，一經推出，就受到瘋狂追捧，創(chuàng)下上億元票房?？胺Q中國動畫電影之最?！秾毶彑簟穭赢嬋宋锏呐湟襞c音樂的配置是促成影片成功的一個重要因素，獨特、有創(chuàng)意。整部影片音樂旋律十分講究，配合上高科技的動畫場景制作，留給了音樂十足的展示空間，體現出了不同以往的精良制作的趨勢。給觀眾帶來了優(yōu)美、深厚、婉轉的視聽氛圍。

2.2動畫場景制作精良。

全面學習好萊塢動畫場景的制作的同時也保留了民族文化內核，全片對動畫制作的每一道工序都進行了細化分工，在人物形象和場景的轉化切合上，都下足了功夫。為了讓影片的場景更具有藝術性和形象化，主創(chuàng)人員在西雙版納、敦煌、寧夏、西安、華山等地區(qū)取景和進行素材收集，比以往的動畫片更加給人帶來賞心悅目的效果。在場景與實景的結合制作上，一幕幕經典片段給觀眾帶來了視覺上的享受：沉香與母親泛舟湖上、頑皮的沉香與母親坐在船頭，小舟劃過滿滿的蓮花，這一幕使觀眾體會到了美好的母子情，也是沉香心中溫馨的回憶。影片中人與景的處理也十分講究，沉香尋母道路上的酷暑驕陽、激流險灘;又如跋涉在金色的沙漠上的沉香，隨著鏡頭推移逐漸化為地平線上的一個點，這是寫實與寫意的一種巧妙結合，使影片達到了情景交融的境界。影片開頭時三圣母與劉彥昌的愛情故事被低沉的男畫外音娓娓道來，但是轉眼就是一陣陰霾狂風，一段凄美的愛情就被這樣巧妙地形式帶過了，畫面上的視覺反差與劇情的快速進展形成同步，抓緊了觀眾的心，觀眾自然擔憂起了沉香的命運，不由自主被帶進了《寶蓮燈》的故事。

2.3對傳統(tǒng)神話故事的繼承和發(fā)揚。

這部動畫電影根據動畫美術片特定對象群體的審美需要，對原本的神話故事進行了適當的增加和刪減。影片突出了主人公沉香的曲折經歷，著重描述沉香尋母、救母的曲折經歷，突出了沉香歷經磨難之后的成長過程。觀眾在觀影后領會了美好的親情、少年的勇敢、孝子的智慧。影片主題揭示了永恒的愛與真誠、勇敢智慧與美德。運用勇氣和智慧才能使寶蓮燈人燈合一，鏟除邪惡、維護正義、救出至親。也教會了大家只要精誠所至，金石就能為之而開。影片在民間傳說的基礎上增添了小猴、嘎妹等人物，通過敘述他們相互依靠，共患難的友好情節(jié)，來向觀眾傳遞友情珍貴這一觀點。還增加了經典人物孫悟空，使得沉香劈山救母的過程更加曲折、動人。

3.1新穎的故事與創(chuàng)意性。

商業(yè)電影一般會設置幾條互相交替的線索，情節(jié)上急切推進，在緊張的氛圍下敘述完精彩的故事。從一系列優(yōu)秀的中國動畫影片可以看出：明確的故事主旨可以牢牢把握住觀眾的心。同時配合上精彩的創(chuàng)意段落：電影中安插許多線索使觀眾對接下來的情節(jié)會更加期待。如《寶蓮燈》中沉香走過橋頭，鏡頭一轉，橋欄上的石柱變?yōu)榱艘恢恍『铮谠泄适碌幕A上增添的人物使得劇情更加豐滿，這令人驚喜的一幕充滿了創(chuàng)意性。到了影片中間段，沒有母親陪伴的沉香卻有了小猴和嘎妹的陪伴，雖然路途艱辛卻擁有忠實陪伴的朋友。在傳統(tǒng)的故事上適當融入現代的元素，充滿了創(chuàng)意性的同時又不會使傳統(tǒng)的故事主旨單一。

3.2加強角色的刻畫。

豐富多樣的人物類型也是我們動畫電影創(chuàng)作的優(yōu)勢之一。對角色的刻畫是影響故事藝術性的一個重要因素，目前我國動畫電影中的部分人物刻畫單薄，除了孫悟空、哪吒等人物外，缺少了一些深入人心的動畫形象。從《寶蓮燈》中反派人物的創(chuàng)作來進行借鑒。在影片的一開始，二郎神看似被簡單塑造成了一個只是聽命于天庭的冷酷的大將，完全看不到心理變化與情緒波動，但是其臉部冷色調的配色，試圖靠近沉香時的語氣，配合上背景音樂的節(jié)奏，都代表著二郎神心中的掙扎與無奈。二郎神因其是充滿矛盾的特性有別于一般傳統(tǒng)的反面人物，壓在山下的是自己的親妹妹，而他自己也有過劈開桃山救母的傳說，面對著和自己擁有相同命運的沉香，但是代表天庭的他又必須親自動手來對付自己的外甥，他的心中一定充滿了非常矛盾的情感。神仙也應該是擁有感情和內心活動的。影片中沒有將所有罪責都安排在了二郎神身上，避免了人物刻畫顯得過于臉譜化。將二郎神這個角色刻畫的飽滿鮮活，這便是角色塑造的成功之處?！赌倪隔[?！分械睦淇岬凝埻鮿t也是以冷色調為主題，刻畫出一個狠毒的反派形象。國外經典動畫片《獅子王》中，也可以看到各式飽滿鮮活的角色：如主角辛巴，或者是作為反派角色的刀疤等等。反派角色都是起著推動故事的關鍵作用。反觀國外動畫電影中的反派角色，《獅子王》中的刀疤，一開始屈服于穆法沙，接著誘導辛巴陷害穆法沙企圖奪取王位，最后與成長了的辛巴決斗，一幕幕將他的虛偽、卑鄙、奸詐、狡猾表現的淋漓盡致。對人物的造型和性格上進行更深入的研究，將傳統(tǒng)和現代結合起來，如孫悟空的緊箍咒、紅褲子與金箍棒的標志性外形特點結合塑造了這個鮮活的角色。色彩和傳統(tǒng)元素的`搭配有助于更好地發(fā)揚中國民間故事中的人物的藝術性和獨特的魅力，爭取創(chuàng)造出更多深入人心的動畫角色。

3.3呈現更加豐富的傳統(tǒng)文化。

在經典的中國動畫電影中能感受到中國豐富的傳統(tǒng)文化內涵。深厚的傳統(tǒng)文化底蘊代表著我們擁有巨大的動畫創(chuàng)作空間，在這得天獨厚的優(yōu)勢下，我們應該好好把握，用豐富的素材來譜寫動人的故事。取材于傳統(tǒng)民間故事的影片中出現的一些場景如宮殿建筑、母子在荷塘泛舟、民間藝人街頭表演等，這些古代場景都能夠很好地傳遞我們豐富的傳統(tǒng)文化。帶有中國風的色彩也對意境表達起到了非常大的作用，《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返扔捌械纳蕦鹘y(tǒng)藝術的表現力都是值得我們深入研究與探討的。中國的水墨畫、民族樂器所演奏的音樂都可以融入使用到動畫電影中，為電影賦予更多的民族風韻。中國還有很多值得我們去挖掘的豐富民間文化和素材，將它們收集運用起來，動畫的整體意境與色調都可以呈現出更加豐富的藝術表現性。

3.4創(chuàng)作手法的與時俱進。

在中國傳統(tǒng)動畫精品如《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！分斜憩F出十分完備的空靈流暢的動畫運動之美，《大鬧天宮》中孫悟空的動作中體現了中國國畫追求的行云流水、衣帶當風的審美效果和古典戲曲對動作韻律感以及韻味的追求，設計這樣的運動形式，更形象地傳達出孫悟空這個角色的橫空出世、灑脫不羈的精神特點。但部分動畫電影中的人物還存在著動作僵硬，不能流暢地融入劇情的不足。因此，只有更好地將動畫電影藝術特性灌注于動畫中人物運動形式的創(chuàng)造上，結合上與時俱進的創(chuàng)作手法來敘述完整精彩的傳統(tǒng)故事，從而抓緊觀眾的視線發(fā)揮動畫電影的藝術特色與魅力，有助于對畫電影的創(chuàng)作質量進行全面的提升。

從《寶蓮燈》在平面動畫中的成功試水后不難看出，中國的動畫電影正走在一條光明大道上，因其商業(yè)化運作的成功，成為了國產現代化商業(yè)動畫電影的領軍之作，這是一個好的勢頭。雖然一些中國動畫目前還沒能很好地把握住發(fā)展方向，但是我們的學習能力很強，可以慢慢克服技術上以及表現上的問題，并且在電影的故事性和節(jié)奏上進行更好的把握?？v觀其它各國發(fā)展較好的動畫：美國的動畫電影具有其特有的商業(yè)娛樂性和領先的高科技和創(chuàng)意，動漫形象令人震撼且深入人心;歐洲動畫電影致力于動畫藝術的表現;日本動畫電影則致力于對風景對人物對內心世界極其細膩的刻畫和升華。各個國家都有值得中國動畫思考學習之處。動畫發(fā)展的歷史不同也就會導致不同的動畫風格，中國動畫電影應該立足當下，努力找尋到自己的風格。如何將我們的動畫電影做出自己獨特的風格：是繼續(xù)從豐厚的傳統(tǒng)題材中尋求新意，還是創(chuàng)作出符合時代發(fā)展的為大眾所接受的現代動畫?在提高故事的藝術性的同時也能用好的技術形式將故事更好地呈現出來，我們要從打下一個好的基礎開始，我們的動畫之路還有很長的過程等待著我們。

《寶蓮燈》這部以神話故事為靈感的國產動畫電影作為動畫影片商業(yè)性推廣的一次開端之作，整體上是一部優(yōu)秀的動畫作品。傳播了中國傳統(tǒng)神話故事的同時也使人欣賞到中國的美景。奠定了中國商業(yè)動畫片發(fā)展的基礎。借鑒學習影片的優(yōu)點和創(chuàng)新點，同時結合思考影片的不足之處，才能使我們在創(chuàng)作動畫電影的過程中得到進步和提升。

電影管理論文篇四

摘要《絨花》是影片《小花》中的一首膾炙人口的電影插曲，它曾獲得第三屆電影百花獎最佳電影音樂獎、聽眾喜愛的廣播優(yōu)秀歌曲獎等。

關鍵詞電影插曲《絨花》音樂要素情節(jié)發(fā)展。

“世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華，錚錚硬骨綻花開。瀝瀝鮮血染紅它……”凱傳詞、王酩曲的電影插曲《絨花》創(chuàng)作于20世紀70年代末，它應電影《小花》的劇情發(fā)展需要而生。以新穎的視角、清新的音樂風格深入細致地刻畫了女主角翠姑內心世界的情感美。歌曲旋律優(yōu)美抒情，情深意篤。感人肺腑。

一、電影《小花》概述。

改編于前涉小說《桐柏英雄》的電影《小花》，故事梗概為：1930年，桐柏山區(qū)的一戶趙姓人家。將不滿周歲的女兒小花賣給他人。當晚，伐木工人何向東將地下黨員董向坤和周醫(yī)生的女兒董紅果寄養(yǎng)在趙家，因紅果和小花同歲。就改名也叫小花。十七年后。趙小花(董紅果)到部隊中尋找投身革命的哥哥趙永生未果，卻遇到周醫(yī)生，母女相見不相識。趙永生的親妹妹小花被賣后，被何向東贖出收養(yǎng)。改名何翠姑。已成長為游擊隊長的翠姑在一次戰(zhàn)斗中“跪走風車磯”救了身負重傷的親哥哥永生，但她自己卻不知情。之后，小花與哥哥相逢，翠姑也得知了自己的身世。在一次戰(zhàn)斗中翠姑為營救小花身負重傷，戰(zhàn)斗結束小花與親生父母相認。永生和小花一起去醫(yī)院看望翠姑，翠姑在昏迷中，斷斷續(xù)續(xù)地呼喚哥哥，小花接過哥哥手中的槍，決心踏著烈士的血跡，去迎接新的勝利。

二、電影插曲《絨花》的音樂分析。

《絨花》全曲為二段結構大調性色彩。第一段主題部分選用平實的敘述性音樂語言進入，為9+9的兩個平行關系樂句構成。兩樂句內部結構均為5+4的樂節(jié)。旋律進行以二度及進為主，內含小三度跳進。主題上句半終止于屬功能，其和聲走向為t－s－t－d，上句旋律在第四小節(jié)突出了下屬功能組中的“4”音，第六、第八小節(jié)強調了導音“7”到主音“1”的小二度解決。既鞏固了主和弦，又為屬功能半終止進行了鋪墊：主題下句完滿終止于主功能，其和聲走向為t－sii－tsvi－d－t，下句旋律在第十五、十六小節(jié)連續(xù)兩次運用純五度下行大跳。加重了歌曲情感的深度表達。值得一提的是，《絨花》的音樂主題在西洋大調的基礎上，巧妙的融入了中國音樂所特有的“12356”五聲音列元素，增強了作品的民族風韻。在節(jié)奏的`選擇上，曲作者精心設計了以切分節(jié)奏為主的歌曲基本節(jié)奏，在聽覺上形成一詠三嘆的音樂效果。歌曲的第二部分為副歌的創(chuàng)作手法，呼喚性、山歌風味的旋律中，連續(xù)多個三連音的運用使全曲的音樂層次逐步增漲。這部分和聲功能上突出了下屬和弦色彩，使得調性暫時離調至下屬關系的大調。形成全曲的高潮，直至歌曲結尾處回原調。歌詞部分，樸實無華的歌詞創(chuàng)作與質樸的音樂風格相統(tǒng)一，歌詞中疊字、疊詞的運用與旋律中疊音的運用遙相呼應，既增加了音節(jié)的美感，又加深了歌曲的情感表達。

三、《絨花》對影片情節(jié)發(fā)展所起到的作用。

電影《小花》以“兩朵小花”(趙小花、何翠姑)尋找哥哥的故事情節(jié)為主線，描寫了戰(zhàn)爭年代人的生離死別，淋漓盡致地抒發(fā)了兄妹情、母女情，并在“翠姑跪走風車磯”的特定場景適時地推出《絨花》這首電影插曲，為影片高潮的出現進行了情緒上的鋪墊，有效地渲染了影片氣氛，升華了主題內涵，推動了劇情發(fā)展，給觀眾留下了深刻的印象。

影片中，《絨花》這首抒情的青春頌歌。以“反色調”的處理方法與“翠姑跪走風車磯”這個場面同時出現，它不是外在的一般性的稱贊，而是通過委婉的敘說深沉地揭示了人物內心無比崇高的精神世界。銀幕上，一方面是翠姑為救哥哥艱難地抬著擔架爬越石梯：一方面起伏的山巒、挺拔的青松、美麗的光斑交替出現，匯集成一幅壯美的青春圖畫。這時，電影插曲《絨花》響起，音樂以影片主人公的視角。如說如唱，傾訴心聲。首唱者李谷一老師收放自如的“氣聲唱法”的運用，使其旋律虛幻飄逸。優(yōu)美中略帶淡淡的哀愁。形成了典雅、細膩、含蓄的音樂美。達到了樸實自然、親切生動的藝術效果。在這里，《絨花》不是對何翠姑艱苦攀登這一畫面意義的簡單重復。而是以優(yōu)美的歌聲贊頌她崇高的思想、美好的心靈。電影插曲成功地作為一個獨立的因素與畫面相對位而存在。抒情的音樂和艱苦攀登的畫面。從不同的側面同時揭示了人物的內心世界和外部動作的意義，使人物呈現出多側面、立體感。電影插曲《絨花》的有效運用給觀眾帶來視聽合一的巨大震撼，為翠姑這一人物的塑造、為影片的成功起到了畫龍點睛的作用。

電影管理論文篇五

1、選題的目的：

托尼莫里森是當代美國最偉大的小說家之一?！秾檭骸肥撬牡谝徊繗v史小說，這部小說在1987年一經問世就轟動了整個美國文學文壇,并在1988年獲得美國普利策文學獎和肯尼迪獎。1，莫里森憑借《寵兒》這部作品獲得諾貝爾文學獎,成為歷史上獲此殊榮的第一位非洲裔美國作家。這部作品之所以具有如此強大的震撼力和感染力，在于作者在創(chuàng)作過程當中對于本土文化的借鑒和魔幻現實主義的創(chuàng)作手法的運用。在小說中,作者完全打破了生與死、人與鬼的界限，創(chuàng)造出一個魔幻與現實相融合的世界，從而揭示了黑奴生活的悲慘經歷和遭受的巨大心靈創(chuàng)傷。

2、選題的意義：

21理論意義：通過這部作品的魔幻現實主義手法的研究，我們可以從一個全新的角度去思考和研究莫里森的作品，體會其中的藝術魅力，領略作品深刻的思想內涵。

2.2現實意義：通過研究小說，來展現美國社會中的種族歧視現象，使國內讀者更加了解美國的黑人現狀。

3、國內外研究概況：

在國內，《寵兒》以赤裸裸、血淋淋的母愛震撼了世界。從黑人女性主義者的角度，莫里森突破傳統(tǒng)文學藝術，運用魔幻現實主義的寫作手法，塑造了一系列個性鮮明的黑人女性形象，研究從魔幻現實主義的角度出發(fā)，使用了多角度敘事方式、怪誕、象征主義等創(chuàng)作手法，形成了自己獨特的后現代敘事風格。這些魔幻現實主義創(chuàng)作手法的使用，使作品在擁有美感的同時，更利于讀者理解主題。

而在國外，評論界對于《寵兒》的評論角度各有側重。較為多見的評論者把他們的目光放在對這部作品歷史價值的關注上,不少評論家認為《寵兒》再現了美國的歷史，琳達·克魯霍茲說:“莫里森通過美籍非洲奴隸的行為與意識，而非通過占主導地位的白人社會的角度來塑造歷史?！笨唆敾羝澾€指出，這一歷史的再現不僅成為小說人物內心創(chuàng)傷得治愈的過程，而且也為讀者和作者完成這一過程。她認為《寵兒》實際代表著已被遺忘的、過去的精神，這個精神“必須得到深愛，即使它既不可愛，又難以捉摸。”也有人以神秘主義的眼光來看這部小說，甚至把《寵兒》當作一部關于鬧鬼的故事來讀。凱羅·e·史穆德說:“盡管這部小說在敘述上打破常規(guī)，因而對其進行的評論無法有一個整齊劃一的結論，但它在敘述結構上始終貫穿著鬧鬼的主題，直到最后生活中的這一混亂以鬼被驅趕而告了結?！?/p>

二、本課題的理論依據、研究內容和研究方法、步驟及進度安排。

1、理論依據：莫里森的《寵兒》之所以具有如此強大的震撼力和吸引力，是因為作者將小說植根于自身的黑人文化傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中既吸收了西方現代文學流派的精髓，又運用了拉美的魔幻現實主義手法，形成了其獨特的`藝術風格。通過對魔幻現實主義的運用，莫里森在小說中充分將神奇與現實巧妙地交織在一起，創(chuàng)造出了強烈的魔幻式美學震撼效果，并深化了作品對現實的反映?！秾檭骸芬衍Q身于魔幻現實主義的經典杰作之列，而作者莫里森也被稱為善用魔幻現實主義手法描繪“現代神話”的小說家。

2、研究內容：該論文基于《寵兒》現有的研究成果，對這部經典文學進行解讀，重點在于討論莫里森在《寵兒》中運用的獨特的寫作技巧——魔幻現實主義手法。并以此為分析重點，追溯黑人歷史，重述事實真相，追蹤小說主人公追求心靈重構的精神之旅，探索美國黑人的未來之路。

4、研究步驟：選題、資料的收集和整理—列提綱確定整體框架—開題—初稿—修改—定稿。

5、進度安排：

年9月至11月選題，調研。

年3月至4月修改，定稿。

2014年4月15日打印裝訂論文，準備答辯。

三、本課題的重點、難點，預期結果和成果形式。

1、本課題的重點：研究《寵兒》中魔幻現實主義的三種主要應用：時空交錯的敘事方式；神話原型和民間傳說的采用；象征主義的廣泛應用。分析魔幻現實主義對表現《寵兒》主題的作用，對黑人經歷的訴說和他們掙脫被奴隸的陰影。

2、本課題的難點：分析莫里森將魔幻現實主義用于《寵兒》的原因。主要有三個原因：生活經歷；歷史社會以及文化原因；黑人文化。

3、預期結果：做到分析到位，表達清楚作者使用魔幻現實主義的目的、意義，以及探討出作者如何利用這一手法將小說推到這一高度。

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電影管理論文篇八

(一)經理辦公會:。

2、對上季度工作進行檢查，對本季度工作進行部署。

(二)專題工作會:。

1、解決經營過程中需要各部門、各實體協調解決的問題;。

2、新片上映前的宣傳策劃和市場營銷工作。

(三)部門(或實體)工作會:。

1、由各部門負責人或實體經理召開;。

2、每周一上午，上班時間一到即開始;。

3、由實體經理或各部門負責人對上周工作情況進行檢查;。

4、研究并部署本周主要工作;。

5、每周一上午10:00以前，各部門須將其本周工作安排的'內容，以文字形式報送總公司辦公室。

1、辦公用品費、電話費、通訊費、車輛運營費按部門或實體獨立核算，控制管理;。

2、所有的往來單位或客戶招待等，一律在事前申報，并實行總經理(或實體分管領導)一支筆審批制度。

1、各部門擬寫傳真，應使用公司指定的傳真文本格式;。

2、發(fā)出傳真原則上由總經理或分管經理簽發(fā);。

3、傳真完畢后，由辦公室負責登記、存檔;。

4、重要傳真發(fā)出后，應致電對方詢問收到否，是否齊全;。

5、等待回復的傳真件在回復件來后，應將原件同回復件放在一起保存。

2、出差前應以書面形式報告出差的事由、人員、時間、地點、交通工具、

行程、費用等，由分管經理批示后，報總經理簽批，批準后方可出差;。

5、出差交通工具等級及住宿費標準，由各實體視經營情況自定;。

8、分管領導或部門負責人對出差公干后能提供重大信息和優(yōu)質高效地完成任務的員工予以獎勵。

員工家庭住址與單位相距4華里(三站路)以上者，每人每月可享受交通補貼50元，隨本人工資按月發(fā)放。

電影管理論文篇九

隨著社會的進步和人們生活水平的提高，電影作為一種重要的文化媒介，對于現代人來說，已經不再只是消遣娛樂的方式，更是對社會價值觀進行塑造的重要手段。然而，電影作為一種高度商業(yè)化的產品，其管理也有著獨特的挑戰(zhàn)和難題。在我參與電影管理的過程中，我深刻領悟到了一些心得體會。

首先，電影管理功在策劃。在電影制作的整個流程中，策劃是最為重要也是最為困難的環(huán)節(jié)。一個好的電影策劃方案，不僅要有吸引人的故事情節(jié)，更要有可行的資源安排和贏利模式。在我的實踐中，我發(fā)現了一個成功的案例，那就是奧斯卡最佳影片《流浪地球》。這部影片以世界末日為背景，講述了人類抵御太陽逐漸老化的故事。這一獨特的題材和吸引人的故事情節(jié)，讓觀眾成倍增長，票房大賣。因此，一個成功的電影必須要有一個出色的策劃方案。

其次，電影管理靠市場。電影是一個商業(yè)化的產物，只有滿足觀眾的需求，才能得到更多的票房收入。在電影管理中，市場策劃和營銷推廣是非常關鍵的環(huán)節(jié)。我曾經參與過一部冒險電影的推廣工作，我們通過在社交媒體上定向投放廣告，以及與博主合作進行宣傳，成功地吸引了大量觀眾。因此，在電影管理過程中，要充分了解目標觀眾的喜好和需求，并且靈活運用各種營銷手段，才能保證電影的成功。

再次，電影管理要講技巧。一部好的電影不僅要在內容和制作上能夠打動觀眾，也需要有一個合理的上映計劃和排期安排。在我的實踐中，我曾經遇到過一部口碑非常好的電影由于排片不佳，票房成績并不理想的情況。由此可見，對于一部電影來說，如何合理地選擇上映時機和影院，是非常重要的決策。此外，電影的放映設備和影院環(huán)境的品質也是觀眾選擇影片的重要因素。因此，在電影管理中，要注重提高放映技術水平和改善影院設施，為觀眾提供更好的觀影體驗。

最后，電影管理離不開人才。在電影制作和管理過程中，不僅需要有出色的導演、編劇和演員，還需要有一支專業(yè)的管理團隊。在我的實踐中，我曾經跟隨一個經驗豐富的電影制片人進行工作，他的管理能力和領導才華讓我很受啟發(fā)。他用他的經驗和專業(yè)知識，組織和調度各個部門的工作，保證了電影制作和上映的順利進行。因此，在電影管理中，要注重人才培養(yǎng)和團隊建設，提高管理能力和效率，才能取得更好的成果。

綜上所述，電影管理是一個高度復雜和具有挑戰(zhàn)性的工作。在實踐中，我不僅學會了制定策劃方案、開展市場營銷和推廣、合理安排上映計劃和提高觀影體驗，還認識到了人才培養(yǎng)和團隊建設的重要性。只有做好這些方面的工作，才能在激烈的市場競爭中取得成功，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的電影作品。希望電影管理者在今后的工作中能夠利用我所提出的這些心得和體會，不斷進取，追求卓越。

電影管理論文篇十

1、1為促進局屬各廣播電視臺（站）的安全生產工作，進一步做好監(jiān)督管理部門對各臺（站）的督促檢查工作，有效預防和遏制重、特大安全生產事故發(fā)生，保障廣播電視安全播出，結合我局廣播電影電視的實際，制定本規(guī)定。

1、2本規(guī)定適用于xx廣播電影電視局機關和直屬各單位（以下統(tǒng)稱單位）。延邊州各縣市廣播電視臺可參照執(zhí)行本規(guī)定。

1、3我局安全生產工作應堅持“安全第一、預防為主”的方針，按照“屬地管理和分級管理相結合，以屬地管理為主”和“管行業(yè)必須管安全”、“誰主管，誰負責”、“誰審批、誰負責”的原則，實行安全生產責任制。

1、4單位安全生產工作應圍繞中心工作任務展開，嚴格管理，建立安全生產管理長效機制。單位安全工作應突出保護單位內部人員的人身安全，不得以經濟效益、財產安全或者其他任何借口忽視人身安全。

1、5單位主要負責人對本單位的安全生產工作全面負責。

2、1單位“一把手”負總責，分管領導負直接管理責任。由局保衛(wèi)處、安調中心、技術處、微波總站的安全生產檢查組成員，及各單位安全生產責任人負責落實和執(zhí)行本管理規(guī)定，對發(fā)現的安全隱患有權向上級提出限期整改處理意見并對整改情況監(jiān)督檢查。

2、2各單位至少設立一名兼職安全員，負責本單位安全生產事項的排查和上報。

3、各單位應嚴格執(zhí)行國家有關安全生產法律法規(guī)，遵守《廣播電影電視消防安全管理規(guī)定》、《廣播電視安全播出管理規(guī)定》、《廣播電影電視大型、重要活動安全管理辦法》等安全規(guī)章制度，保證廣播影視播出、傳輸、制作、生產、經營、管理等活動的安全有序進行。

3、2安全生產檢查組成員對各單位的安全生產工作實施監(jiān)督、檢查和管理。

3、3各單位安全生產責任人應將安全生產工作與本單位的中心工作結合統(tǒng)籌安排，制訂本單位的安全生產管理實施細則和處置突發(fā)性事件應急預案并負責組織落實；落實本單位兼職安全員人選；組織本單位開展安全生產宣傳教育活動；負責本單位的安全責任制、安全檢查制度、安全檔案制度以及各工種的安全操作規(guī)程的建立，并督促實施；做好本單位安全生產總結工作，提交整改報告，督促隱患整改，杜絕事故發(fā)生。

3、4各單位安全員分管具體區(qū)域日常安全生產工作。定期檢查維護生產設備、消防設施、電路，確保設備設施的正常使用及安全完好，及時發(fā)現和解決安全隱患，落實整改措施；定期向安全生產責任人匯報安全生產情況；及時匯報突發(fā)事故，協助事故處理，維持事故現場，及時搶救傷亡人員，遏止事故事態(tài)發(fā)展。

3、5各單位職工應積極參加單位組織的安全生產知識學習以及各項安全演練，增強安全法制觀念和意識；嚴格按照操作規(guī)程作業(yè)，遵守各項安全制度；及時向有關負責人反映安全生產中存在的問題。

4、1單位應適時召開安全生產專題會議，定期分析安全生產狀況，制訂對策，協調解決重大安全隱患和問題。

4、2單位應根據《廣播電影電視消防安全管理規(guī)定》、《廣播電視安全播出管理規(guī)定》、《廣播電影電視大型、重要活動安全管理辦法》等各項安全規(guī)章制度，結合“五防”工作制定適合本單位的各項安全生產規(guī)章制度及安全操作規(guī)程。

4、3各單位必須層層簽訂安全生產責任書，并將責任細化，落實各個環(huán)節(jié)的安全責任人。

4、4各單位應開展經常性的安全檢查。元旦、春節(jié)、“五一”、“十一”等重大節(jié)日，重要會議、重大活動和重要保障期應進行重點檢查。在檢查中發(fā)現的問題和隱患，必須以書面形式登記，建立整改檔案；重大隱患必須立即報告上級主管部門和有關領導；必須指定負責人員、制定具體措施、限定整改時限，及時消除各類安全隱患。

4、5各單位應開展經常性的安全宣傳教育，全體職工必須進行安全培訓，應將安全生產法規(guī)、安全操作規(guī)程、勞動紀律作為安全教育的重要內容。特種作業(yè)人員必須接受相關的'專業(yè)安全知識培訓，確保有資格后方可安排上崗。

4、6各單位應結合實際制定處置突發(fā)性事件應急預案，滅火、應急疏散預案，并定期組織演練。

4、7各單位應建立健全廣播影視技術安全工作檔案。檔案要全面、完整、詳實，客觀反映本單位安全工作的基本情況，附有必要的圖表、照片、音像資料等，并根據實際變化及時補充、完善和更新。安全工作檔案包括各類安全制度、安全操作規(guī)程，重點部位情況，特種設備安全管理情況，安全排查中發(fā)現的隱患、整改措施、落實情況的記錄，應急預案演練記錄等。安全工作檔案應統(tǒng)一保管，專人負責，及時整理備案。安全生產檢查組定期對各單位安全工作檔案進行審查。

4、8廣播電影電視安全生產重點單位包括廣播電臺、電視臺、廣播電視轉播臺、中波發(fā)射臺、微波站、變電所，以及其他需要列為安全生產管理重點的單位。

4、9重點單位除應遵守本規(guī)定對各單位安全生產根本任務工作的一般規(guī)定外，還應履行下列安全職責：

（一）進行每日安全巡查，并確定巡查的人員、內容、部位、和頻次，填寫巡查記；

（二）單位設置值守人員，嚴格出入人員管理；

（三）對本單位的干部職工至少每年進行一次安全培訓；

（四）至少每半年進行一次突發(fā)事件處置預案和滅火、應急疏散預案演練。

（五）對通勤車、公車駕駛員加強交通安全教育，嚴禁酒駕、超速等違法行為。

4、10廣播電影電視重要部位有：

（一）廣播電視演播室、錄音室、播音室、控制室、大型演播廳等；

（三）電影、電視劇攝影棚、錄音棚、檔案資料庫，服裝道具庫、大型轉播車等；

（四）交、配電室、高壓、低壓電力室、柴油發(fā)電機房、變壓器室等；

（五）食堂、鍋爐房等其他應確定為重要部位的場所。

4、11重要部位應進行每日安全巡查，任用工作人員應進行資格審查。

5、1單位應將安全生產工作作為單位目標責任考核和領導干部政績考評的重要內容，納入精神文明建設和平安建設等考評范圍。

5、2對在安全生產工作中成績突出的集體和個人，應當給予表彰或獎勵。

5、3對未履行安全職責或者違反單位安全制度的行為，應當依照有關規(guī)定對責任人員給予批評教育或通報。

5、4對未履行安全職責或者違反單位安全制度造成重、特大安全生產事故的，應依照國家有關法律法規(guī)和《國家廣播電影電視總局關于特大安全事故行政責任追究的規(guī)定》追究相關責任。

6、1本規(guī)定由延邊廣播電影電視局安全生產檢查組負責解釋。

6、2本規(guī)定自公布之日起施行。