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老茶館讀書筆記篇一

讀書筆記、茶館，這兩個(gè)看似毫不相干的詞語，實(shí)際上卻可以相互交織，成為一種有意義的生活體驗(yàn)。在于茶館中，讀書、寫作，喝茶、閑聊，歷經(jīng)人群穿梭，點(diǎn)滴生活情感碰撞，在這樣一種氣氛下，個(gè)人的心情和思維便得以迸發(fā)出不同的火花。

第二段：闡述讀書筆記

讀一本書的過程，不是僅僅在于將紙面上的文字吞食掉，而是對(duì)每個(gè)部分的理解，每個(gè)情節(jié)的回味，一次次的思考和觸發(fā)。而寫讀書筆記，也是一個(gè)人對(duì)于一本書最深層次的理解、體會(huì)和感受的輸出。在于茶館，靜坐著，靜下心來思考，寫下讀書筆記，讓文字面更加真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)自己的感觸。讀書筆記，是自己的思考輸出的代表，也是記錄成長和歷程的一部分。

第三段：閑聊茶館

茶館里人來人往，淺嘗小聊，是一種很好的交往方式。在茶館里，可以聆聽別人的心聲，也可以讓自己的內(nèi)心與別人相互接觸。除了在交流中尋求共鳴，別人不同尋常的觀點(diǎn)可以刺激自己的思考，發(fā)現(xiàn)自己的不足，也可以擴(kuò)大自己的視野。茶館閑聊，是一種給心靈寬容和信任的方式，能讓人深受感動(dòng)，顯示了人與人之間的和諧。

第四段：茶館寫作

在茶館中，我們能夠自由地寫作。尋找一處靜謐之處，點(diǎn)一杯茶，把自己的內(nèi)心展現(xiàn)在紙上。此時(shí)，字就像是我們內(nèi)心的宣泄，讓自己感到無比舒適。在茶館寫作的過程中，我們可以遇見不同的情感，展現(xiàn)內(nèi)在的個(gè)性和氣質(zhì)。更重要的是，在寫作過程中，我們不斷地反思自己，提升自己，讓自己變得更加成熟和充實(shí)。

第五段：茶館的心得體會(huì)

茶館體驗(yàn)，是一種休憩，一種享受，也是一種思考。在這樣一種氣氛下，我們可以放松身心，去思考自己內(nèi)心對(duì)于生活、人生的看法。茶館，可以提升我們的生活品質(zhì)，幫助我們成為更好的自己。茶館里的經(jīng)歷，總有一些地方讓人難忘，讓人有所體悟，也希望在茶館的生活中，我們可以找到自己的答案。

老茶館讀書筆記篇二

雖然少了文革時(shí)期老一輩文藝人的束縛，我卻多了九零后的浮躁不安?？傆凶约翰荒芨Q探到的地方，畢竟歷史太深。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫的書上讀來又何況還是草草過目。簡單寫了罷。

在那兒啊，那個(gè)老北平（歷史我就不寫了，名譽(yù)我也不重復(fù)了）和眾多文革時(shí)期的積極分子一樣，老舍先生也從生活的疾苦中走出來，為積極的充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌，茶館便是這樣誕生了。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道。

茶館，對(duì)于一個(gè)四川人來說，再熟悉不過，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像，世人一看便知是茶館，許多桌椅，許多杯茶，許多閑談的人。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫，洋緞褲褂，掛鳥籠的鉤，打群架又有人來協(xié)調(diào)的場子，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣隆钡淖謼l……那兒的茶館叫“裕泰”。

那兒的人就復(fù)雜了，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系。誰推動(dòng)了故事，誰又給它畫上句點(diǎn)，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢？社會(huì)是個(gè)大染缸，有些生命被它染得黢黑，有的卻化為了土地下紫色的靈魂。三幕戲，三代人，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代（清末戊戌維新失敗以后，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，政權(quán)覆滅前夕）。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。

盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，了結(jié)了一生。

然而我感覺故事卻遠(yuǎn)不只這些，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，而其中人物又何只王利發(fā)，常四爺以及秦仲義！心眼好，但膽小怕事，懶散而無能的旗人松二爺，說媒拉纖，拐賣人口的地痞劉麻子，算命騙人的無賴唐鐵嘴，靠坑害別人鉆營偷生，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物，三教九流見證那茶館的興衰，見證著那半殖民地半封建社會(huì)中國的悲哀，也不只，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者。“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？看（從筐里拿出些紙錢），遇見出殯的，我就撿幾張紙錢。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧，哈哈，哈哈！”

茶館的魅力在于語言，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密?！霸趧?dòng)筆寫劇本的時(shí)候，我們應(yīng)該要求自己是在作詩，一字不茍。作者須既有高深的思想，又有高度的語言藝術(shù)修養(yǎng)。他既能夠從生活中吸取語言，又善于加工提煉，像勤勞的蜂兒似的來往于百花之間，釀成蜂蜜?！毕壬娴淖龅搅怂f的，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而慨嘆，時(shí)而輕巧，時(shí)而深沉。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段，畢竟沒有見過那樣的景。劇中地地道道的小角色的描繪絕無庸言贅筆，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉，個(gè)性鮮明。全劇嚴(yán)謹(jǐn)，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題。

然而先生想不到，命運(yùn)，總是不甘心一路凱歌。

老茶館讀書筆記篇三

《茶館》以維新變法失敗，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會(huì)背景，以北京老茶館為線索，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！崩仙嵴f。茶館是三教九流會(huì)面的地方，茶館本身就是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體，是展現(xiàn)舊社會(huì)的一個(gè)歷史的窗口?！恫桊^》通過三幕戲?qū)懗隽宋迨陙淼淖冞w。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物，零亂的對(duì)話，看似無意，卻是那個(gè)時(shí)代的縮影。

在這樣一個(gè)動(dòng)亂的年代，百姓生活于水生火熱之中。老舍通過他的小說描繪著那個(gè)時(shí)代不同的人的不同的命運(yùn)。老舍在《茶館》中安排了許多人物。雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條，毫不混亂。在《茶館》中，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承，每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系，無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去。通過不同人物的命運(yùn)的相互交織，用茶館這個(gè)小社會(huì)反映出整個(gè)大社會(huì)的面貌。

旗人，但是為人正派剛直。他代表了晚清時(shí)節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國情操，他希望依靠奮斗來換取國家和個(gè)人好前途。劉麻子、唐鐵嘴，這是一群地痞無賴，一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士，算命騙人。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民，他們處在社會(huì)的最低層，不論皇帝制度是否還在，不論社會(huì)是否改革，他們始終是受害者，被剝削、被壓迫，沒有未來和光明。

從內(nèi)容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個(gè)劇作中最重要的線索之一。在這個(gè)社會(huì)中，國家一直加強(qiáng)這對(duì)茶館的.控制。由于茶館的表演、營業(yè)時(shí)間、人員混雜、總是影響著整個(gè)社會(huì)。所以國家隨時(shí)都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾，消除不穩(wěn)定因素。不過國家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點(diǎn)必須關(guān)門的營業(yè)時(shí)間；還有茶館反而利用國家的控制，以演新戲?yàn)槊袕粕?。小本生意的不穩(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故，但是也使得國家無法完全對(duì)其控制。

從戲劇開始后，茶館里的莫談國事的字條貼的越來越多，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶。即使掌柜的再善于經(jīng)營，改革了茶館的風(fēng)格，向現(xiàn)代的樣子改變，迎合茶客的需求。但茶館始終無法再那樣的一個(gè)環(huán)境中再生存下去。

老茶館讀書筆記篇四

《茶館》是老舍先生的劇作之一，我讀了之后有很多的感想。

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期非?；靵y，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。

茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫成一個(gè)縮小的社會(huì)，提鳥籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫得非常生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呀?！?/p>

當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會(huì)更上一層樓。

這篇?jiǎng)∽饕沧屛殷w會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會(huì)掉腦袋，他們能堅(jiān)持下來非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅(jiān)忍不拔，我要向他們學(xué)習(xí)。

老茶館讀書筆記篇五

《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。

讀過《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過對(duì)一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫，從而表現(xiàn)出中國從清末到民國的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒有絕對(duì)的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。

在小時(shí)候，我初次閱讀《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長大后，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無奈的悲傷。

在整部戲劇中，有兩個(gè)場景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。

其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國人的悲哀？被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的?！痹诠媚镄堰^來的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說：“她又活了。”我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個(gè)玩物？既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。

當(dāng)然，讓我對(duì)這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。因?yàn)樵谒淖髌分?，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現(xiàn)起來。兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說的“您請(qǐng)著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨(dú)一無二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。

也許有的人會(huì)說老舍先生的《茶館》沒有革命意識(shí)，沒有向人們展示一個(gè)光明的未來。但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代，改革的志士都被殺頭，搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來？我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過實(shí)業(yè)、進(jìn)過國會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文，不問世事。面對(duì)政治家的邀請(qǐng)，固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了，他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了。我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場景。面對(duì)這樣的黑暗，該到哪里尋找光明？我相信從始至終老舍先生斗不過為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京，也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。

阿妹第二次認(rèn)識(shí)茶館還是因?yàn)橘u青菜。在縣城工作負(fù)責(zé)單位采購的表姐說：“她們單位除正常需要菜配送，百號(hào)員工食堂吃飯每天還是需要額外青菜、蘿卜、辣椒不少”要表叔和表妹每天早晨九點(diǎn)送青菜到她們單位，免得一大早五點(diǎn)鐘冷風(fēng)襲襲，去做一口口生意。“鄰親之間嘛能照顧則照顧，前提是新鮮，生產(chǎn)質(zhì)量一定要好。” 大人們和阿妹高興非凡，天底下任何小生意、大生意人都喜歡做不費(fèi)多大周折，或者不費(fèi)多大精力生意，一次性成交。不要眼珠翻來翻去，唾沫腥子快蹦到肚臍眼，才見到成交盈利。

到地里取些青菜、蘿卜、辣椒，對(duì)他們菜農(nóng)來說是件容易事情，三五十多畝地里有的是。第二天大人們便按表姐要求送去。

表姐工作單位很大，總共三層樓，一樓是茶館，二百平米左右。阿妹萬萬沒想到自已十年后再次接觸到茶館。茶館正前方是個(gè)投影大屏電視，中間空出走道二米之寬，左右墻壁米黃色沙發(fā)各四座，須序排放一直快到吧臺(tái)面前。沙發(fā)很寬，每座旁邊有一個(gè)小小長方型茶桌，每茶桌有兩個(gè)瓷茶杯，杯上竹葉染畫清秀可人。若不是靠墻一邊有六扇大大落地窗迎街照見里面，真以為這豪華茶館是個(gè)漂亮影院。

表姐下樓來，原先隨和臉上多了幾分欣喜，大人們稀里嘩啦急急站起來。表姐看到大人們右手一人手拎一個(gè)小鋁壺，并且怕弄臟黑綠色地毯左手還拎著棉靴，“憨呢”表姐咯咯咯笑起來：“咋，你們要喝水？那不是喝水的，媽呀，那是給客人喝茶時(shí)用來沏水的，趕緊放下，不要給經(jīng)理們看見笑咱們沒見識(shí)”“我們也納悶，現(xiàn)在城里人喝水怎么用壺喝，不用茶杯？壺里也沒有水正等水喝呢？”“噢，吧臺(tái)上茶杯里有茶葉，飲水機(jī)有現(xiàn)成溫水，燙水，按下需要泡茶溫度按鈕，水出來，即可泡茶喝”“嘿，這玩意取代了過去大壺泡茶，好快?！薄鞍⒚煤蛯氭つ?？還有小弟，妮兒……”“在那邊看畫玩”“這樣，過年我們單位不放假，可能附近城市、農(nóng)村員工要有不少回家過年，期間酒店人手少，很難應(yīng)付節(jié)假日來縣城游玩古跡的人，看看那家高中娃兒還沒有工作，可以到這里幫忙，如果表現(xiàn)好還能留下成為正式員工。”“我要…我家娃兒…我家娃兒…” 大人們跳起屁股就涌向表姐?！皠e急，別急，明天送青菜來再報(bào)名不遲，只是別忘記把娃兒在學(xué)校建康證、畢業(yè)證帶來?！?/p>

吃公家飯，穿公家衣在農(nóng)村來說是件光榮而辛運(yùn)事情，大人們高興得比生意成交還高興，呱唧呱唧相互逗著：“錢是一張漂亮印畫紙兒，前途可是娃兒一輩子印章。”

往往這世界上前途第一印章也不是那么好印，那兒，那兒都是憑考官和老總對(duì)畢業(yè)萌娃外表，畢業(yè)文憑有瞬間好感感觀而決定，阿妹看樣子獨(dú)獨(dú)被分配到三樓舞廳吧臺(tái)，表姐急得直搖手：“不行不行，這娃兒好生文靜，膽子小，況且正在發(fā)育期，屁股拖拖的，還在腿肚子上，還未夠到腰肢，形象不好會(huì)破壞客人喝茶、跳舞心情？再說全天八小時(shí)上班，她就沒功夫照顧地里農(nóng)活……”“可是那里工資高！” 阿妹拼命掙脫被表姐夾得快喘不上氣脖頸。表姐立即擰起充滿殺機(jī)眼睛：“上什么樓？你那天會(huì)把自己象賣青菜一樣賣掉自己！”女考官從一圈又一圈煙霧看去表姐，笑了，迅速在招工表格寫上：屁股拖，身材不夠，建議安排一樓茶館。表姐拎著阿妹就往一樓跑，生怕別人搶了這一樓茶館干凈、安全工作。出門時(shí)，阿妹才發(fā)現(xiàn)老總辦公室一副模仿意大利安格爾佛羅倫《泉》油畫，不過已經(jīng)穿上斜半截透明薄裙。在一次和同學(xué)去藝校參觀美術(shù)畫展，偶聽老師說：非高雅之人總有藝術(shù)混淆不清，拿藝術(shù)充當(dāng)自己高尚高雅，如果手法上刻意亂點(diǎn)渲染，往往是玷污偉人原先藝術(shù)創(chuàng)作高雅、高尚思想。茶館辦公室怎么會(huì)掛這副畫？“ 唉……中國一些國人啊，胡采亂點(diǎn)高雅文化，不知引導(dǎo)表達(dá)何意識(shí)，何思想？……唉……”背后女考官象是解釋自已所處天時(shí)地理難看和無奈，一聲聲嘆息，一聲聲惋惜回蕩在幽深走廊和阿妹表姐耳邊…… “有誰能聽得見呢？有誰敢舉旗反抗？！”表姐搖搖頭。

一樓已經(jīng)沒有先前明亮，六扇落地窗已被厚厚窗布拉上，只有大大屏幕光亮照見墻上達(dá)芬奇線條人物油畫，線條描述表達(dá)，世上從來沒有人說得清楚。不論怎么說，達(dá)芬奇人物油畫掛在墻上，也的確點(diǎn)綴環(huán)境一定美麗和高雅。莫奈曚曚昽昽荷池睡蓮、湖邊蔥林、玫瑰田園，石路日出油畫居多，花紅鮮綠鮮艷。大概匠工想用這些復(fù)制畫來營造、渲染茶館一種喜慶、寧靜環(huán)境。

屏幕開始有了舒緩悠閑音樂，一會(huì)襯托岀如何泡茶，一會(huì)托出如何選擇茶葉畫面，跟著一個(gè)軟綿綿聲音，嗲聲嗲氣象斷了氣似從屏幕里岀來：好雅茶館歡迎你，十點(diǎn)一樓澡池將有熱水供應(yīng)。十二點(diǎn)二樓有各地時(shí)令誘人菜肴和更好茶等候著您。下午休息三樓將有您喜愛的活動(dòng)，如果需要請(qǐng)到三樓吧臺(tái)，那里會(huì)有服務(wù)員告訴你具體項(xiàng)目。馬上就播出影片香港影片《大冒險(xiǎn)家》美國影片《龍卷風(fēng)》如果需要好茶請(qǐng)到一樓茶館吧臺(tái)。吧臺(tái)服務(wù)員請(qǐng)沏水時(shí)帶上電筒，注意安全。

不夠明亮大廳頓時(shí)咋咋呼呼掀開寧靜：“要茶，什么好茶？多少錢一盒……好茶？……拿來先嘗嘗，我們和你們老總是朋友……不給嘗，澡資不給。”“服務(wù)員，茶要加水……怎么搞的茶水都快結(jié)冰！““這茶葉末真難喝……”“不要忘記帶上電筒，要不然我們非禮了……哈哈哈……”大大屏幕好象聽到大廳里笑聲，很快跳出來字幕：“請(qǐng)不要大聲喧嘩 ！”

“那兒來的這般四腳大開的人？”“噢，這是早上九點(diǎn)就來等洗澡”“洗澡？茶館還設(shè)澡池？大廳怎么不開燈？”“啍，開放年代生意新理念?！薄安挥瞄_燈，電筒會(huì)幫你照明看清一切。”

一個(gè)個(gè)細(xì)皮白肉爺們來喝茶了，浴衣也不扣，進(jìn)門就大刀闊步直奔自己休息茶座，結(jié)果一二個(gè)撞倒在水泥柱，也不知從那兒飛過來拖鞋，把眼睛也砸掉，爺們趕緊抓住阿妹伸過來電筒如是救命稻草，跪下肥胖腰肚尋找地下散落辦公室文件，氣極了，歪頭依稀看到掛在水泥柱木框里的行楷：陽羨春茶瑤草碧，蘭陵美酒郁金香，氣消了……再摸摸鼻子沒有跌進(jìn)肉里，不氣了……坐在走廊地毯，也不知難堪悔改，四處打量沏茶阿妹，甚至定晴不動(dòng)，阿妹用電筒照去：“今天二樓餐廳有時(shí)令菜”“什么時(shí)令菜？”“梅干菜燒五花肉？四十八元。”“太便宜不好吃，我們們要吃貴的，四五百一千無所謂，反正有人報(bào)銷……嘻嘻……” 轉(zhuǎn)過頭還是不知悔改：“服務(wù)員，三樓有按摩腳巴嗎？怎么按？嘻嘻……”“喝茶吧，看看你懷里文件和你說這話協(xié)調(diào)嗎？”

“服務(wù)員，加水”“來了！” 中間爺們頭和身子幾乎攏靠在一起?！坝惺裁春貌瑁恐腥A，玉溪香煙有么？”其中一個(gè)挪開身子。阿妹：“有鐵觀音、普洱、谷花茶” “好，價(jià)格中等就行?！?回身：“老王等他們洗完澡喝完茶，我們還是到外面酒店請(qǐng)他們吃飯這里太貴，一二三樓消費(fèi)完起碼二千以上……你回廠翻倍報(bào)……？” 聲音很低?！皬S領(lǐng)導(dǎo)一旦看到我購買合同成交，你說？”聲音更低。“哎……小妺你怎么不加水？爺們故意擋去話題?！澳銈冞€沒有說要什么茶？”“你看著辦，貴也無所謂……”

阿妹怎么覺得這地位與百姓掙錢有著天壤之別。這百姓掙來的錢用唾沫沾平每張存起來，不敢輕易用，心疼之極。這些爺們掙的錢，吃飯、洗澡消費(fèi)幾百元至幾千元，唾沫沾都不沾，數(shù)都不數(shù)就摔出去，一點(diǎn)也不覺得心疼。阿妹百思不解。

阿妹工作還不到十天，前途上印章跟孫悟空翻筋斗似的，十天一變化。一會(huì)二樓吧臺(tái)，一會(huì)總吧臺(tái)收銀，一會(huì)部門經(jīng)理，表姐冷笑：“這個(gè)老總就是通過這種手法，一步步把涉世不深，虛榮心很強(qiáng)的女孩往他房間拉，上次有一個(gè)十七歲女孩己報(bào)過警，他也給派出所警告過。真不明白，誰給他這豹子膽？你干完二十五天就提出辭工，多一天也不能干，我也不干了，不要那天查封，連我小小采購員也連鍋端去……”

掛墻上木框里的行楷：茶爽添詩句，天清瑩道心。 佳茗宜對(duì)飲，情景映杯生。茶館和茶味沒有變，茶館是個(gè)說天道地，談?wù)搰?、古書?jīng)文，家長里短地方?？墒乾F(xiàn)在茶館味道怎么和兒時(shí)茶館味道不一樣？阿妺糊里糊涂。大人們說：“這好端端的一個(gè)酒店茶館，給這些居心不良人糟蹋了，唉……時(shí)代變化使得人心動(dòng)亂、糊涂、復(fù)雜……娃兒前途也成了時(shí)代變化最可憐的奢飾品，犧牲品……唉……我們從小就進(jìn)茶館，茶館里北京大鼓、蘇州評(píng)彈、說書……都沒有了，這中國茶館文化不知什么時(shí)候能救起？不過，小時(shí)候教堂教書先生就涚過：“世界萬物不可能一成不變，丑陋期望定格不變，然而太陽每天照常升起，丑陋總會(huì)被太陽里許多新鮮美好擠兌淹沒。阿妹看到大人們臉上一天天刻寫岀擔(dān)憂、郁悶、渴望的線條，想起達(dá)芬奇那充滿線條人物手工刻寫，雖然人文、心靈、思想表現(xiàn)線條刻寫是兩個(gè)不同時(shí)代歷史社會(huì)，之間也存在著很大距離，但是他們擔(dān)憂、郁悶、渴望，對(duì)時(shí)代需要。

老茶館讀書筆記篇六

人民藝術(shù)家老舍寫的《茶館》，真不愧是“東方舞臺(tái)上的奇跡！”

全劇人物復(fù)雜多樣，但從單純的展示到新的展示，再到最后的卑微，都是簡單的變化，表現(xiàn)出各個(gè)特定歷史時(shí)期茶館的文化特征和時(shí)代特征。

晚清整個(gè)社會(huì)的黑暗、腐朽、無望，是整部戲劇的中心思想，也是作者想要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特征。為此，老舍精心刻畫了各種人物。從舊社會(huì)小資產(chǎn)階級(jí)產(chǎn)品和小商人的典型任務(wù)出發(fā)，王利發(fā)轉(zhuǎn)變經(jīng)營方式，充滿愛國熱情，最后淪落為賣菜的常.他們都在一步一步地不斷深化文章的主旨。從這個(gè)老茶館的精彩表演中可以看出，體制必然滅亡。

老舍流暢的筆觸在語言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致?！熬┪丁钡膹?qiáng)勢(shì)語言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國藝術(shù)劇本。簡潔而個(gè)性化的語言可以用幾句話勾勒出人物的走廊，突出老舍的戲劇特色。當(dāng)然還有一個(gè)類似“威爾，你完了”的雙關(guān)潛臺(tái)詞，很有意思讓人讀。語言中蘊(yùn)含著老舍高超的寫作技巧。

茶館代表的不僅僅是一個(gè)人，更是一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國家富裕的典范。

老茶館讀書筆記篇七

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡！”

全劇的人物復(fù)雜多樣，卻簡單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率剑詈鬁S為簡陋，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征、時(shí)代特征。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn)。為此，老舍先生精心刻畫了各色人物。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營方式的改變，充滿愛國熱情、最后淪落為賣菜的常四爺無不時(shí)刻在步步深入文章的主旨。我們可以從這家老茶館中的.精彩演出，看出就制度的必然滅亡。

老舍行云流水的筆法在語言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致。濃烈的“京味”語言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國的藝術(shù)劇本。精練而又個(gè)性的語言，三言兩語就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn)。當(dāng)然少不了像“將，你完啦”這樣一語雙關(guān)的潛臺(tái)詞，讓人讀了很有味道。語言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫作手法。

茶館代表的不僅是一個(gè)人，一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國家濃縮的典范。

老茶館讀書筆記篇八

我讀《茶館》之后感 在我國五十年代的首都話劇舞臺(tái)上，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家。他所創(chuàng)作出來的作品，反映了不同時(shí)代、不同歷史時(shí)期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài)，寫出了半個(gè)多世紀(jì)來中國社會(huì)的巨大變遷。這些作品，是勞動(dòng)人民翻身解放的歡樂之歌，也是作者對(duì)黨和新中國的贊美之歌。在這些頌歌里，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會(huì)的葬歌，恰似華美樂章的主旋律的一段變奏，它從另一個(gè)角度和側(cè)面，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對(duì)社會(huì)主義祖國的熱愛之情。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》。《茶館》通過對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中，近五十年的舊中國風(fēng)云變幻的描繪，埋葬了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌政變失敗后的晚清末年；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年；抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。這縱貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代，是舊中國社會(huì)急劇變化的時(shí)代，是帝國主義的侵略逐漸加劇、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代，也是中國人民覺醒抗?fàn)?、掀起了反封建的革命怒濤的時(shí)代。老舍先生用三幕戲、三萬字，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時(shí)代畫卷，出色地完成了埋葬三個(gè)時(shí)代的任務(wù)。

作者以高度概括的藝術(shù)手法，通過茶館這個(gè)窗口，在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌?！安桊^是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人等，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，老舍抓住這個(gè)典型環(huán)境，通過茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪、荒唐可笑的人和事，讓觀眾去認(rèn)識(shí)那個(gè)不復(fù)存在的時(shí)代。同時(shí)，《茶館》對(duì)時(shí)代的反映，都不是正面描寫重大的政治事件，而是如作者所說：“側(cè)面地透露一些政治消息。”作者通過各種貫穿人物生活上的變遷，表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展演變。

如，對(duì)于依附于帝國主義、滿清、軍閥和國民黨的鷹犬爪牙與社會(huì)渣滓，如西太后的龐奴龐太監(jiān)、說媒拉纖的人口販子劉麻子、特務(wù)打手之類的壓迫者吃人者，作者用“子承父業(yè)”的辦法，讓他們的反動(dòng)職業(yè)“代代相傳”、“發(fā)揚(yáng)光大”。他們?cè)阶冊(cè)綗o恥、越變?cè)椒磩?dòng)的歷史，深刻地揭示：“五十年來中國的統(tǒng)治階級(jí)雖然幾經(jīng)變換，但反動(dòng)派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果，使半封建半殖民地的舊中國越來越腐敗、越來越黑暗；對(duì)于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā)、主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動(dòng)者的常四爺、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等，作者寫出了他們?cè)阶冊(cè)礁F苦，越變?cè)叫盐虻谋瘧K歷史，特別是茶館的被霸占、王利發(fā)的自殺、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴，表現(xiàn)了國民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路，更是說明了勞動(dòng)人民的覺醒反抗和舊時(shí)代的必將滅亡。

病態(tài)的社會(huì)橫斷面。這些都是由一張張絕妙的人物速寫組成的。第二，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同。為了表現(xiàn)人民與舊時(shí)代的矛盾，它以茶館為統(tǒng)一的地點(diǎn)，集中了三個(gè)社會(huì)中的三教九流、各色人等。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突，但是作為階級(jí)社會(huì)中的一員，必然分別隸屬于社會(huì)矛盾的某一方，所以他們的言談舉止又無不反映著社會(huì)的矛盾。它用一連串特寫場面，把許多場面、片斷結(jié)合在一起，展覽各個(gè)時(shí)代的人物，揭露了人民和舊時(shí)代的尖銳對(duì)立和矛盾。第三，歸根結(jié)底，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn)，揭示了社會(huì)一角。它沒有突出的主人公，也沒有共同一致的行動(dòng)，每個(gè)人都帶著自己的過去，成為一條獨(dú)立的故事線。即使是稍縱即逝的人物身上，也可以看出他們的全部生活和思想。鮮明的主題思想把它們穿在一起，組成一臺(tái)統(tǒng)一的戲。

另外，《茶館》的語言藝術(shù)也是極具特色的，它具體表現(xiàn)在：

第一，極具個(gè)性化的人物語言。古往今來,一切成功的戲劇作品中,凡性格鮮明生動(dòng)的人物,必然有著性格化的語言。老舍自己也認(rèn)為,劇中人物的對(duì)話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的話?！奔础凹渍f甲的話,乙說乙的話?！比纭恫桊^》開幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對(duì)話就非常自然地交待了故事發(fā)生的時(shí)代背景和典型環(huán)境,與此同時(shí)也生動(dòng)地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性,和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故,善于應(yīng)酬的生意人面貌。這些話,看似平常,卻都有著深刻的性格烙印。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微,巴結(jié)認(rèn)真,滿以為按照父輩留下的方法就不會(huì)出錯(cuò),可是,茶館卻每況愈下,最終被人霸占。王利發(fā)也只有懸梁自盡,與茶館共存亡?！盀槭裁淳筒唤形一钪?”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情;秦仲義原北京城有名的大地主,從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國。想不到五十年的心血,非但沒能“富國裕民”,自己反而成了窮光蛋。所以,他感嘆“有錢哪,就該吃喝嫖賭,胡作非為??”這當(dāng)然是反話,是一種對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿的激憤之詞。

揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷、且筆力雄健,氣魄宏大,冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格,被外國文藝界人士譽(yù)為是“東方的奇跡”。一部《茶館》,以其內(nèi)涵之寬廣，窩愈之深邃，構(gòu)思之梢巧，語言功力之深厚等，征服了中外觀眾，為我國話劇直得了世界性聲譽(yù)。而且《茶館》的影響不是短時(shí)期的，它對(duì)當(dāng)代話劇的影晌已延伸到新時(shí)期，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國當(dāng)代話劇史上一順粗眼的明珠,至今光芒不減。篇二：茶館 讀書筆記 看茶館 品味人生 在滿清王朝即將滅亡的時(shí)候，老北京的裕泰茶館里卻是一片“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜的王利發(fā)各方照顧，左右逢源，才把茶館上下打理的井井有條。然而在這“繁榮”的背后卻隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、太監(jiān)買老婆買兒子、愛國者遭逮捕。整個(gè)北京城到處人心惶惶，百姓無法安居樂業(yè)，然而坑蒙拐騙的惡人卻過的有滋有味。讓我們一期跟隨著老舍先生的腳步，去看看老北京裕泰茶館的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

姓的惡人，三教九流，無所不有：前清時(shí)候老佛爺身邊的太監(jiān)總管龐公公，依仗自己有權(quán)有勢(shì)，搜刮民脂民膏，買宅子，買老婆，買兒子，喪盡天良，最終也被他的幾個(gè)侄子算計(jì)陷害，氣死了；總給人保媒拉纖的劉麻子，他專干些拐賣婦女孩子的事，最終被誣陷為逃兵，死在菜市口；算卦占卜的唐鐵嘴，打著看風(fēng)水的旗號(hào)，私下買賣人家的財(cái)產(chǎn)，賺取不義之財(cái)，最后也被人亂棒打死?可見這壞人最終都沒什么好下場，但是他們罪有應(yīng)得，他們迫害了多少人家本該幸福美滿的生活。

茶館里也充斥著各種人間真情：親情，友情，愛情，和愛國的熱情。親情是偉大的，裕泰的王掌柜總是給人一種摳門的感覺，但是為了孩子的安全，他什么都舍得，甚至是他苦心經(jīng)營的茶館。他的二兒子被誣陷進(jìn)了警察局，盡管警局的人也知道他沒有罪，但是為自己自的聲名和貪心，就假借保釋的名義向王掌柜收取一千塊大洋，換取他兒子的自由。一千塊大洋，王掌柜只好以自己的茶館和所有家當(dāng)作抵押，借了錢，救兒子出來，他明明知道一輩子也還不清債務(wù)，但是他沒有絲毫的猶豫，也沒有責(zé)怪兒子，這就是一個(gè)父親的偉大，這就是親情的偉大。在老裕泰，王掌柜，秦二爺，常四爺，松二爺幾個(gè)人的友情也是值得我們贊揚(yáng)的，在朋友有難時(shí)會(huì)伸手相救，甚至?xí)爸ｋU(xiǎn)去保護(hù)自己的朋友，他們之間的友情沒有利益的瓜葛，沒有債務(wù)的牽扯，是我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人都羨慕的純潔的友情。在老北京，在那個(gè)不太開放的時(shí)代，他們的愛情都不是太幸福的，甚至發(fā)生了好多的悲劇。王掌柜的婚事便是他大舅媽張羅的，盡管后來生活還算和睦，但是他錯(cuò)了他愛的人，是他一生的遺憾。他的兒子也很不幸，由于二丫頭的父親要六根金條作為彩禮，這兩個(gè)年輕人的愛情也只能被無情的拆散。后來二丫頭被他父親嫁給了兩個(gè)逃兵，在結(jié)婚那天，二丫頭自殺了，這一幕幕的悲劇實(shí)在讓人心痛。在北京城，好多年輕人的愛國熱情更是讓人敬佩。為了國家的明天，為了百姓的幸福，他們寧愿放棄眼下的生活，去投入到革命中，離開了家人溫暖的懷抱，到炮聲連連的沙場上冒死拼殺。這種愛國的精神很是值得我們這代年輕人學(xué)習(xí)，金錢并不是唯一的奮斗目標(biāo)，我們要為了國家更美好的明天獻(xiàn)出自己的一份力。老裕泰茶館經(jīng)歷了清朝末期的落末，抗日時(shí)期的動(dòng)蕩不安，和國民黨和美帝國時(shí)代的混亂內(nèi)戰(zhàn)，而好多人已經(jīng)離去了，掌柜的王利發(fā)也絕望了，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，常四爺和秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。這是茶館的一生，也見證了許多人的一生，我只能慶幸我們的社會(huì)很安定和和諧，但生活就是這樣，每個(gè)人都有著不同的人生，各有不同，各有滋味。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館中。茶館里人來人往，形形色色，三教九流。但就是這一個(gè)一個(gè)的小人物的言行舉止，折射出那個(gè)悲涼可笑的時(shí)代。

就如老舍先生自己所說：“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色”。

是的，出入于茶館的均是些不起眼、甚至不入流的小人物，但他們那些零零碎碎的對(duì)話，看似尋常的舉止，都無不敘說著那一個(gè)個(gè)可悲的人生，可笑的故事：讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年頭就是監(jiān)獄里人多；讓說書先生抱怨生意不好，又順口說出這年月真玩意兒要失傳?? 剛看《茶館》時(shí)，還感覺眾多的人物，凌亂的對(duì)話，講的是都是那般無意義，卻看著看著，心涼了，感覺到了，那個(gè)時(shí)代的殘酷。

康六，一個(gè)京郊貧農(nóng)，被迫買自己的女兒。劉麻子，說媒拉線的，出了10兩銀子，買下了女孩康順子，給龐太監(jiān)作妻，拿了200兩銀子。只是簡單的倒賣，卻讓我無比心寒，這是怎樣的一種人心泯滅？劉麻子戴著5兩多的洋表，渾身上下洋鼻煙，洋表，洋緞大衫，洋布褲褂??這些又有哪一樣不是剝削那些貧農(nóng)們的錢，不是用那些窮苦人家女兒的幸福換來的！但對(duì)于這種現(xiàn)象，任誰都無能為力。

但實(shí)際上，這種可悲的事實(shí)又豈止這一點(diǎn)？

宋恩子 誰給飯吃，咱給誰效力！

常四爺 要是洋人給飯吃呢？

吳祥子 告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能打起仗來呢？ 這就是泯滅良心，赤裸裸的漢奸小人的嘴臉，沒有尊嚴(yán)，沒有思想，更沒有中華民族所該有的骨氣，只是為活著而活著的的行尸走肉！

還有喊著：“首先能滿足美國兵的需要，對(duì)國家有利！”的小唐鐵嘴；接到打一個(gè)學(xué)生，五毛現(xiàn)洋美差的小二德子；還有?? 這些人沒有骨頭，更沒有脊梁！所以他們只是一只只趴在地上為了點(diǎn)點(diǎn)殘?jiān)蛉藫u首擺尾，阿諛諂媚的哈巴狗；只是一只只到處招搖，狐假虎威，欺善怕惡的惡犬！他們是可悲的。

但更讓人感到可悲的是那些在這亂世中，在這本就可悲可笑的時(shí)代里仍還保留了自己的一片良心，一絲良知，從而與時(shí)代不合，倍受挫折，卻因無力改變時(shí)代、現(xiàn)境而苦苦掙扎的人。

像個(gè)樣兒，不受外國人欺侮?？墒??哈哈！我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？

秦仲義 日本人在這兒，說什么合作，把我的工廠就合作過去了。咱

們的政府回來了，工廠也不怎么又變成了逆產(chǎn)。倉庫里有多

少貨呀，全完！哈哈！

王利發(fā) 人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為活下去！我可沒做

過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？我得

讀罷《茶館》，卻仍意猶未盡，便找出于1958年搬上大熒幕的第一版《茶館》看起來，看那在導(dǎo)演焦菊隱，演員于是之、鄭榕等傾情合力下，書中的人物躍上舞臺(tái)演繹著自己的故事，訴說這時(shí)代的悲哀。

作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民國初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近五十年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告舊中國必然走向滅亡。

三個(gè)時(shí)代的葬送，是以小人物尊嚴(yán)的淪喪為昂貴代價(jià)的。看三個(gè)老頭蹣跚在臺(tái)上撒紙錢，祭奠自己和那些被埋葬的時(shí)代，同時(shí)真的是道出了那個(gè)時(shí)代小人物尊嚴(yán)的被踐踏和無處藏身的悲涼。所以，老舍先生說《茶館》這出戲就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些時(shí)代的啼笑皆非的形形色色?！?這些小人物怎么活著和怎么死的？一句話，是沒有尊嚴(yán)地活著和沒尊嚴(yán)地死的。跳出茶館自身的價(jià)值研究，我很是欣賞老舍先生編寫《茶館》的敘述手法。據(jù)說《茶館》剛上演的時(shí)候，有人認(rèn)為它的故事性不強(qiáng)，建議用康順子的遭遇和她兒子康大力參加革命，去發(fā)展劇情。老舍謝絕了這個(gè)建議，說：“這樣一來，我的葬送三個(gè)時(shí)代的目的就難達(dá)到了。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被人霸占就已垮臺(tái)了?！保ā洞饛?fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》）。當(dāng)然，要用短短三幕戲精煉地表現(xiàn)三個(gè)歷史時(shí)期，是很嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，卻也難不倒惜墨如金的老舍，僅用了大約3萬字，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾?。他采用以人物串戲的結(jié)構(gòu)，以眾多的人物命運(yùn)，組成無數(shù)個(gè)戲劇片段，再匯成不同的時(shí)代的眾多剪影。這種結(jié)構(gòu)方式無疑有助于廣泛地反映社會(huì)歷史特征和不同時(shí)代的社會(huì)心理，增強(qiáng)了對(duì)戲劇主題的一種實(shí)證般的表現(xiàn)力和說服力。處在這三個(gè)歷史過程社會(huì)橫斷面上的一個(gè)個(gè)人物和一樁樁事件，經(jīng)過過細(xì)的篩選，都極富典型意義，這些人和事營造出一種合力，闡釋著一個(gè)統(tǒng)一的答案，也就是：那個(gè)不堪回首的舊制度，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點(diǎn)，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來的！在舊中國半殖民地半封建的社會(huì)總性質(zhì)下面，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾。而這么多的矛盾，到了在老舍這里，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。

喊出口的話：“人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒作過缺德的事??那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的生活要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得，最后結(jié)局卻是這般的凄涼，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

老北京的茶館，朝代變遷物是人非，歲月走過留下皺紋，掌柜老了常四爺老了秦二爺亦老了，茶館也老了。劇中所有烏煙瘴氣、令人窒息的社會(huì)現(xiàn)狀，全都依賴暗無天日的舊制度而存在，這也是《茶館》的觀眾一看就能明白的事理。老舍寫《茶館》，尊重觀眾的頭腦，他丟棄政治說教，?？炕钌乃囆g(shù)形象說話，把想要表達(dá)的政治見解，輕而易舉地就送到了觀眾心里。

老舍作為一位對(duì)時(shí)代和人性保持嚴(yán)肅關(guān)注態(tài)度的偉大的藝術(shù)家，他看到了那些現(xiàn)象，體會(huì)到了那些情感，便通過作品將其表現(xiàn)出來，在人物命運(yùn)發(fā)展與故事結(jié)局的設(shè)計(jì)上，也堅(jiān)持說出自己的認(rèn)識(shí)——即普通老百姓在混亂時(shí)局與黑暗權(quán)勢(shì)下已經(jīng)沒有活路，只有逃亡、革命和自殺才能與這個(gè)腐朽世界相對(duì)抗。老舍先生這樣的設(shè)計(jì)，顯示了一位藝術(shù)家的獨(dú)立性和徹底性，也因此使《茶館》這部作品格外具有光芒。

茶館讀書筆記

老舍，《茶館》，無可復(fù)加的戲劇杰作。讀過很多遍，也看過電影，有人稱它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的莫談國事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個(gè)時(shí)代，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事，無論悲喜，只要追溯一下因?yàn)樗?，總是那檔子破國事，萬花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了。至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說上句賊廝鳥，連我不喜讀書的朋友看完《茶館》也能津津樂道幾句：屌!揍他個(gè)小舅子！

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常含有這類平易近人的詞語，自然能較為簡易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí)。

在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

我自己呢？我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？

我竊以為，這句話，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總 結(jié)。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力，無論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者。將《茶館》的意義歸結(jié)為《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說明只有社會(huì)主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題。我覺得都是非常的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的中心，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的~意義，意味著北京的~立場的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度?？赡芎芏嗳吮е黄撇涣⒌南敕?，而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的指向性，所謂的~的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員力量的對(duì)立并不是對(duì)等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因?yàn)闊o論是軍閥還是國民政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預(yù)見的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說是見不到的。雖然《茶館》并沒有展示出太濃厚的作者的立場，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾，社會(huì)矛盾，依然可作為我們政府部門管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚肉的惡霸現(xiàn)在有沒有？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清？說不好，也不能亂說，然而我們理論上可以開誠布公地去談，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了。

老茶館讀書筆記篇九

《茶館》是老舍的代表作之一，這個(gè)暑假，我總算是讀完了這本書。
茶館在中國算是極為常見了，大至大街小巷，小到酒店大堂，但又是個(gè)無比特殊的地方。我曾聽說過一句話：“一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！笨赐辍恫桊^》后，我無比贊同這句話。
老舍利用了這個(gè)“小社會(huì)”的特點(diǎn)，展開描寫了清朝末期戊戌維新失敗之后，民國初年北洋軍閥盤踞時(shí)期，以及國民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三幕“人間話劇”。
老舍先生在《茶館》中刻畫人物鮮明，比如我在《茶館》中印象最為深刻的“裕泰茶館”里的王掌柜。王掌柜精明，有些私心但心眼不壞。在我眼中，他作為掌柜，遇事就說好話，給錢，不免有些懦弱。但他也在慢慢改變，到了后來，他也以“莫談國事”變?yōu)榱烁易h論國事，敢罵國民黨。可就是這么一個(gè)處事圓滑的人，卻因?yàn)闀r(shí)代變遷，“三道皇”砸館、特務(wù)勒索以及“新式妓院”的霸占，使王掌柜一籌莫展，吊死在了后院。
王掌柜是具有代表性的，是當(dāng)時(shí)小市民“不坑不害，逆來順受，只求小康”危機(jī)心理的代表。哪知晚景這般凄涼。王利發(fā)好歹還是茶館掌柜，地位比底層貧困小市民高出稍許。既然他都如此，那貧困小市民就更沒什么指望了。
讀完《茶館》，我想我們真是太幸福了，過著舒適的生活，不用“為了活著而活著”。同時(shí)，也向所有為了“小康生活”而奔波，奮斗，忙碌的人們致敬！（許悅）

老茶館讀書筆記篇十

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì)，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。全劇人物多，時(shí)間跨度大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法構(gòu)造該?。?/p>

一、主要人物父子貫穿全劇，使不會(huì)說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。

二、次要人物父子相承，助于故事連貫。

三、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián)。

四、無關(guān)緊要人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

由于《茶館》是老舍寫的，所以始終有點(diǎn)散文的味道。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期，所以對(duì)我的吸引不大，但是我可以讀出作者的宗旨。

整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼，慘無人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低，沒有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來，這也能說明老舍寫作技術(shù)的高超，尤其是語言描寫，寫得十分真實(shí)，能一針見血。

從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實(shí)厚道，卻落個(gè)自殺，連家都沒有了，而那些天天做傷天害理，害人利己的事的人卻過上好。

老茶館讀書筆記篇十一

松二爺文縐縐的，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠。

大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強(qiáng)國伺候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？

多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？

他說實(shí)業(yè)救國，他救了誰？救了他自己，他越來越有錢了！可是他那點(diǎn)事業(yè)，哼，外國人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！

我年輕的時(shí)候，以天下為己任，的確那么想過！現(xiàn)在，我可看透了，中國非亡不可！

我是這么看，咱們死，咱們活著，還在其次，頂傷心的是咱們這點(diǎn)玩藝兒，再過幾年都得失傳！咱們對(duì)不起祖師爺！常言道：邪不侵正。這年頭就是邪年頭，正經(jīng)東西全得連根兒爛！

你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理！他是天生來的'笨蛋！

我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？看（從筐中拿出些紙錢），遇見出殯的，我就撿幾張紙錢[1]。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧，哈哈，哈哈！

老茶館讀書筆記篇十二

《茶館》的讀書筆記《茶館》以維新變法失敗，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會(huì)背景，以北京老茶館為線索，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！崩仙嵴f。茶館是三教九流會(huì)面的地方，茶館本身就是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體，是展現(xiàn)舊社會(huì)的一個(gè)歷史的窗口?！恫桊^》通過三幕戲?qū)懗隽宋迨陙淼淖冞w。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物，零亂的對(duì)話，看似無意，卻是那個(gè)時(shí)代的縮影。

在這樣一個(gè)**的年代，百姓生活于水生火熱之中。老舍通過他的小說描繪著那個(gè)時(shí)代不同的人的不同的命運(yùn)。老舍在《茶館》中安排了許多人物.雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條，毫不混亂。在《茶館》中，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承，每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系，無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去.通過不同人物的命運(yùn)的相互交織，用茶館這個(gè)小社會(huì)反映出整個(gè)大社會(huì)的面貌。

旗人，但是為人正派剛直。他代表了晚清時(shí)節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國情操，他希望依靠奮斗來換取國家和個(gè)人好前途。劉麻子、唐鐵嘴，這是一群地痞無賴，一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士，算命騙人。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民，他們處在社會(huì)的最低層，不論皇帝制度是否還在，不論社會(huì)是否改革，他們始終是受害者，被剝削、被壓迫，沒有未來和光明。

從內(nèi)容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個(gè)劇作中最重要的線索之一。在這個(gè)**的社會(huì)中，國家一直加強(qiáng)這對(duì)茶館的控制。由于茶館的表演、營業(yè)時(shí)間、人員混雜、總是影響著整個(gè)社會(huì)。所以國家隨時(shí)都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾，消除不穩(wěn)定因素。不過國家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點(diǎn)必須關(guān)門的營業(yè)時(shí)間；還有茶館反而利用國家的控制，以演新戲?yàn)槊袕粕狻Ｐ”旧獾牟环€(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故，但是也使得國家無法完全對(duì)其控制。

從戲劇開始后，茶館里的莫談國事的字條貼的越來越多，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶。即使掌柜的再善于經(jīng)營，改革了茶館的風(fēng)格，向現(xiàn)代的樣子改變，迎合茶客的需求。但茶館始終無法再那樣的一個(gè)環(huán)境中再生存下去。

老茶館讀書筆記篇十三

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》十分現(xiàn)實(shí)，好人不必須有好報(bào)，惡人不必須有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭，不肯讓步。

讀完《茶館》，我體會(huì)到咱們此刻是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而咱們此刻漢堡牛扒能夠隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。之后清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好兄弟姐妹松二爺一樣挨餓，而是自我去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是咱們此刻缺少的，由于生活條件優(yōu)越，咱們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

《茶館》里的道理可真多呀！

老茶館讀書筆記篇十四

茶館，沒事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。誰可曾想在老舍的筆下，它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影。地道的語言，真實(shí)的場面，人物栩栩如生，寫的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開的。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。

一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。

在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。

但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。

其三，子承父業(yè)。

老舍《茶館》給與我們的是一個(gè)時(shí)代！

老茶館讀書筆記篇十五

暑假期間我閱讀了老舍的《茶館》一書，令我感觸頗深，受益匪淺。茶館作為人們喝茶和閑聊的地方，在老舍的筆下，卻成了詛咒了給人民帶來災(zāi)難的黑暗年代，控訴吃人的舊社會(huì)舞臺(tái)，是我國當(dāng)代具有世界性深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀劇作之一。

《茶館》只有三幕，卻分別寫了三個(gè)時(shí)段，通過形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國黑暗與腐朽，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活。在這三個(gè)舊時(shí)代里，廣大人民群眾無法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國主義三座大山的壓迫，生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，一個(gè)典型小商人形象，卻無法逃脫破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛國心的旗人，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表，他富有正義感、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。

話劇《茶館》的第一幕是戊戌變法的失敗，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國的`夢(mèng)想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦妫活櫲嗣竦乃阑?，?duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利了，國民黨不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝。因此，在當(dāng)時(shí)的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封建制度，資本主義制度，在中國是行不通的，只有粉碎舊世界，建立新世界才會(huì)使中國廣大人民群眾走出苦難，過上幸福安寧的生活。中國共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益，完成了這一歷史使命，建立社會(huì)主義新中國。

話劇《茶館》反映的這段歷史，是中國舊社會(huì)的縮影，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴，使我們不能忘記過去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難，倍加珍惜中國共|產(chǎn)黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來的幸福生活。以史為鑒，可以知興亡，記住這段歷史，激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持走中國特色的社會(huì)主義道路，以實(shí)際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義中國而努力奮斗。

老茶館讀書筆記篇十六

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。

然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中?！罢Z言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

茶館讀書筆記2

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，可是哪有路可走啊!”愿為國家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢(shì)，不惜讓別人用命來滿足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰就殺誰——“這什么世道啊?”

茶館讀書筆記3

花了兩個(gè)晚上把《茶館》讀完了，這個(gè)話劇我是有很深的印象。為什么呢?

在我記憶中，我是在初中就學(xué)過這個(gè)話劇的節(jié)選(小學(xué)時(shí)《茶館》的小人書我早就看過)，在這里面記得有幾個(gè)當(dāng)兵的到茶館敲詐還拿走了幾塊桌布，并且說了句，男同學(xué)基本都感興趣的話“屌”!在上小學(xué)時(shí)，我們都會(huì)說但都不會(huì)寫，高年級(jí)男生一般都會(huì)在男廁所中“男”中間加一點(diǎn)，告訴我們這個(gè)字讀“diao”!有時(shí)他們也如法炮制在女廁所中“女”字加一點(diǎn)，那個(gè)我就不說了。后來到了初中，學(xué)到《茶館》這個(gè)話劇節(jié)選，才知道原來這個(gè)字這么寫，而且上了課本!

茶館讀書筆記4

這一天，我隨意打開書架，不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》，這本書好像還沒看過。于是，我就拿起這本書來看。

不看不知道，一看嚇一跳。原來這本書的故事很精彩，很有哲理。這本書寫的是戲劇，一個(gè)悲劇，一共分為三個(gè)幕，分別寫了清末民初、民國中期，民國后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書寫了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過程，最后被軍閥勢(shì)力逼死的事。同時(shí)，也寫了一個(gè)農(nóng)民——康六欠了別人的錢，被迫賣女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆，結(jié)果害了自己女兒一生的事。

我看完這本書，竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢(shì)，見到別人總打招呼，只是為了在亂世中得到生存。但是他的好話、他的鞠躬仍然不能讓他順利過完一輩子，結(jié)果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場?？盗呐畠涸谔O(jiān)家里不敢出一聲哼，直到太監(jiān)死了，才得到了自由。但等到自由后，仍遭到別人的追殺，被迫一路逃亡。唉，這是傅儀的錯(cuò)。傅儀統(tǒng)治時(shí)期，閉關(guān)鎖國政策讓人們的生活窮困潦倒，而傅儀卻認(rèn)識(shí)不到這個(gè)錯(cuò)誤，以致于自己做了亡國君王，被剝奪了自由與權(quán)利。但這一生是不能后悔的，這就是錯(cuò)誤所付出的代價(jià)。在這本書中，我為但是社會(huì)的黑暗而感到悲哀，為人們的自私自利而痛心疾首。其實(shí)，這不應(yīng)該把過錯(cuò)歸咎于普通百姓上，為了生計(jì)，每個(gè)人不得不變得狠心冷血。錯(cuò)就錯(cuò)在了軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰敗，讓人們無處謀生，只得阿諛奉承，頷首低眉，像狗一樣生活著。

親愛的人們呀，拿起你們的尊嚴(yán)，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強(qiáng)者。

茶館讀書筆記5

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》非常現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

老茶館讀書筆記篇十七

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民*統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中。“語言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。

老茶館讀書筆記篇十八

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，反映出當(dāng)時(shí)很多的社會(huì)問題。下面本站小編為大家?guī)聿桊^讀書筆記400字，希望對(duì)你有所幫助!

書名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方?？煞_了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì)，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得。語言樸素卻能體會(huì)出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路。

書的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。在第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。

我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面。

今天，是第四次去書城了，我拿著礦泉水，又踏上了書城的電梯。到了書柜，我看看有沒有好看的書。突然，我看到一本書，便從書堆中把它抽出來。

這本書叫做《茶館》，作者是中國著名的現(xiàn)代小說作家老舍，老舍生于北京的一個(gè)貧窮家庭，他的作品深受讀者的喜愛。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每次被嘲弄。最終被無情的社會(huì)吞沒。經(jīng)常出入茶館的秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子事業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。

常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說來，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義，是殊途同歸?！恫桊^》，這個(gè)經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗鑼懙娜宋镄蜗?，讓人品嘗得津津有味。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語言大師的風(fēng)范。《茶館》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣，在如此的你面前，我只有說聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。

老茶館讀書筆記篇十九

《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典，也是老舍的.成功之作。

老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來人往的茶館里匯聚了各色人物，三教九流，簡言之，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景。概括了中國社會(huì)各階層，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運(yùn)。

這就是《茶館》投影出的中國!

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來，必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長桌，方桌，方凳，長凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門了。市場競爭的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒美人，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門庭也不光線了，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。

“莫談國事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了，更醒目了，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”?！澳剣隆备螅?這是一張神奇的條子。

“莫談國事”將封建無限的放大，也無限的反應(yīng)了社會(huì)的落后?！安桢X先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子，還有人?！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長的出場穿著軍便裝，高靴，帶馬刺，手持小鞭，后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語。不說話，用眼神示意也許就是這些長官的特征之一。

沈處長但是是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存，他阿諛奉承，逆來順受。這不僅僅僅是他的茶館，也是他父親的。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢工具，更是他父親的饋贈(zèng)和期望。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自我堅(jiān)守茶館，最后用上吊來結(jié)束性命。

《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇。

老茶館讀書筆記篇二十

茶館，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說評(píng)書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸-新式-簡陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑。《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。