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楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn) 楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn)簡(jiǎn)短篇一

江寧中專 張昌寶

同學(xué)們：

大家好！

今天我們來(lái)共同了解唐朝書(shū)法家顏真卿的楷書(shū)書(shū)法特點(diǎn)。

顏體由唐代書(shū)法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說(shuō)法?！邦侒w”是針對(duì)顏真卿的楷書(shū)而言的，其楷書(shū)結(jié)體方正茂密，筆畫(huà)橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾。

一、顏真卿（709～785），唐代書(shū)法家。字清臣，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂）。書(shū)史亦稱顏魯公。為人剛直不阿。唐代書(shū)法革新家，為盛唐書(shū)法樹(shù)立一面旗幟。顏真卿自幼學(xué)書(shū)，又得到張旭親授，并師法蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良等人，融會(huì)貫通，加以發(fā)展，形成獨(dú)特風(fēng)格。其行草書(shū)縱橫跌宕中具凝練渾厚之勢(shì)。

顏真卿開(kāi)拓了書(shū)藝的嶄新的話恢宏境界：從特點(diǎn)上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴(yán)峻、氣勢(shì)之磅礴前無(wú)古人。從美學(xué)上論，顏體端莊美、陽(yáng)剛美、人工美，數(shù)美并舉，且為后世立則。從時(shí)代論，唐初承晉宋馀緒，未能自立，顏體一出，唐中壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明標(biāo)志之一。

他的楷書(shū)一反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博

而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書(shū)法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書(shū)體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽(yù)。其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個(gè)人風(fēng)格尚未形成，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑》為其代表作，此時(shí)外拓開(kāi)張，剛勁雄強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結(jié)體多古拙之趣。

顏真卿在書(shū)學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書(shū)學(xué)境界。在吐露風(fēng)華的青年時(shí)代，顏真卿就向張旭請(qǐng)教“如何齊于古人”的問(wèn)題。這是顏氏的書(shū)學(xué)心聲，亦是顏氏高懸的鵠的。這位從小以黃土帚掃墻習(xí)字的顏氏苗裔，幾乎在一開(kāi)始就站到一個(gè)高聳的書(shū)學(xué)起點(diǎn)上。而在書(shū)學(xué)上鯤鵬展翅，則經(jīng)過(guò)了幾乎長(zhǎng)達(dá)三四十年歲月的歷練，才稍成自己的面目與氣候。繼之又以數(shù)十年工力百般錘煉、充實(shí)，使得“顏體”形神兼具。而其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。“顏體”終于在書(shū)壇巍然屹立。

時(shí)代造就了顏書(shū)境界，就像時(shí)代造就了王羲之的書(shū)學(xué)境界一樣。在魏晉南北朝這一長(zhǎng)期社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)

顏真卿書(shū)法作品-顏氏家廟碑

代，而文化史上卻成了光焰萬(wàn)丈的時(shí)代。這一時(shí)代的書(shū)法藝術(shù)已成了士大夫手中一種自覺(jué)地寄托高妙意興的藝術(shù)、本領(lǐng)。他們深入地發(fā)現(xiàn)了自然的外在美，又深入地發(fā)現(xiàn)了精神的內(nèi)在美。王羲之就是這一時(shí)代造就的“書(shū)圣”。然而，唐代進(jìn)入了中國(guó)古代史上最輝煌的時(shí)代，唐帝國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事超越以往，達(dá)到鼎盛，文化藝術(shù)如百花吐艷；人們以一種新的目光和價(jià)值觀面對(duì)社會(huì)的巨大進(jìn)步。唐太宗篤好王右軍書(shū)法，親自為《晉書(shū)》本傳作贊，且重金購(gòu)求，銳意臨摹，又拓《蘭亭序》以賜朝貴，故士大夫皆宗右軍。虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良、薛稷，這些初唐大家雖各有成就，卻未能真正為唐代創(chuàng)立新書(shū)體。創(chuàng)立一代新書(shū)體，顏真卿是先覺(jué)者。他是唐代社稷之臣，又是書(shū)藝世家的后裔，對(duì)于書(shū)法的演變，無(wú)不矚目關(guān)注。韓愈曾譏“羲之俗書(shū)趨姿媚”者，其片面處是未能正確評(píng)價(jià)王書(shū)，而其本意則在于從自己時(shí)代出發(fā)確立一種新的價(jià)值觀、審美觀。因此杜詩(shī)、韓文、顏書(shū)，無(wú)不以新的時(shí)代為背景自立風(fēng)貌?！按侓敼觯{古法于新意之中，生新法于古意之外，陶鑄萬(wàn)象，隱括眾長(zhǎng)，與少陵之詩(shī)、昌黎之文，皆同為能起八代之衰者，于是始卓然成為唐代之書(shū)”（《書(shū)林藻鑒》）。顏書(shū)的尚骨、尚肥、尚法，崇端莊、闊大、豪放，重氣勢(shì)、魄力、雄風(fēng)，都可以從唐代社會(huì)中找到時(shí)代的折光投影。顏真卿造就了在書(shū)法中的盛唐之音，這便是顏書(shū)的恢宏境界。

顏真卿書(shū)法境界，從其陶鑄化育的闊大氣象來(lái)考察，可見(jiàn)兼收并蓄，以成其高，博采眾長(zhǎng)，以成其廣。

二、顏體筆畫(huà)

晉朝王羲之的筆法被譽(yù)為“折釵股”，就是說(shuō)王羲之的筆法像婦女頭上戴的金釵，彎曲纏繞，圓潤(rùn)而不生硬，柔和而充滿韌勁。顏真卿的筆法則被譽(yù)為“屋漏痕”。屋漏痕指雨水順著凹凸不平的墻面蜿蜒下注形成的痕跡，比喻筆畫(huà)骨力雄強(qiáng)而堅(jiān)韌，筋肉豐滿而天然。南宋姜夔說(shuō)：“屋漏痕者，欲其無(wú)起止之跡。”（姜夔《續(xù)書(shū)譜》）顏真卿當(dāng)為屋漏痕筆法的代表。在顏體楷書(shū)中，蠶頭燕尾的捺是顏真卿的獨(dú)創(chuàng)。請(qǐng)注意，蠶頭雁尾是隸書(shū)筆畫(huà)的特征，而蠶頭燕尾是顏真卿楷書(shū)捺畫(huà)的特征，二者僅有一字之差，卻有本質(zhì)區(qū)別。朱長(zhǎng)文贊顏真卿書(shū)曰：“點(diǎn)如墜石，畫(huà)如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻(xiàn)以來(lái)，未有如公者也?！保ㄖ扉L(zhǎng)文《書(shū)斷》）

三、顏體結(jié)構(gòu)

歐陽(yáng)修曾說(shuō)：“顏公書(shū)如忠臣烈士，道德君子，其端嚴(yán)尊重，人初見(jiàn)而畏之，然愈久而愈可愛(ài)也。”歐陽(yáng)修的比喻十分恰當(dāng)，顏真卿為人耿直，剛正不阿，其書(shū)法結(jié)構(gòu)寬博，氣勢(shì)恢宏，與其人相似。一般人寫(xiě)字結(jié)構(gòu)多為內(nèi)緊外松，而顏真卿的楷書(shū)結(jié)構(gòu)多為內(nèi)松外緊，顯得十分自信從容。

四、顏體章法

顏真卿楷書(shū)章法的特點(diǎn)是字距較小，行距也比較緊密，這樣通篇比較粗壯的黑色筆畫(huà)所占的比重較大，和王獻(xiàn)之、楊凝式、趙孟頫的細(xì)筆畫(huà)、大字距、大行距的章法區(qū)別很大，給人一種威壓之勢(shì)。

楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn) 楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn)簡(jiǎn)短篇二

楷書(shū)四大家及特點(diǎn)

楷書(shū)四大家，是對(duì)書(shū)法史上以楷書(shū)著稱的四位書(shū)法家的合稱。也稱四大楷書(shū)，楷書(shū)四體，他們是：

唐朝歐陽(yáng)詢（歐體）：其楷書(shū)法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆力險(xiǎn)峻，世稱“唐人楷書(shū)第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。

唐朝顏真卿（顏體）：其楷書(shū)端莊雄偉，氣勢(shì)開(kāi)張，世稱“顏體”，代表作《多寶塔碑》。

唐朝柳公權(quán)（柳體）：其楷書(shū)清健遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

元朝趙孟頫（趙體）：其楷書(shū)圓潤(rùn)清秀，端正嚴(yán)謹(jǐn)，又不失行書(shū)之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。

楷草隸篆行，歐柳顏趙王

是這個(gè)吧：

悠云白雁過(guò)南樓半色秋 可以讀成：

悠云白雁過(guò)南樓，雁過(guò)南樓半色秋。秋色半樓南過(guò)雁，樓南過(guò)雁白云悠。還有詠春、夏、冬的：

《春》：花枝弄影照窗紗映日斜

《夏》：蓮新長(zhǎng)水貼青錢數(shù)點(diǎn)圓

《冬》：梅枝幾點(diǎn)雪花開(kāi)春信來(lái)

提示你一下，《春》可讀作：

花枝弄影照窗紗，影照窗紗映日斜。

斜日映紗窗照影，紗窗照影弄枝花。

其他的自己動(dòng)動(dòng)腦筋就想出來(lái)了。蠻有規(guī)律的，對(duì)吧？

宋代四大書(shū)法家“蘇黃米蔡”蘇黃米蔡“:”蘇“是蘇軾(東坡),”黃“是黃庭堅(jiān),”米"是米芾, 蔡襄

楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn) 楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn)簡(jiǎn)短篇三

楷書(shū)四大家簡(jiǎn)介及作品風(fēng)格

楷書(shū)四大家是對(duì)書(shū)法史上以楷書(shū)著稱的四位書(shū)法家的合稱，也稱四大楷書(shū)。他們分別指是：唐朝歐陽(yáng)詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權(quán)（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

人物介紹

1、歐陽(yáng)詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人。他的書(shū)法成就以楷書(shū)為最，筆力險(xiǎn)峻，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱為“歐體”。

唐朝歐陽(yáng)詢：其楷書(shū)法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆力險(xiǎn)峻，世稱“唐人楷書(shū)第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。

2、顏真卿，（709--785），字清臣，京兆萬(wàn)年人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂）。在書(shū)法史上，他是繼二王之后成就最高，影響最大的書(shū)法家。其書(shū)初學(xué)“草圣”張旭，初唐四家，后廣收博取，一變古法，反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書(shū)法美與人格美完美結(jié)合的典例。

唐朝顏真卿（顏體）：其楷書(shū)端莊雄偉，氣勢(shì)開(kāi)張，世稱“顏體”，代表作《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》《多寶塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙壇記》。

3、柳公權(quán)(778年-865年)，字誠(chéng)懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱「柳少師」。后世以「顏筋柳骨」并稱他們，成為歷代書(shū)法的楷模。他的書(shū)法結(jié)體遒勁，而且字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫(xiě)楷書(shū)，體勢(shì)勁媚，骨力道健，以行書(shū)和楷書(shū)最為精妙。

唐朝柳公權(quán)（柳體）：其楷書(shū)清健遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

4、趙孟頫，（1254—1322）字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。他善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今，遂以書(shū)名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書(shū)第一。”其書(shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟、世稱“趙體”。元朝趙孟頫：其楷書(shū)圓潤(rùn)清秀，端正嚴(yán)謹(jǐn)，又不失行書(shū)之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。

歐陽(yáng)詢，字信本，潭州臨湘人(今湖南長(zhǎng)沙)，唐朝著名書(shū)法家，曾任太子率更令，所以人們稱他為“歐陽(yáng)率更”。在隋代歐陽(yáng)詢的書(shū)法享有較高的聲譽(yù)，到了唐代

歐陽(yáng)詢，年近古稀的歐陽(yáng)詢還在“宏文館”教授書(shū)法。歐陽(yáng)詢?cè)缒陮W(xué)習(xí)王羲之的書(shū)體，傳說(shuō)他曾以重金購(gòu)得王羲之教子習(xí)字用的《指歸圖》，日夜揣摹、刻苦鉆研。還有一次他跟虞世南外出，途中見(jiàn)到晉代書(shū)法家索靖寫(xiě)的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細(xì)心觀察描摹學(xué)習(xí)了3天，可見(jiàn)歐陽(yáng)詢對(duì)書(shū)法愛(ài)好之深。后來(lái)他又廣泛地學(xué)習(xí)北朝的碑版石刻，同時(shí)吸取了當(dāng)?shù)匾恍?shū)家的長(zhǎng)處，再融入隸書(shū)筆意，形成“剛健險(xiǎn)勁，法度森嚴(yán)”的“歐體”(也稱“率更體”)。

風(fēng)格特點(diǎn)

歐陽(yáng)詢的書(shū)法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書(shū)的特點(diǎn)，又參合了六朝碑書(shū)，可以說(shuō)是廣采各

家之長(zhǎng)。歐陽(yáng)詢書(shū)法風(fēng)格上的主要特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形雖稍長(zhǎng)，但分間布白，整齊嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊密，主筆伸長(zhǎng)，顯得氣勢(shì)奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動(dòng)，恰到好處。點(diǎn)畫(huà)配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴(kuò)展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無(wú)欹斜傾側(cè)之感，而得寓險(xiǎn)于正之趣。

歐陽(yáng)詢楷書(shū)碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等。

用筆特點(diǎn)

歐陽(yáng)詢書(shū)法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說(shuō)：“歐字指法沉實(shí)，力貫毫端，八方充滿，更無(wú)假于外力。”就是說(shuō)歐字強(qiáng)調(diào)指力，寫(xiě)出的筆畫(huà)結(jié)實(shí)有力，骨氣內(nèi)含，既不過(guò)分瘦勁，又不過(guò)分豐滿。每一筆畫(huà)都是增一分太長(zhǎng)，減一分太短，輕重得體，長(zhǎng)短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫(huà)中段的力度，一些橫畫(huà)看上去中段飽滿，得“中實(shí)”之趣；一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫(huà)，常向上作夸張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨(dú)特之處。

代表作品

《九成宮醴泉銘》是歐陽(yáng)詢的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉的事。歐陽(yáng)詢奉敕書(shū)。

此碑書(shū)法，高華莊重，法度森嚴(yán)，筆畫(huà)似方似圓，結(jié)構(gòu)布置精嚴(yán)，上承下覆，左揖右讓，局部險(xiǎn)勁而整體端莊，無(wú)一處紊亂，無(wú)一筆松塌。明陳繼儒曾謂：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕也?！?/p>

原碑24行，1108字，由于年久風(fēng)化，加之椎拓過(guò)多，斷損嚴(yán)重，后人又加以開(kāi)鑿修補(bǔ)，以至筆畫(huà)鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。

顏真卿（709-785），瑯邪臨沂（山東臨沂）人。字清臣。是中唐時(shí)期的書(shū)法創(chuàng)新代表人物

顏真卿，楷書(shū)端莊雄偉，氣勢(shì)開(kāi)張。行書(shū)遭勁舒和，神彩飛動(dòng)。他的書(shū)法，既有以往書(shū)風(fēng)中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顏體”。宋歐陽(yáng)修評(píng)論說(shuō)：“斯人忠義出于天性，故其字畫(huà)剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長(zhǎng)文《續(xù)書(shū)斷》中列其書(shū)法為神品?！辈⒃u(píng)說(shuō)：“點(diǎn)如墜石，畫(huà)如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來(lái)，未有如公者也。”

顏真卿是進(jìn)士出身，他是在任平原太守時(shí)始聞名于世。安祿山起兵范陽(yáng)時(shí)，河北各郡皆降服，唯有顏真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最后他奉德宗之命，前往叛將李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈悲壯的事跡，更是提高其于書(shū)法界的地位。顏真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顏法的定型化筆法其藝術(shù)價(jià)值較少，但此筆法卻能充分發(fā)揮男性的沉著，剛毅。

中唐以后，由于藩鎮(zhèn)割據(jù)，兵連禍結(jié)，舊有的制度已經(jīng)呈現(xiàn)瓦解之勢(shì)。顏真卿起而建立楷書(shū)新典范，正是重建新秩序的一種心經(jīng)呈理反映。但是，規(guī)矩森嚴(yán)的楷書(shū)與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景畢竟是有距離的，因此唐末以后，書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展便集中表現(xiàn)在行草書(shū)方面，古典的典范終于讓位給個(gè)人主義的抒情作風(fēng)了。

風(fēng)格特點(diǎn)

顏真卿的書(shū)法，號(hào)稱顏體，有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書(shū)法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡，和其他書(shū)法家的“方筆”不同。

顏真卿被使用圓筆的書(shū)法家奉為開(kāi)創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對(duì)后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。

人物評(píng)價(jià)

顏真卿是書(shū)史上居承先啟后地位的偉大人物，他的正書(shū)，向以博厚雄強(qiáng)著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢(shì)”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢(shì)磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。在中國(guó)書(shū)法史上占有特殊地位，唯一能和大書(shū)法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書(shū)法，以楷書(shū)為多而兼有行草。用楷書(shū)所寫(xiě)之碑，端正勁美，氣勢(shì)雄厚。他生于楷書(shū)流行之際，與王羲之之典型相對(duì)，導(dǎo)開(kāi)書(shū)法新風(fēng)氣。

現(xiàn)存作品

顏真卿現(xiàn)存的書(shū)法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭侄文稿??等。他和唐代另一位以楷書(shū)成名的書(shū)法家柳公權(quán)，被人合稱為“顏柳”。

他的書(shū)跡作品眾多，據(jù)說(shuō)流傳下來(lái)的有130多種。為后人重視的楷書(shū)有楷書(shū)《多寶塔》、《東方畫(huà)贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書(shū)，有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險(xiǎn)的氣勢(shì)，但筆畫(huà)橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過(guò)大之處，在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行書(shū)《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來(lái)的佳作，被稱為天下第二行書(shū)。行書(shū)還有《爭(zhēng)座位帖》、《裴將軍帖》等。

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑文》：楷書(shū)，岑勛撰文，徐浩題額。字體勻稱，豐腴。725年（唐玄宗天寶十一年）四月立。碑存陜西西安碑林。

柳公權(quán)（778-865），京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，故世稱“柳少師”。他初學(xué)王羲

柳公權(quán)之并精研歐陽(yáng)詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫(xiě)楷書(shū)，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問(wèn)柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：“用筆在心，心正則筆正?！蹦鹿珵橹畡?dòng)容，如其筆諫也。宋朱長(zhǎng)文《墨池編》中說(shuō)：“公權(quán)正書(shū)及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤(rùn)，自名家?！彼鯇W(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書(shū)法，于是極力變右軍法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶會(huì)自己新意，使他的字避免了橫細(xì)豎粗的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊，后世學(xué)書(shū)者不少以柳字為楷模。

他29歲進(jìn)士及第，在地方擔(dān)任一個(gè)低級(jí)官吏，后來(lái)偶然被唐穆宗看見(jiàn)他的筆跡，一時(shí)機(jī)為書(shū)法圣品，就被朝廷召到長(zhǎng)安，那時(shí)，柳公權(quán)已四十多歲。他的為人既有骨氣又一絲不茍，同樣地，他的字也顯露了他這部分的特質(zhì)。也因?yàn)槿绱?，提高了他在長(zhǎng)安的聲望與地位，一般王公貴族都不惜巨金爭(zhēng)相請(qǐng)他。

柳公權(quán)享年八十歲，一共臣事七位皇帝，最后以太子少師死于任上。

主要特點(diǎn)

晚唐書(shū)法經(jīng)歷盛中唐之后，盛極而衰，柳公權(quán)雖號(hào)一時(shí)中興，但與顏書(shū)相比，仍略有高下之分。唐代書(shū)法隆盛一時(shí)，至此已見(jiàn)式微。柳公權(quán)的楷書(shū)參有歐陽(yáng)詢的筆法，往往將部分筆畫(huà)緊密穿插，使寬綽處特別開(kāi)闊，筆畫(huà)細(xì)勁，棱角峻厲，雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。

代表作品

他的傳世書(shū)跡很多，影響較為突出的有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等。

1、《神策軍碑》：楷書(shū)，唐會(huì)昌三年（公元843年）立。是柳公權(quán)的代表作之一，較后世熟知的《玄秘塔》書(shū)體風(fēng)格更有特色，結(jié)體布局平穩(wěn)勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫(xiě)范本。

2、《柳書(shū)金剛經(jīng)》：楷書(shū)，唐長(zhǎng)慶剛年（公元824年），四月刻。原石毀于宋代。有甘肅敦煌

石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國(guó)巴黎博物院。評(píng)論家認(rèn)為楷書(shū)金剛經(jīng)，具備了鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽(yáng)詢）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（東之）各體之長(zhǎng)，有很高藝術(shù)價(jià)值。

3、《玄秘塔碑》：楷書(shū)。唐會(huì)昌元年（公元841年）上二月立，原碑現(xiàn)存陜西西安碑林。此碑在傳世的書(shū)跡中，最為著名。是歷來(lái)影響最大的楷書(shū)范本之一。

趙孟頫（1254-1322），字子昂，號(hào)松雪道人。是元代最顯赫的趙孟頫畫(huà)家，也是在當(dāng)時(shí)、并在后世產(chǎn)生了廣泛的影響的畫(huà)家。宋太祖子秦王德芳的后裔。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居，后來(lái)奉元世祖征召，歷仕五朝，官至翰林學(xué)士承旨，榮祿大夫，封魏國(guó)公，謚文敏。擅長(zhǎng)篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著有《松雪齋集》。

他是趙宋一個(gè)沒(méi)落貴族，后來(lái)與元朝合作。趙孟頫等二十余人是至1287年（元二十四年）第一批被征召，其后，屢次征召江南士大夫，也有通過(guò)趙孟頫而求得利祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛(ài)，“榮際五朝，名滿四?！保僦梁擦謱W(xué)士，藝術(shù)上成為元代文人畫(huà)的領(lǐng)袖人物。

風(fēng)格特點(diǎn)

他還臨撫過(guò)元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠(chéng)如文嘉所說(shuō)：“魏公于古人書(shū)法之佳者，無(wú)不仿學(xué)”。所以，趙氏能在書(shū)法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長(zhǎng)處分不開(kāi)的。尤為可貴的是宋元時(shí)代的書(shū)法家多數(shù)只擅長(zhǎng)行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章冠絕時(shí)流，又旁通佛老之學(xué)。后世學(xué)趙孟頫書(shū)法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風(fēng)行。

代表作品

趙氏楷書(shū)中也有上乘之作，如《三門記》結(jié)體寬博深穩(wěn)，運(yùn)筆酣暢圓潤(rùn)，最適合當(dāng)字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，如《赤壁賦》堪稱經(jīng)典之作。人物評(píng)價(jià)

趙孟頫是元代初期很有影響的書(shū)法家?！对贰繁緜髦v，“孟俯篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今，遂以書(shū)名天下”。贊譽(yù)很高。據(jù)明人宋濂講，趙氏書(shū)法早歲學(xué)“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗趙構(gòu)）書(shū)，中年學(xué)“鐘繇及羲獻(xiàn)諸家”，晚年師法李北海。

歷史地位

楷書(shū)四大家對(duì)東亞書(shū)畫(huà)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，把我們書(shū)法藝術(shù)推向了一個(gè)歷史高潮，為后世書(shū)法寫(xiě)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

顏真卿

圓筆書(shū)法的開(kāi)創(chuàng)者：顏真卿在中國(guó)書(shū)法史上占有特殊地位，唯一能和大書(shū)法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書(shū)法，以楷書(shū)為多而兼有行草。用楷書(shū)所寫(xiě)之碑，端正勁美，氣勢(shì)雄厚。他生于楷書(shū)流行之際，與王羲之之典型相對(duì)，導(dǎo)開(kāi)書(shū)法新風(fēng)氣。他的正書(shū)，向以博厚雄強(qiáng)著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢(shì)”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢(shì)磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者，則推李玄靖碑。行草道

勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。顏真卿被使用圓筆的書(shū)法家奉為開(kāi)創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對(duì)后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。

柳公權(quán)

世學(xué)書(shū)者的楷模：柳公權(quán)曾經(jīng)利用為皇帝講解書(shū)法的機(jī)會(huì)，向皇帝闡述做人的道理。在他看來(lái)，寫(xiě)字的方法和做人的原則是統(tǒng)一 的，只要為人正直，則筆下的書(shū)法也有清正剛廉的氣息。他們認(rèn)為，書(shū)法不但使人身心愉悅，還有助于培養(yǎng)高尚的品德。他初學(xué)王羲之并精研歐陽(yáng)詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫(xiě)楷書(shū)，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問(wèn)柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：“用筆在心，心正則筆正?！蹦鹿珵橹娜?，如其筆諫也。宋朱長(zhǎng)文《墨池編》中說(shuō)：“公權(quán)正書(shū)及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤(rùn)，自名家。”他初學(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書(shū)法，于是極力變右軍法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細(xì)豎粗的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊，后世學(xué)書(shū)者不少以柳字為楷模。

趙孟頫

元代最卓越的書(shū)法家之一：趙孟頫出身高貴，一生經(jīng)歷宋元之變。他的書(shū)法婉麗流美，與其他三位楷書(shū)名家的剛健風(fēng)格正好形成鮮明的對(duì) 比。趙孟頫是一個(gè)修養(yǎng)非常全面的藝術(shù)家，他在繪畫(huà)上的造詣，也常常被藝術(shù)史家稱道。趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在繪畫(huà)上，山水、人物、花鳥(niǎo)、竹石、鞍馬無(wú)所不能；工筆、寫(xiě)意、青綠、水墨，亦無(wú)所不精。他在我國(guó)書(shū)法史上已占有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開(kāi)始學(xué)書(shū)，幾無(wú)間日，直至臨死前猶觀書(shū)作字，可謂對(duì)書(shū)法的酷愛(ài)達(dá)到情有獨(dú)鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無(wú)不冠絕古今，遂以書(shū)名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書(shū)第一?！逼鋾?shū)風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟、世稱“趙體”。

楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn) 楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn)簡(jiǎn)短篇四

黃興維（市委書(shū)記）

穆為民（市委副書(shū)記、市長(zhǎng)）賈崇蘭（市委副書(shū)記）李天岑（市人大主任）楊德明（市人大副主任）朱廣平（市政協(xié)主席）

郭慶之（市長(zhǎng)級(jí)干部）？？？？ 朱長(zhǎng)青（市政府常務(wù)副市長(zhǎng)）

劉朝瑞（市委常委、鄧州市委書(shū)記）王建民（市委統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng)）楊其昌（市委組織部長(zhǎng)）孫豐年（市紀(jì)委書(shū)記）姚進(jìn)忠（市委宣傳部長(zhǎng)）

陳代云（市委常委、南陽(yáng)軍分區(qū)司令員）陳光杰（市政府副市長(zhǎng)）原永勝（市委秘書(shū)長(zhǎng)）

常 康（市委政法委書(shū)記）李建豫（市政府副市長(zhǎng)）姚龍其（市政府副市長(zhǎng)）馮曉仙（市政府副市長(zhǎng)）張振強(qiáng)（市政府副市長(zhǎng)）賀國(guó)營(yíng)（市政府副市長(zhǎng)）

馬學(xué)民（市長(zhǎng)助理、市公安局局長(zhǎng)）李中杰（市長(zhǎng)助理、市政府秘書(shū)長(zhǎng)）王 中（市長(zhǎng)助理）文學(xué)林（市政協(xié)副主席）韓奎生（市總工會(huì)主席）

龐景玉（市中級(jí)人民法院院長(zhǎng)）劉在賢（市人民檢察院檢察長(zhǎng)）王韻華（市委副秘書(shū)長(zhǎng)）

王法志（市委副秘書(shū)長(zhǎng)、市直黨工委書(shū)記）

何新華（市人大秘書(shū)長(zhǎng)、市勞動(dòng)和社會(huì)保障局局長(zhǎng)）郭 鵬（市政府副秘書(shū)長(zhǎng)）盧偉平（市政府副秘書(shū)長(zhǎng)）李 力（市政府副秘書(shū)長(zhǎng)）張 偉（市政府副秘書(shū)長(zhǎng)）程相岑（市政府副秘書(shū)長(zhǎng)）周天龍（市政府副秘書(shū)長(zhǎng)）

趙玉坤（市政府副秘書(shū)長(zhǎng)、市農(nóng)綜辦主任）王保云（市政協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)、市衛(wèi)生局局長(zhǎng)）鄭德?lián)P（市委黨校常務(wù)副校長(zhǎng)）萬(wàn)保平（市公安局常務(wù)副局長(zhǎng)）

高立業(yè)（市紀(jì)委副書(shū)記、監(jiān)察局局長(zhǎng)）蘇方文（市委組織部副部長(zhǎng)）楊強(qiáng)德（市委政法委副書(shū)記）王同杰（市委宣傳部副部長(zhǎng)）吳朝河（市委宣傳部副部長(zhǎng)）李志廣（市委統(tǒng)戰(zhàn)部副部長(zhǎng)）王貴漢（市文明辦主任）李甲坤（市發(fā)改委主任）胡云生（市財(cái)政局局長(zhǎng)）李金旺（市建委主任）張德寶（市規(guī)劃局局長(zhǎng)）李建濤（市交通局局長(zhǎng)）杜耀先（市工商局局長(zhǎng)）陳華山（市文化局局長(zhǎng)）趙明喜（市環(huán)保局局長(zhǎng)）黃 樂(lè)（市旅游局局長(zhǎng)）王 琴（市民政局局長(zhǎng)）張 恂（市廣電局局長(zhǎng)）雷恩洲（市水利局局長(zhǎng)）楊鳴哲（市體育局局長(zhǎng)）謝廣平（市農(nóng)業(yè)局局長(zhǎng)）宋運(yùn)中（市林業(yè)局局長(zhǎng)）

包建鐸（市國(guó)土資源局局長(zhǎng)）張書(shū)報(bào)（市人事局局長(zhǎng)）

李天玉（市人口計(jì)生委主任）程建華（市審計(jì)局局長(zhǎng)）曹月西（市司法局局長(zhǎng)）鄭國(guó)炳（市商務(wù)局局長(zhǎng)）

燕軍慶（市政府法制局局長(zhǎng)）孔林理（市電業(yè)局局長(zhǎng)）

傅新立（市質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局局長(zhǎng)）張新生（南陽(yáng)海關(guān)關(guān)長(zhǎng)）陸行任（市房管局局長(zhǎng)）李顯林（市郵政局局長(zhǎng)）馬東起（市國(guó)稅局局長(zhǎng)）高新運(yùn)（市地稅局局長(zhǎng)）趙明山（市煙草局局長(zhǎng)）王國(guó)俊（市公路局局長(zhǎng)）

賀國(guó)勤（市政協(xié)副主席、教育局局長(zhǎng)）常秀梅（市物價(jià)局局長(zhǎng)）楊光才（市民宗局局長(zhǎng)）柳克珍（市婦聯(lián)主席）王 慶（團(tuán)市委書(shū)記）李英世（市教育局副局長(zhǎng)）馬瑞平（宛城區(qū)委書(shū)記）龐震鳳（宛城區(qū)區(qū)長(zhǎng)）

李培彥（宛城區(qū)政府常務(wù)副區(qū)長(zhǎng)）

王吉波（臥龍區(qū)委書(shū)記、臥龍區(qū)區(qū)長(zhǎng)）吳明有（臥龍區(qū)政府副區(qū)長(zhǎng)）梁 進(jìn)（高新區(qū)黨工委書(shū)記）郭 斌（高新區(qū)管委會(huì)主任）強(qiáng)國(guó)省（高新區(qū)管委會(huì)副主任）史煥立（鎮(zhèn)平縣委書(shū)記）王書(shū)祥（鎮(zhèn)平縣縣長(zhǎng)）王萬(wàn)鵬（內(nèi)鄉(xiāng)縣委書(shū)記）全新明（內(nèi)鄉(xiāng)縣縣長(zhǎng)）

張生起（西峽縣委書(shū)記、西峽縣縣長(zhǎng)）袁耀生（淅川縣委書(shū)記、淅川縣縣長(zhǎng)）劉樹(shù)華（鄧州市市長(zhǎng)）方顯中（新野縣委書(shū)記）金 浩（新野縣縣長(zhǎng)）和學(xué)民（唐河縣委書(shū)記）李恒儉（唐河縣縣長(zhǎng)）

楊 忠（桐柏縣委書(shū)記、桐柏縣縣長(zhǎng)）秦鵬鳴（社旗縣委書(shū)記）張明體（社旗縣縣長(zhǎng)）梁天平（方城縣委書(shū)記）秦書(shū)君（方城縣縣長(zhǎng)）趙景然（南召縣委書(shū)記）鄢國(guó)賓（南召縣縣長(zhǎng)）

張喜雨（市建委副主任）魏玉廷（市公安局副局長(zhǎng)）杜榮峙（市工商局副局長(zhǎng)）高賢信（市交通局副局長(zhǎng)）桂延耀（市衛(wèi)生局副局長(zhǎng)）賈廷選（市文化局副局長(zhǎng)）王建生（市規(guī)劃局副局長(zhǎng)）張建新（市環(huán)保局副局長(zhǎng)）熊 巖（市愛(ài)衛(wèi)辦主任）楊洪甲（市建委副調(diào)研員）楊青松（市文明辦副調(diào)研員）劉 波（市市場(chǎng)發(fā)展中心主任）賈 瑋（宛城區(qū)政府區(qū)長(zhǎng)助理）王振緒（臥龍區(qū)政府黨組成員）文 華（高新區(qū)管委會(huì)副主任）蘇方文（市委組織部副部長(zhǎng)）楊強(qiáng)德（市委政法委副書(shū)記）楊林云（市文明辦副處級(jí)紀(jì)檢員）康 臣（市規(guī)劃局紀(jì)檢組長(zhǎng)）鄭文明（市委督查室主任）樊承昌（市政府督查室主任）吳朝河（市委宣傳部副部長(zhǎng)）魯吉英（市委宣傳部副調(diào)研員）葛 宏（南陽(yáng)日?qǐng)?bào)總編）田 嶺（南陽(yáng)電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)）陳建明（南陽(yáng)電臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)）孫起照（市文明辦副主任）郭廷獻(xiàn)（市財(cái)政局副局長(zhǎng)）銀 劍（市文明辦副主任

中共南陽(yáng)市委員會(huì) 書(shū) 記： 黃興維

副 書(shū) 記： 穆為民 賈崇蘭（女）

市委常委： 黃興維 穆為民 賈崇蘭（女）朱長(zhǎng)青 劉朝瑞 王建民 楊其昌 孫豐年 姚進(jìn)忠 陳代云 陳光杰 原永勝 ?？?秘書(shū)長(zhǎng)：

南陽(yáng)市人大常委會(huì) 主 任： 李天岑

副主任： 楊德明 金星（女）馬東升 李東武 秦俊 黨光德 謝先鋒 秘書(shū)長(zhǎng)：

南陽(yáng)市人民政府 市 長(zhǎng)： 穆為民 副市長(zhǎng)： 朱長(zhǎng)青 陳光杰 李建豫（女）姚龍其 馮曉仙（女）張振強(qiáng) 賀國(guó)營(yíng) 崔軍

秘書(shū)長(zhǎng)：

政協(xié)南陽(yáng)市委員會(huì) 主 席： 副主席： 文學(xué)林 趙秀玲 仝運(yùn)科 宋蕙（女）趙金文 張志安 賀國(guó)勤 劉榮閣（女）吳冬煥（女）秘書(shū)長(zhǎng)：王保云

楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn) 楷書(shū)四大家書(shū)法特點(diǎn)簡(jiǎn)短篇五

硬筆楷書(shū)筆畫(huà)特點(diǎn)與書(shū)寫(xiě)

楷書(shū)書(shū)寫(xiě)筆法完備，有提按、快慢、輕重變化，初學(xué)者最適宜練習(xí)楷書(shū)。

在學(xué)習(xí)之前必須搞清楚，什么是“寫(xiě)”？就是說(shuō)每一筆畫(huà)都應(yīng)有起筆、行筆和收筆的運(yùn)筆過(guò)程，筆畫(huà)應(yīng)該表現(xiàn)得比較細(xì)膩一些。筆在紙面上運(yùn)行，如同芭蕾舞演員在舞臺(tái)上表演，每一個(gè)動(dòng)作都是精致、細(xì)膩的。因此，我們要學(xué)會(huì)找到手感，講究每一筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)以及用筆節(jié)奏的變化。漢字書(shū)寫(xiě)與拉丁字母書(shū)寫(xiě)用筆上有一定的區(qū)別。漢字書(shū)寫(xiě)，有起有收、有粗有細(xì)、有快有慢、有重有輕、有頓有挫、有方有圓，與拉丁字母相比豐富多了，書(shū)寫(xiě)也增添了難度。

一般要把握住“準(zhǔn)”、“挺”、“狠”三個(gè)字。

準(zhǔn)，就是下筆之前先要看準(zhǔn)原帖筆畫(huà)位置，如看準(zhǔn)筆畫(huà)在格子里的位置，筆畫(huà)的方向、形態(tài)以及筆畫(huà)的長(zhǎng)短等，寫(xiě)的時(shí)候要下筆準(zhǔn)確，做到位置準(zhǔn)確、長(zhǎng)短適宜，初學(xué)者習(xí)字可借助田字格訓(xùn)練。

挺，就是將筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)得挺拔、剛勁。橫豎平直，彎弧有力，不能顫抖軟弱。

狠，是指下筆果斷，干凈利落，不要猶豫反復(fù)，但提醒你也要把握住分寸，否則，失之偏頗，走入極端。

下面介紹點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤的基本寫(xiě)法：

點(diǎn) 點(diǎn)畫(huà)是一些長(zhǎng)筆畫(huà)的濃縮，如一個(gè)字的眼睛，是一個(gè)字的精神所在。短小的點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)要輕捷，輕入重收，不可粘滯太久，迅疾轉(zhuǎn)入下一個(gè)筆畫(huà)，這樣點(diǎn)畫(huà)才能寫(xiě)出神采；長(zhǎng)點(diǎn)運(yùn)筆相對(duì)要慢一點(diǎn)，這樣才顯得沉穩(wěn)一些；如一個(gè)字有幾個(gè)點(diǎn)畫(huà)，那就要注意點(diǎn)與點(diǎn)之間的變化和聯(lián)系，用筆宜快，一氣呵成。

第一次作業(yè)

橫 橫畫(huà)是漢字使用率最高的筆畫(huà)。橫畫(huà)是一個(gè)字的大梁，一般略有點(diǎn)左低右高，起筆可輕可重，行筆較快，收筆較重。筆畫(huà)寫(xiě)得要有彈性。幾個(gè)橫畫(huà)在同一個(gè)字里出現(xiàn)，不能寫(xiě)得一樣，可以在長(zhǎng)短、方向上做點(diǎn)變化。例如：“土”，上橫略斜，下橫略鼓；“三”，三橫絕不能寫(xiě)得一樣長(zhǎng)，用筆的輕重也有變化。

一個(gè)字也能反映出中國(guó)人中庸的審美觀-----平和而又求變化。例如，這一橫，平而不直，變而不亂。寫(xiě)字要學(xué)會(huì)領(lǐng)悟其中的真諦，關(guān)鍵要能變通，不可教條。

豎 豎常常在一個(gè)起支撐作用，特別是中豎、長(zhǎng)豎宜挺直有力，長(zhǎng)豎又垂露豎、懸針豎之分，一般起筆較重，行筆向下，略輕，垂露收筆較重；懸針則順勢(shì)而下，出鋒收筆，收筆宜尖。只有當(dāng)一個(gè)字最后一筆為豎畫(huà)的時(shí)候，才可以用懸針豎。

豎不完全是垂直的，也不容易寫(xiě)得垂直，這如同人站立時(shí)，不可能總是站得筆直的，只要站得正就行。在書(shū)寫(xiě)時(shí)要果敢下筆，過(guò)分“認(rèn)真”，反而適得其反。而有些豎畫(huà)，特別是一些短豎、側(cè)豎本身就應(yīng)該寫(xiě)得斜一些，如：“中”的側(cè)豎，“五”的中豎。第二次作業(yè)撇 寫(xiě)法同懸針豎，只是在練習(xí)時(shí)，注意觀察筆畫(huà)長(zhǎng)短、方向的不同。例如：“后”字兩撇，就不能寫(xiě)錯(cuò)，否則，張冠李戴，極其難看。

捺 捺又稱作波畫(huà)，顧名思義，是有起伏的筆畫(huà)。分斜捺和平捺兩種。

斜捺，下筆較輕，向右下由輕到重行筆，行至捺腳出頓筆再向右水平方向提筆出鋒，收筆要尖。

平捺，寫(xiě)法同上，起筆時(shí)先寫(xiě)一短橫，然后向右下（略平一些）行筆。

還有一種變異，在同一個(gè)字出現(xiàn)幾個(gè)捺畫(huà)時(shí)，往往只保留最后一個(gè)捺畫(huà)，其他捺畫(huà)改為長(zhǎng)點(diǎn)，如“這”。

第三次作業(yè)提 寫(xiě)法同短橫，起筆較重，然后由重到輕向右上行筆，出鋒收筆，寫(xiě)得要有力。折 這是組合型筆畫(huà)，關(guān)鍵在折處，宜放慢書(shū)寫(xiě)，先頓再折。如同汽車轉(zhuǎn)彎，不能太快，也沒(méi)有必要刻意描摹，要一氣呵成。

鉤 也是組合性筆畫(huà)，在寫(xiě)好其他筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，鉤筆要鉤出有力，其中有些彎折筆畫(huà)----到底寫(xiě)成什么樣子才夠美觀，需要自己多揣摩。第四次作業(yè) 教案1 教學(xué)內(nèi)容：寫(xiě)好鋼筆字的意義和正確的學(xué)習(xí)方法

教學(xué)目的：通過(guò)講解寫(xiě)好鋼筆字的意義和正確的學(xué)習(xí)方法，讓學(xué)生寫(xiě)好鋼筆字的作用和方法。教學(xué)過(guò)程：

一、我國(guó)教育學(xué)家、文字學(xué)家、詩(shī)人郭沫若早就在1962年指出：“培養(yǎng)中小學(xué)生寫(xiě)好字，不一定要人人都成為書(shū)法家，總要把字寫(xiě)得合乎規(guī)格，比較端正、干凈、容易認(rèn)。這樣養(yǎng)成習(xí)慣有好處，能夠使人細(xì)心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨(dú)斷專行，是容易誤事的?！贝髸?shū)法家沈尹默說(shuō)：“練字不但對(duì)身體有好處，而且可以養(yǎng)成善于觀察、考慮、處理事務(wù)的敏銳和寧?kù)o的頭腦。”他們兩位都是當(dāng)代著名書(shū)法家，他們的話，是一生學(xué)字的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，很有道理。即使在現(xiàn)在電腦普及的時(shí)代，鋼筆仍是不可取代的主要書(shū)寫(xiě)工具?！白质侨说哪樏妗保虼?，從學(xué)生時(shí)代起開(kāi)始進(jìn)行正規(guī)的鋼筆字訓(xùn)練，將受益終身。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質(zhì)第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來(lái)裝點(diǎn)你美好的人生嗎？那就趕快行動(dòng)起來(lái)，堅(jiān)持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，相信你一定會(huì)取得成功的！

二、根據(jù)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，采用以下學(xué)習(xí)方法，可以收到事半功倍的學(xué)習(xí)效果。

1、臨帖和摹帖 臨帖和摹帖是學(xué)習(xí)書(shū)法的必經(jīng)之路，要堅(jiān)定不移。

摹帖和臨帖各有所長(zhǎng)，效果各異。姜夔《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)：“臨書(shū)易失古人位置，而多得古人筆意，摹書(shū)易得古人位置，而多失古人筆意。臨書(shū)易近，摹書(shū)易忘，經(jīng)意與不經(jīng)意也。夫臨摹之際，毫發(fā)失真，則神情頓異，所貴詳謹(jǐn)。”

摹帖，就是把薄紙蒙在帖上，直接描畫(huà)，如同描紅，多摹幾遍，有利于把握字形結(jié)構(gòu)。臨帖，就是看著字帖，照著去寫(xiě)。只要仔細(xì)認(rèn)真，便容易掌握筆法筆意，從而把范本的精髓學(xué)到手。只摹不臨，雖然間架不錯(cuò)，但沒(méi)有筆法，字就僵化，缺乏神采。初學(xué)者宜臨摹并用，相互補(bǔ)充。

2、臨帖的方法

臨帖要做到三要：一要眼到手到心到；二要少而精；三要不斷比較。

眼到手到心到，是指臨帖時(shí)思想高度集中，全神貫注，不僅用眼睛看，用手認(rèn)真寫(xiě)，而且要開(kāi)動(dòng)腦筋，思考怎樣臨才能臨得象。

少而精，是指每天規(guī)定五到十來(lái)個(gè)字，反復(fù)寫(xiě)，集中力量打殲滅戰(zhàn)，盡量消化它，最好能掌握它；如果字一下子臨得很多，往往會(huì)象抄書(shū)一樣，印象不深。

不斷比較，是指臨了一遍后，把自己臨的字同帖上的字進(jìn)行比較，看那一筆寫(xiě)得好，那一筆寫(xiě)得不好。字形結(jié)構(gòu)是否擺穩(wěn)，到底象不象；要找出差距看出缺點(diǎn)，從而加以改進(jìn)。臨一遍，比較一遍，改進(jìn)一遍；不斷臨，不斷比較，不斷改進(jìn)，就會(huì)越寫(xiě)越象，越寫(xiě)越好了。

3、連續(xù)不斷，持之以恒

任何事情都有一個(gè)從量變到質(zhì)變的發(fā)展過(guò)程。練字也一樣，寫(xiě)得太少，沒(méi)有掌握，當(dāng)然談不上進(jìn)步，而生硬機(jī)械地多寫(xiě)，疲倦了，效果也不好。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，楷書(shū)練字臨帖，每天差不多要寫(xiě)二百多字，必須一次性連續(xù)不斷寫(xiě)完。這才能達(dá)到一定的量才有一定效果，較佳的量才能達(dá)到較佳的效果。這也是鍛煉毅力的好辦法。學(xué)習(xí)時(shí)要象蚯蚓鉆進(jìn)泥土里似的，一頭鉆進(jìn)字帖里，專心致志。每天抽一定時(shí)間臨摹帖，滴水穿石，日久見(jiàn)功夫，辛勤耕耘，一定會(huì)有收獲。

2教學(xué)內(nèi)容：正確的運(yùn)筆方法

教學(xué)目的：通過(guò)講解運(yùn)筆方法，讓學(xué)生掌握正確的運(yùn)筆方法。教學(xué)過(guò)程：

運(yùn)筆方法，是指書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)書(shū)寫(xiě)工具移動(dòng)運(yùn)行的具體方法，又稱“行筆法”。

鋼筆的運(yùn)筆方法借鑒毛筆的運(yùn)筆方法。有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。每一種點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)都要按照這個(gè)方法，缺了任何一個(gè)環(huán)節(jié)，其點(diǎn)畫(huà)就不完美。起筆、行筆、收筆等動(dòng)作各有要領(lǐng)。

1、起筆。有露鋒和藏鋒兩種。鋼筆寫(xiě)字大都為露鋒。只有個(gè)別筆畫(huà)（如平捺或單獨(dú)出現(xiàn)的捺）例外。起筆有作頓、輕作頓、不作頓三種。一般起筆有提、有按、有輕、有重。

2、行筆。是運(yùn)筆第二步。通常提筆運(yùn)行。但行筆時(shí)不能簡(jiǎn)單地平拖而過(guò)，要講究輕重快慢，提按頓挫，如人在行走時(shí)，兩腳必須一起一落，隨時(shí)結(jié)合著才能行走，提按動(dòng)作也是如此，才按便提，才提便按。

3、收筆?；劁h收筆是完成整個(gè)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)的最后一步，有起必有收。收筆方式有兩種：一是回鋒收筆。筆鋒行到點(diǎn)畫(huà)尾處，不能直接提起收筆，而應(yīng)放慢速度，稍作停頓，如垂露豎畫(huà)應(yīng)將筆鋒向上回收；橫畫(huà)則將筆鋒向左回收。使起筆與收筆相互照應(yīng)。點(diǎn)畫(huà)含蓄，渾厚有力。二是出鋒收筆。即筆鋒直接順勢(shì)出鋒，在空中收筆。如撇、捺、懸針豎等，鋒芒外露，挺勁犀利。由于用筆有提按、輕重、徐疾的節(jié)奏，所以線條才表現(xiàn)出剛?cè)岽旨?xì)的變化，字的結(jié)構(gòu)就有了如同音樂(lè)、舞蹈等美的造型及韻律，字才耐看，有品味。

3教學(xué)內(nèi)容：正確的寫(xiě)字姿勢(shì)和執(zhí)筆姿勢(shì)

教學(xué)目的：通過(guò)講解正確的寫(xiě)字姿勢(shì)和執(zhí)筆姿勢(shì)，讓學(xué)生掌握正確的寫(xiě)字姿勢(shì)和執(zhí)筆姿勢(shì)。教學(xué)過(guò)程：

一、正確的寫(xiě)字姿勢(shì)

1、頭正身直：眼睛和本子距離一尺左右，頭要端正，背要伸直、自然，向前微傾，切不可撲向桌子，彎得像大蝦。

2、臂開(kāi)肩平：兩臂平放桌面上，兩肘相對(duì)，左右一樣，雙肩要平，不可左右高低不同。

3、足安胸舒：胸與課桌要保持一拳距離，不能緊抵桌沿。要使全身各部位感到舒服，輕松、自然、靈便。兩腳分開(kāi)，與肩同寬，平放地上，不可并攏或一前一后，更不可交疊。

4、本子放正：寫(xiě)字時(shí)，本子不能斜放，從上到下書(shū)寫(xiě)，本子隨之由下往上移動(dòng)。否則，會(huì)影響保持正確姿勢(shì)，把桌面文具盒及多余課本放入課桌里。

二、正確的執(zhí)筆姿勢(shì)

正確的執(zhí)筆方法是三指執(zhí)筆，五指并用。

1、大姆指、食指、中指輕握筆桿。食指與大姆指相對(duì)不相碰，距筆尖2cm左右。

2、姆指在左，食指在右，中指第一指節(jié)（指甲蓋與肉相連處）與指甲間在內(nèi)上托，以取得平衡。無(wú)名指與小指緊靠中指后面。

3、掌心要虛空，虎口要圓。小手指和掌外側(cè)成環(huán)狀輕貼紙面，隨之上下左右移動(dòng)。

4、筆桿斜靠虎口處，筆桿向右下方偏斜，與紙面成45°左右，與方格對(duì)角線相符。

5、食指在大姆指前面。如大姆指在食指前面，則要遮住視線，頭自然會(huì)向左偏斜，影響寫(xiě)字姿勢(shì)。

6、執(zhí)筆不能太緊，特別是切忌大拇指壓在食指上面，影響用筆的提按；食指不能過(guò)分彎曲，以免影響三指關(guān)節(jié)屈伸的變化。

學(xué)生中常見(jiàn)的毛病有：（1）執(zhí)筆太低、太緊、太直。（2）大姆指在食指前面并且兩指相碰。（3）大姆指壓在食指上面。（4）大姆指不用指肚而用指甲右邊貼著筆桿，食指過(guò)分彎曲。（5）虎口不呈圓形，而呈細(xì)長(zhǎng)形，如同鳳眼。（6）掌心不虛，小指彎到掌心。（7）筆桿未靠在虎口處，較直，與紙面向右垂直。（8）手腕向內(nèi)彎曲，呈扣狀。（9）書(shū)寫(xiě)時(shí)，手腕空抬。

4教學(xué)內(nèi)容：正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法

教學(xué)目的：通過(guò)講解正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法，讓學(xué)生掌握正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法。教學(xué)過(guò)程：

點(diǎn)：楷書(shū)中的點(diǎn)豐富多彩，有側(cè)點(diǎn)、垂點(diǎn)、挑點(diǎn)、撇點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)等。點(diǎn)的形態(tài)雖然不同，但都如人的眼睛，顧盼生情，最為傳神。因此，點(diǎn)要寫(xiě)得圓滿精致，或象高山上滾下來(lái)的石頭，勢(shì)猛力足；或象蘋(píng)果中的內(nèi)核，渾厚圓潤(rùn)。

點(diǎn)是筆畫(huà)和筆法的基礎(chǔ)。所有筆畫(huà)都是從點(diǎn)開(kāi)始延伸的。它在書(shū)寫(xiě)結(jié)構(gòu)組合中起著“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。所謂“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。

（1）右側(cè)點(diǎn)：因點(diǎn)取側(cè)勢(shì)，故叫側(cè)點(diǎn)。寫(xiě)法是落筆要輕，向右下45°按筆，再順勢(shì)斜下頓筆，然后筆尖向左內(nèi)迅速提起回鋒。表現(xiàn)為線條由細(xì)到粗，顏色由淺到深。如：“泛、掠、濱”等。

（2）左垂點(diǎn)：因形似垂露，故叫垂點(diǎn)。寫(xiě)法是由輕到重，從右至左下呈15~20°，再順勢(shì)向直下，由快到慢按筆，然后筆尖向右內(nèi)迅速提起回鋒。表現(xiàn)為由細(xì)到粗，由淺到深。如“小、濱、東、京”等字中的垂點(diǎn)。

（3）挑點(diǎn)：形似挑畫(huà)，但比挑畫(huà)短小有力。寫(xiě)法是落筆由按到提，由重到輕，由慢到快，從右下45°頓筆，轉(zhuǎn)筆向右上呈45°，迅速用力挑出。如：掠、勻、羊等字中的挑點(diǎn)。

（4）撇點(diǎn)：形似短斜撇，但更短小些。寫(xiě)法是向右下45°落筆，然后轉(zhuǎn)筆向左下45°迅速撇出。如

六、只、總、普等字中的撇點(diǎn)。

（5）長(zhǎng)點(diǎn)：是側(cè)點(diǎn)的延長(zhǎng)，故名。寫(xiě)法是落筆要輕，隨著向右下方45°行筆逐漸用力，最后斜下按拉，頓筆回鋒收筆。長(zhǎng)點(diǎn)的形態(tài)，上細(xì)下粗，顏色從淺到深?？瑫?shū)中有不少字的捺畫(huà)是用長(zhǎng)點(diǎn)來(lái)代替，故又稱“反捺”。如“女、以、李、英”等字中的長(zhǎng)點(diǎn)。

5教學(xué)內(nèi)容：正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法

教學(xué)目的：通過(guò)講解正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法，讓學(xué)生掌握正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法。

教學(xué)過(guò)程：

橫：橫畫(huà)在漢字中起著橫梁般的作用，它的長(zhǎng)短變化則平衡整個(gè)漢字結(jié)構(gòu)，因此，既要堅(jiān)挺扎實(shí)，又要生動(dòng)活潑。寫(xiě)橫畫(huà)不論長(zhǎng)短，為適合人的視覺(jué)效果，都要寫(xiě)得左低右高，略帶斜勢(shì)。但也不能太斜，以5°~7°為宜，一般短橫要斜，長(zhǎng)橫基本平正。

（1）右輕橫： 因勢(shì)向下凹，故又稱凹橫。寫(xiě)法是起筆作頓，然后轉(zhuǎn)筆向右上呈7°斜行，最后順勢(shì)輕按回鋒收筆。右輕橫大都在字的第一筆，快捷有氣勢(shì)。如“土、王、五、至”等字中的右輕橫。

（2）左輕橫： 因勢(shì)向上仰，故又稱仰畫(huà)。寫(xiě)法是輕起筆，向右逐漸用力，最后輕頓筆回鋒收筆，左低右高，左細(xì)右粗。左輕橫常和左豎相接，在筆畫(huà)中間，有時(shí)也可在第一筆。如：“上、正、旦、直”等字中的左輕橫。

（3）長(zhǎng)橫： 因勢(shì)向下覆，故又稱覆畫(huà)。寫(xiě)時(shí)起筆作頓，然后向右上行筆，結(jié)束處頓筆回鋒收筆。由于頭尾用筆重，速度慢，中間用筆輕、速度快，因此，整個(gè)橫畫(huà)是頭尾粗，中間細(xì)，在平直中略帶弧形，中間部分稍挺起，顯得很有力量。如：“下、萬(wàn)、不、百”等字中的長(zhǎng)橫。還有在字的底部和中部的長(zhǎng)橫基本平正。如“衛(wèi)、亞、安、青”等字中的長(zhǎng)橫。

6教學(xué)內(nèi)容：正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法

教學(xué)目的：通過(guò)講解正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法，讓學(xué)生掌握正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法。教學(xué)過(guò)程：

豎：豎畫(huà)在漢字中起著支柱的作用，必須寫(xiě)得挺拔堅(jiān)勁，它要象一個(gè)人立正的樣子，胸腰挺起，精神抖擻，雄赳赳、氣昂昂；切不可左歪右斜，更不能彎腰曲背。

（1）懸針豎：形似一根扎鞋底的鋼針，故叫懸針豎。寫(xiě)法是右下落筆，稍用力按一下，隨即轉(zhuǎn)筆直下；力量由重到輕，速度由慢到快，最后到3/4處提筆出鋒，力到鋒端。收筆不能太快，太尖細(xì)如同鼠尾。懸針豎大都是字的最后一筆，位置在中間居多，有的在右邊。如“中、平、年、都”等字中的懸針豎。

（2）垂露豎：象在一根木棒上懸著一滴露水，故叫垂露豎。寫(xiě)法是右下落筆，稍按，然后轉(zhuǎn)筆直下，收筆時(shí)順勢(shì)向下按拉，隨即空回鋒收筆。垂露豎大都是一個(gè)字的左豎或右豎，少數(shù)是中豎。如“門、同、術(shù)、引”等字中的垂露豎。

（3）短豎：起筆輕作頓，隨即轉(zhuǎn)筆直下，順勢(shì)按拉回鋒收筆。短豎在與短橫相逢時(shí)，起筆不作頓。如“日、且、貝、具”等字中的短豎。有時(shí)短豎稍向右斜，如“口、回、南、而”等字中的短豎。

7教學(xué)內(nèi)容：正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法

教學(xué)目的：通過(guò)講解正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法，讓學(xué)生掌握正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法。教學(xué)過(guò)程：

撇：撇如同人的手足，可伸可屈，在結(jié)構(gòu)組合中，它主要起到平衡字勢(shì)的作用。撇的形態(tài)舒展，筆意流暢，瀟灑時(shí)如同蘭葉，豎實(shí)處恰似大象的長(zhǎng)牙，撇畫(huà)用筆由按到提，由重到輕，速度由慢而快，線條由粗而細(xì)，顏色由深到淺。撇時(shí)要行筆輕捷均呈撇尖形，撇尖角度要按字中所處的位置而定，力求準(zhǔn)確，使字搭配穩(wěn)當(dāng)。

（1）短平撇：一般在字的頂部，寫(xiě)得短而平，否則，頭重腳輕，不成比例。寫(xiě)法是起筆向右作頓，隨即轉(zhuǎn)筆向左下15°迅速提筆出鋒。宜平、宜短，“如鳥(niǎo)啄食”。如“千、反、毛、禾”等字中的短平撇。

（2）短斜撇：一般在字的左肩部位。寫(xiě)法是起筆作頓，隨即轉(zhuǎn)筆向左下45°快速出鋒。特點(diǎn)是短小，尖銳，有力。如“牛、升、生、行”等字中的短斜撇。

（3）斜撇： 一般如同人的胳膊或腿，與斜捺相對(duì)而出，呈45°角度。寫(xiě)法是起筆作頓，然后轉(zhuǎn)筆向左下，由慢而快撇出，力到鋒端。斜撇要有一定弧度，切忌寫(xiě)成直撇或彎曲過(guò)度。如“人、文、木、米”等字中的斜撇。

（4）豎撇：寫(xiě)法是起筆作頓，隨即轉(zhuǎn)筆直下，約在三分之二處，向左下撇出。撇出的地方常有弧形的意味。呈現(xiàn)多半是豎，很少一部分是撇。如“月、用、師、病”等字中的豎撇。

（5）豎斜撇：寫(xiě)法是起筆作頓，隨即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向下，寫(xiě)至一半時(shí)向左下45°弧形撇出。通常和橫畫(huà)交叉時(shí)，豎斜撇和捺呈對(duì)稱形式。一般橫畫(huà)以上較直，以下則漸成斜撇。如“大、夫、春、火、夾”等字中的豎斜撇。

（6）直撇：寫(xiě)法是起筆作頓，然后轉(zhuǎn)筆向左下呈45°撇出，因筆畫(huà)較直，故叫直撇。如：“在、老、考、孝”等字中的直撇。

8教學(xué)內(nèi)容：正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法

教學(xué)目的：通過(guò)講解正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法，讓學(xué)生掌握正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法。教學(xué)過(guò)程：

捺：捺，亦同人的手足。古人說(shuō)，捺的“伸縮異度，變化多端，要如魚(yú)翼、鳥(niǎo)翅，有翩翩自得之狀”。捺有斜捺，平捺之分，斜捺往往順著斜撇而來(lái)，角度為45°；平捺因在字的下面，大都取逆勢(shì)，角度較平，古時(shí)講一波三折，有波勢(shì)，有折態(tài)，有節(jié)奏。寫(xiě)捺最忌一筆拓下，又忌曲折過(guò)度；一筆拓下，無(wú)波味，不成具體形態(tài)；曲折過(guò)度，棱角太突出，非常不自然。

7（1）斜捺：落筆宜輕，逐漸向右下呈45°行筆至捺腳處用力稍駐，再徐徐平挑出尖。用筆由輕而重再輕，先提再按又提，速度由快至慢再快，線條由細(xì)而粗再細(xì)。如：“人、文、木、來(lái)”等字中的斜捺。

（2）平捺：因其角度小，故叫平捺，寫(xiě)法是順勢(shì)逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒橫行，隨即向右下行筆，平中略斜，逐漸用力，最后至捺腳 處稍駐，平平挑出，筆尖漸漸離開(kāi)紙面。平捺大都在走之底處用。如：“之、進(jìn)、這、迎”等字中的平捺。

9教學(xué)內(nèi)容：正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法

教學(xué)目的：通過(guò)講解正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法，讓學(xué)生掌握正楷筆畫(huà)的名稱及寫(xiě)法。教學(xué)過(guò)程：

鉤：是筆畫(huà)的附屬物，是由于某些筆畫(huà)的連接呼應(yīng)而產(chǎn)生的。漢朝以前的文字幾乎沒(méi)有鉤，漢隸也極少有鉤。鉤本身就起連帶作用，因此，凡鉤都要寫(xiě)得短小、尖銳、有力。勾時(shí)先用力頓一下，隨后才迅速勾出。頓一下，是為了積蓄力量，迅速勾出，才顯得尖銳有力。

（1）豎鉤：寫(xiě)法是起筆作頓，隨即轉(zhuǎn)筆直下，至鉤處先用力頓或向左下挫，然后提筆向左上呈45°勾出。如：“寸、示、可、寺”等字中的豎鉤。

（2）弧鉤：寫(xiě)法是輕落筆，徐向右下彎再向左下彎，呈弓背形（起筆和出勾處在一條線上），勾時(shí)用力，向左上呈45°勾出。如：“子、手、家、象”等字中的弧鉤。

（3）提鉤：寫(xiě)法是起筆作頓，轉(zhuǎn)筆直下，至提鉤處略頓，然后向右上呈45°挑出。如：“長(zhǎng)、民、良、切”等字中的提鉤。

（4）橫鉤：寫(xiě)法是輕落筆，橫向行筆，左低右高，至鉤處略頓呈45°，然后向字心迅速勾出，角度太大太小都不好看。寫(xiě)橫鉤時(shí)要注意兩肩平齊，勾尖對(duì)字心。如：“它、皮、寫(xiě)、字”等字中的橫鉤。

（5）戈鉤：寫(xiě)法是起筆作頓，再縱筆向右下弧行運(yùn)筆，多呈45°；出勾時(shí)略駐，再翻筆向上勾出。整個(gè)戈鉤，直中帶弧，充滿了力量，形同滿月之弓，富有彈性，氣勢(shì)開(kāi)張。如：“戈、成、我、武”等字中的戈鉤。

（6）拋背鉤：先寫(xiě)橫畫(huà)，轉(zhuǎn)折處作頓，折筆成環(huán)狀寫(xiě)彎鉤。勾時(shí)稍駐，用力向上勾出。拋背鉤弧度較大，要既圓活，又遒勁。如：“飛、氣、風(fēng)、氫”等字中的拋背鉤。偏旁部首

1、單人旁：撇長(zhǎng)度適中，傾斜角度為60度左右。豎從撇的中點(diǎn)起筆，下端頓筆，不能尖收筆。

2、雙人旁：兩個(gè)撇平行，起筆處在同一垂線上。第二撇稍長(zhǎng)。豎從第二撇的上部分起筆，下端頓筆。

３、兩點(diǎn)水：點(diǎn)短提長(zhǎng)，角度基本對(duì)稱，但提的起筆處比點(diǎn)偏左。這個(gè)偏旁比較短小，在字中的位置稍微偏上。

４、三點(diǎn)水：從左右位置看，第二點(diǎn)偏左一些。提的末端與第一點(diǎn)在同一條垂線上；從上下位置看，第二點(diǎn)稍微偏上。

５、言字旁：橫折提要從點(diǎn)的左下起筆，讓橫折提的豎部對(duì)準(zhǔn)上邊的點(diǎn)。橫折提自己要站穩(wěn)，可以稍微向右傾斜。

６、左耳刀：橫折彎鉤上下要基本對(duì)稱。豎從橫折彎鉤的起筆處起筆，下端頓筆，長(zhǎng)度是橫折彎鉤高度的兩倍。

７、豎心旁：左邊是垂點(diǎn)，在豎的中點(diǎn)附近，不和豎連上。右邊是斜點(diǎn)，短而且平，和豎連上，位置比左邊的點(diǎn)偏上。

８、又字旁：橫折撇的橫部左低右高，比較短，撇部稍長(zhǎng)，角度比較豎立。點(diǎn)的位置要偏上，不能偏下。這個(gè)部首比較短小。

９、山字旁：第一筆豎稍向右傾斜。第二筆是提，不是豎折。第三筆是斜豎。這個(gè)偏旁比較短小，位置要偏上一些。

１０、口字旁：上寬下窄，橫都左低右高，這樣可以把筆勢(shì)引向右邊，和字的右半部分緊密聯(lián)系。這個(gè)偏旁很小，位置偏上。

１１、提土旁：橫和提被豎分成左長(zhǎng)右短的兩段，提比橫長(zhǎng)，起筆位置偏左，橫和提的末端在同一條垂線上。

１２、王字旁：第二橫比第一橫稍短。豎寫(xiě)在橫的中間。提比橫長(zhǎng)，位置偏左。這個(gè)偏旁比較短，在字中的位置偏上。

１３、絞絲旁：第二個(gè)撇折比第一個(gè)稍長(zhǎng)，但它們的左右位置是一致的。提稍長(zhǎng)，位置稍微偏左。整體比較窄。

１４、提手旁：橫和提都被豎鉤分成左長(zhǎng)右短的兩段，橫和提把豎鉤分成長(zhǎng)度基本相等的三段。這個(gè)偏旁比較長(zhǎng)。

１５、食字旁：撇比較豎直，橫鉤從撇的中點(diǎn)起筆，很短。豎提不和上邊連上，對(duì)準(zhǔn)橫鉤的起筆處，其末端不超過(guò)橫鉤。

１６、反犬旁：第一撇稍平。第二筆彎鉤自己要站穩(wěn)。第二個(gè)撇比第一個(gè)撇豎。注意第一撇的起筆處比彎鉤的起筆處稍偏上。

１７、子字旁：橫折撇的橫部稍微左低右高，撇部寫(xiě)到橫部中點(diǎn)的正下。提稍長(zhǎng)，穿過(guò)橫鉤的上半部分。

１８、女字旁：第一筆撇點(diǎn)比較豎直，撇長(zhǎng)點(diǎn)短。第二筆撇較彎，位置偏下。提左低右高，右邊不出頭。

１９、巾字旁：橫折鉤的豎部稍斜稍短。中間的豎下端要頓筆，不能出鋒。這個(gè)偏旁又窄又長(zhǎng)。２０、弓字旁：組成這個(gè)偏旁的三個(gè)橫都左低右高，長(zhǎng)度相近，三個(gè)豎都稍向右傾斜，第三個(gè)稍長(zhǎng)且斜。

２１、馬字旁：比作單字時(shí)窄得多，尤其是豎折折鉤的橫部很短。三個(gè)豎部都稍微向右傾斜。提的位置要偏上一點(diǎn)。鋼筆楷書(shū)的特點(diǎn)

楷書(shū)是漢字的主要書(shū)體?？?，是楷模，就是標(biāo)準(zhǔn)字體。鋼筆楷書(shū)具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、講究用筆

鋼筆楷書(shū)的筆畫(huà)有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產(chǎn)生不同的形態(tài)、質(zhì)感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現(xiàn)。鋼筆楷書(shū)字形較小，線條粗細(xì)變化不大，如果書(shū)寫(xiě)時(shí)用筆稍不注意，筆畫(huà)就達(dá)不到要求，筆畫(huà)就會(huì)出現(xiàn)軟弱無(wú)力、僵硬死板等毛病。因此，必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練才能掌握用筆方法。

二、筆畫(huà)分明

鋼筆楷書(shū)的每一個(gè)筆畫(huà)的起筆和收筆都要交待清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫(huà)與筆畫(huà)之間又要有內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，使筆畫(huà)達(dá)到：既起收有序、筆筆分明、堅(jiān)實(shí)有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三、結(jié)構(gòu)方整

鋼筆楷書(shū)在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當(dāng)、字形端正、合乎規(guī)范。字與字排列在一起時(shí)要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

正是由于以上原因，歷代許多書(shū)家都主張把楷書(shū)作為學(xué)習(xí)書(shū)法的第一步?，F(xiàn)行的九年義務(wù)教育小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)大綱要求，學(xué)生在小學(xué)階段主要是學(xué)好寫(xiě)鋼筆楷書(shū)，打好基礎(chǔ)，為上中學(xué)寫(xiě)行楷書(shū)創(chuàng)造條件。實(shí)踐證明，只有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的楷書(shū)練習(xí)，才能了解漢字筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和要求，才能掌握漢字的組合規(guī)律，為學(xué)寫(xiě)行楷書(shū)奠定書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書(shū)和草書(shū)。

練習(xí)楷書(shū)，應(yīng)從筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。練習(xí)筆畫(huà)，主要解決用筆方法問(wèn)題，目的是生產(chǎn)合格的“零件”；練習(xí)結(jié)構(gòu)，主要是解決筆畫(huà)和部首之間的組合方式問(wèn)題，目的是學(xué)會(huì)結(jié)構(gòu)方法，掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律，從而達(dá)到將字寫(xiě)端正、整齊、美觀的要求。鋼筆楷書(shū)筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)

（一）漢字的特點(diǎn)是由筆畫(huà)組成的，筆畫(huà)是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。鋼筆楷書(shū)的筆畫(huà)是以單線條為其表現(xiàn)形式。由于漢字結(jié)構(gòu)的干變?nèi)f化，不同的筆畫(huà)表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫(huà)在不同字的結(jié)構(gòu)中又表現(xiàn)為不同形態(tài)的線條。概括起來(lái)，主要有以下特點(diǎn)：

直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書(shū)寫(xiě)時(shí)，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。彎與折。一般帶有彎的筆畫(huà)，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫(huà)的折處為折。書(shū)寫(xiě)時(shí)，彎處要圓轉(zhuǎn)，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無(wú)死角。

長(zhǎng)與短。這是筆畫(huà)之間相比較而言的，是由于字的結(jié)構(gòu)需要決定的。如長(zhǎng)橫相對(duì)短橫為長(zhǎng)，短橫相對(duì)長(zhǎng)橫為短；長(zhǎng)豎相對(duì)短豎為長(zhǎng)，短豎相對(duì)長(zhǎng)豎為短；長(zhǎng)撇與短撇也是同理。等等。粗與紉。這也是筆畫(huà)之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細(xì)，帶有尖狀的筆畫(huà)，如撇、鉤、捺、提畫(huà)的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(shí)(捺畫(huà)的下筆處)用提筆，線條細(xì)、出尖。

斜與正。這是指漢字筆畫(huà)形態(tài)的可變性。同一種筆畫(huà)在不同結(jié)構(gòu)類型的字中形態(tài)會(huì)發(fā)生一些變化，以求得結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)。比如撇畫(huà)，在“人”字中寫(xiě)成斜撇，而在“月”字中就要寫(xiě)成豎撇；橫畫(huà)在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫(xiě)成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫(huà)才均勻，重心才平穩(wěn)。

上述筆畫(huà)的這些特點(diǎn)，反映了鋼筆楷書(shū)線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現(xiàn)了漢字筆畫(huà)線條的動(dòng)態(tài)美和力度美，為鋼筆書(shū)法的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

鋼筆楷書(shū)筆畫(huà)的特點(diǎn)與寫(xiě)法

（一）□ 丁永康 橫 豎 撇 捺

下面具體介紹各種筆畫(huà)的寫(xiě)法

(一)橫 橫畫(huà)要寫(xiě)平穩(wěn)，因?yàn)闄M在一個(gè)字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長(zhǎng)、短之長(zhǎng)橫的寫(xiě)法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個(gè)筆畫(huà)呈左低右高、向下俯勢(shì)的形態(tài)。由于人的視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)，橫畫(huà)不能寫(xiě)成水平，而應(yīng)寫(xiě)成左低右高，收筆時(shí)稍按一下筆，使筆畫(huà)變重些，這樣，看起來(lái)才顯得平穩(wěn)。所以，人們常說(shuō)的“橫平豎直”，不是指橫水平書(shū)寫(xiě)，而是要求看卜去平穩(wěn)的意思。如同：

短橫的寫(xiě)法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫(xiě)到長(zhǎng)橫的一半時(shí)停筆即收。筆畫(huà)稍向右上仰。如圖：

(二)豎 豎畫(huà)要寫(xiě)垂直，因?yàn)樨Q畫(huà)在一個(gè)字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫(xiě)法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：

懸針豎的寫(xiě)法同垂露，只是收筆時(shí)由重到輕，出鋒收筆，筆畫(huà)出尖。見(jiàn)下圖

短豎，寫(xiě)法同垂露豎，只是筆畫(huà)較短，短豎要寫(xiě)得短粗有力。見(jiàn)下圖

12(三)撇 撇畫(huà)在一個(gè)字中很有裝飾性，如能寫(xiě)得自然舒展，會(huì)增加字的美感，有時(shí)還與按畫(huà)相對(duì)稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫(xiě)法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時(shí)出尖。如圖：

豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長(zhǎng)度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長(zhǎng)度三分之二處，向左下撇出，收筆時(shí)出尖尖。如圖：

短撇，寫(xiě)法同斜撇，只是筆畫(huà)較短。短撇在字頭出現(xiàn)時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較平，如“干、反、禾、后丟”等字；短撇在字的左上部位出現(xiàn)時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：

(四)捺 捺畫(huà)粗細(xì)分明，書(shū)寫(xiě)難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：

平捺，寫(xiě)法同斜捺，但下筆時(shí)先要寫(xiě)一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖：