讀后感是對讀書經(jīng)歷的思考和總結，可以幫助我們更加全面地理解和評價所讀的書籍。在寫讀后感時，可以通過舉例、引用等方式豐富文章內(nèi)容，使之更具說服力和可讀性。來看看以下是小編為大家整理的一些讀后感范文，或許能夠給你一些寫作的啟示和改進的方向。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇一

四部曲的最后一部終于在今天上午讀完了。今年閑暇的大部分時間都在讀書，雖然閑暇的時間并不算多。在讀四部曲之前，我曾幻想著自己也能寫出這樣的巨著，可直到四部曲讀完，我感受到的依舊是自己的無知和淺薄。

我不知道是我在某電商平臺買到了盜版書還是四部曲的翻譯因為工作量太大的緣故，四部曲的后三部被我檢索出了多處錯別字和病句。沒錯，我就是這么死心眼。

今天上午看完最后一部，我并沒有如釋重負。甚至我還出現(xiàn)了一種幻覺，我覺得莉拉可能并不存在，她是萊農(nóng)想象出來的另一個自己。一個叛逆的、桀驁不馴的、敢于掙脫世俗世界的另一個自己。當然了，這一切都只是我的想象而已。

那些愛與恨，嫉妒與攀比的交織，讓我明白，人性本就是這么復雜莫測。但女性與女性之間那種堅韌的互動，只有身為女性才能感同身受。為什么女性更依賴同性友誼？因為女性通常擁有更加細膩的情感和體察能力，更容易對彼此的境遇產(chǎn)生理解和共情。萊農(nóng)和莉拉在對彼此的命運有了更多的參與后，用一種超越狹隘情感的力量推動了了彼此的成長。

看到這，讓我聯(lián)想到美籍阿富汗作家卡勒德·胡賽尼的《追風箏的人》。關于阿米爾與仆人哈桑之間的救贖。正如胡賽尼所說，小說作品獨有的聯(lián)結人們的力量，讓廣大讀者看到了人類的體驗有多么普遍：羞恥、負疚、后悔、愛情、友誼、寬宥和贖罪。

一個女人的一生究竟應該怎樣度過？是像萊農(nóng)那樣一步一個腳印、用自律和成功的欲望規(guī)劃掌控自己的人生，還是像莉拉那樣用對抗和疼痛、最后消失得無影無蹤？我想每個人的答案不盡相同。我想借用張嘉佳的一段話：愿我余生可以淋漓盡致。即使他們說，消滅痛苦最有效的方式，是降低期待，減少敏感。我依然愿意充滿渴望，矢志不渝，并認真感受，無一遺漏。

萊農(nóng)和莉拉，也與她們各自的原生家庭纏扯了一生的時間。就像我老家魯西南地區(qū)的大多數(shù)農(nóng)村女孩（1990年之前出生），除了極少數(shù)能與家人和環(huán)境抗爭得到受教育的權利外，大多數(shù)女孩初中畢業(yè)后會去江浙及廣東福建一帶打工，然后在適婚年齡由家人張羅著相親，在收到一筆還算可觀的彩禮費后火速結婚生子。因此至今在我的老家還流傳著這么一句關于戲謔彩禮的話：萬紫千紅一片綠（人民幣的顏色）、一動（小汽車）不動（房子）。這是地方陋習的縮影。我相信這些陋習不止我們地區(qū)有。概括的很形象卻也很扎心。前段時間熱播的扶貧劇《山海情》中白校長對馬德福說：”退學不是結束，退學是開始，往后的命運，全由不得自己掌握。嫁什么人、過什么日子?！斑@也就是為什么有著少數(shù)先見之明的母親不會再讓她的女兒重蹈覆轍的直接原因。因為那時她還不知道命運饋贈的禮物，早已在暗中標好了價格。我不是唯讀書論或讀書無用論者，我只是想闡述，一個女性想要改變自己的命運是多么地艱難。她一生的榮耀或恥辱都與自己的原生家庭息息相關。那些掙脫了世俗和偏見樊籬活得自由自在的女性，其實也是當代文明發(fā)展進步的表現(xiàn)之一。

四部曲的體量很龐大，我的感受也只是當下心情的一種表達。誰知道我到了四十歲或五十歲再看的時候又是什么心境呢。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇二

《貓武士》是一部與眾不同的動物奇幻小說，它的作者是艾琳·亨特，和經(jīng)典的動物小說《野性的呼喚》的作者杰克·倫敦一樣，也是來自英國，貓武士四部曲讀后感。而且這部作品在主題上也有所承襲——寵物貓拉斯特為了擺脫自己的寵物生活，開始了叢林探險，在危機四伏中成長為一個族群貓的族長——火星。拋棄衣食無憂的生活而步入危機四伏的叢林，這是寵物貓拉特斯的選擇，而更多的寵物貓做出了相反的選擇，繼續(xù)在主人身邊過著高枕無憂。因此，從另一個角度來看，這也是人的選擇，人的一生也總是不斷面臨各種選擇，而且有的人就像火星，而另一部分人像另外一些貓。所以，這部作品在描寫貓的同時，其實也描寫了人的生活。

《貓武士》中每一只貓就像每一個人一樣，都有自己的個性、處世原則和理想追求。而且大多數(shù)的貓，都遵循它們古老的武士守則，或者說生存法則。它們是一個整體，但更是一個個鮮活的個體。幾乎每只貓都效忠自己的族群，都有自己的職責和信仰。而尤其重要的是，每一個個體并沒有因為整體而泯滅自己的個性，他們合理地融入其中，在各自的位置表現(xiàn)出色。換一種說法就是，這個整體不是泯滅了每只貓的個性，而是張揚了它們的個性。正是置身于在整體之中，它們的'每一個個體才顯得那么與眾不同。

《貓武士》創(chuàng)造了一個野生貓的世界——這似乎是一部作品偉大的必要條件——創(chuàng)造一個獨立的世界。這部作品共分為四部曲，每部曲都是6本，而第四部曲還在創(chuàng)作中。從已完成的情況來看，它講述的也可以說是火星的家族故事，讀后感《貓武士四部曲讀后感》。首部曲的主角是火星，在二部曲中，火星的兩個女兒成為了主角，而在三部曲中，主角則是火星的三個外甥。雖然每一部的主角都有所不同，但他們有著相同的使命——拯救族群，并且付出了無數(shù)心血。它們都毫不猶豫地承擔了各自的職責，恪守武士守則，堅守自己的信仰，為族群奉獻了所有的智慧。

在《貓武士》中，人是作為貓的對立面出現(xiàn)的，是“愚蠢的兩腳獸”，更是大自然的破壞者，這是毋庸置疑的，人類的確是破壞生態(tài)的罪魁禍首。這恐怕不只是貓武士們的看法，所有動物的看法，更是人對自己的看法。

能力越大，責任也越大。在人世間如此，在貓的世界亦如此。在《貓武士》中，一共有五個貓族。每個族群的貓成為族長之后，它會獲得九條命。但這九條命并非僅僅意味著長壽，更為重要的是承擔責任。作為族長的貓，從來不會放棄族群里的任何一個成員。而作為普通成員的貓，為了自己族群的利益，也從來不惜犧牲自己的生命。而且，和人類世界相同的是，不同貓群之間為了各自的利益，陷入了無休無止的爭斗之中，它們的狹隘，恰恰也是人類的狹隘，它們的戰(zhàn)爭，也是人類的戰(zhàn)爭，它們的血腥和悲劇，更是人類恒久的悲劇。

這樣閱讀《貓武士》似乎顯得過于成人化，過于沉重，但我們完全有理由這樣讀。在那一只只可愛的貓武士身上，我們總會看見已知和未知的自己，以及這個陌生而又熟悉的世界。這部小說被眾多的孩子追捧，他們從中看到了忠誠、勇敢、智慧、友誼、愛和信仰……或許他們才是真正的讀者。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇三

我跟著萊農(nóng)一同愛上了少年尼諾。他高高的個子，消瘦，眼神犀利，滔滔不絕地發(fā)表自己獨特的觀點。萊農(nóng)對他的愛永遠是小心翼翼的，渴望得到他的肯定。追隨著他的消息，她愛了他將近二十年。她在心底留了一塊地方，專門盛放這抹皎潔的月光。

啊，這閃閃發(fā)光的暗戀呀。

每次想起對于少年尼諾的描述，心就會蕩漾開來。誰不愛這樣富有學識又彬彬有禮的神秘少年呢？而我已然過了少女的年紀，可還是會感慨，真好啊。

可后來的尼諾早已不是萊農(nóng)深深愛著的那位少年。他變得比他父親更加糟糕，巧言令色地周旋于各種女人之間，利用她們的資源向上攀爬，趨炎附勢地游走在上層社會。尼諾真誠地夸贊每位女性，事后瀟灑離開，也許這樣的次數(shù)多了，他已然失去了真正的自我。因為他發(fā)現(xiàn)這樣令人不齒的招數(shù)在攀爬上層社會的時候非常管用。

可萊農(nóng)沒有看出他真誠的目光下隱藏的狡黠，沒注意他溫柔的話語下是赤裸裸的謊言，甚至最后同意他在未離婚的情況下做他的情婦。這些都沒有阻止萊農(nóng)堅定的愛。她在自己營造的愛的謊言中，執(zhí)著地愛著尼諾，直到她親眼撞見那不堪的一幕。成年人的世界真是過于殘酷，親眼見到的真相沖垮了她對尼諾愛的底線。謊言已然構成了尼諾生活的全部，而我對尼諾的美好幻想也自此全部幻滅。

現(xiàn)實中，我同樣也失去了愛情。笨拙如我，掐滅了幸福的開端。我對他的愛不會比萊農(nóng)對少年尼諾的愛少一絲一毫，可笑如我，徜徉在每一個愛他的細節(jié)里難以脫身。而他早已殘忍地把對我溫柔的屬性抽離。想起梁老師的那句話，有時候幸福是絕望的開端。哎，還沒來得及看清幸福的模樣，就悄無聲息地溜走了。

從萊農(nóng)身上能窺見很多女孩的影子，也包括我。好像我也跟著萊農(nóng)認識了莉拉，懼怕索拉拉兄弟，討厭母親，拒絕承認母親對自己的影響。曾經(jīng)的我跟她一樣，恨不得立刻逃離自己的故鄉(xiāng)，再也不愿回去。糟糕的天氣，粗俗的話語，骯臟的環(huán)境……一樣也不能忍受。后來萊農(nóng)變了，從她試著接受自己的母親開始，她也接受了自己的故鄉(xiāng)。

莉拉則與萊農(nóng)完全不同。她天資聰穎，敏感犀利。她的眼神中帶著一絲侵略性和危險性，能敏銳地感知外面世界對她造成具體而微的影響。她足夠真實，她的真實有一種讓人害怕的力量，不斷吸引著追隨她的人，并且人們堅信只要她想要做，她足以改變整個城區(qū)的命運。她扎根在自己的故鄉(xiāng)，跟形形色色的人作斗爭，同樣也跟她自己斗爭。無奈命運跟她開了多么殘酷的玩笑，她只得敗下陣來，不動聲色地消失在那不勒斯。

我常常在想，在莉拉和萊農(nóng)之間有過那么多美好的時刻，但也存在嫉妒、爭執(zhí)、甚至詛咒，這算得上一種真正意義上的友誼嗎？我不清楚，只是模糊地感覺到友誼的復雜性。

非常喜歡這部書，每看完一本都會胡思亂想一陣，心中涌起很多感受。但一直拖到現(xiàn)在才寫，很多感受都忘記了。如果哪一年再重讀一遍的話，也許會羞愧于自己過去寫的東西，重寫新的見解和感悟吧。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇四

第一二部斷斷續(xù)續(xù)的看完，三四部一氣呵成幾天看完，最精彩的應該是第四部，幾個高潮點總是給我一種一個一個事件被引爆出來一樣的感受，沒有鋪墊，突然出現(xiàn)，比如失蹤，比如死亡，在每次作者輕淡敘述中被引爆，我想說，那一刻我看的很激動。

小說似乎是從第三部才開始的，準確來說是埃萊娜那場大家認為錯誤的抗爭時開始的，從那里我開始覺得莉拉就是埃萊娜，沒有兩個女孩，只有一個，他們的人生軌跡不同，但又相同，只是時間錯位發(fā)展了，在三四部中，很多事件，很多敘述不斷增強了我的這個感受，到蒂娜消失，莉拉消失，最后的敘述，那感受變成了確定。

那她們是怎樣的兩個存在呢？或許是一個真實人生抉擇和，另一種選擇的分別敘述，那哪一個是更真實的呢？上學不上學，結婚不結婚，離開不離開，回來不回來，抗爭不抗爭……，哪個選擇又更好的呢？哪個又是真實的選擇？誰又知道呢？每個人心中應該都有自己的真實選擇，并且認為是正確的選擇，至于選擇的結果，似乎并不重要吧！

不想過分探究作者想表達什么，只希望體會自己在看書的過程中感受到什么，想到了什么，我相信總有那么一些是作者想要告訴我們的，想要表現(xiàn)給我們看的。

總而言之，非常喜歡這四部曲，這書讓我感受到了不一樣也一樣的人，和事；不一樣也一樣的文化和環(huán)境。是一部能抵抗時間沖刷的作品。強力推薦。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇五

作者：赫利肯村夫。先下一個結論。作為一個自認還算資深的科幻迷（深度阿西莫夫粉），讀過的科幻小說大大小小不計其數(shù)，公認經(jīng)典的幾部大部頭系列幾乎可以說是一網(wǎng)打盡了。然而即便有《銀河帝國》、《基地》、《三體》、《銀河系漫游指南》、《沙丘》這些星漢燦爛的名字珠玉在前，《海伯利安》系列（特別是前兩部）還是我個人心中毫無爭議的科幻最佳之一。

永生不死的畢庫拉，逆時而來的伯勞，光陰冢、逆熵場、賽博朋克、終極智能……光是這些設定和名稱就足以讓喜歡科幻的人血脈噴張了。第一部《海伯利安》看似是以《坎特伯雷故事集》為藍本的，但在文學性沒有絲毫下降的情況下，六個小故事真的是個個讓人驚艷。一定要挑的話，個人最喜歡的就是《為上帝痛苦的人》，真的太震撼了。“十字型”的設定腦洞突破天際（最厲害的是第二部還有呼應），故事似乎在講宗教和信仰，但又不限于此。信仰和痛苦的抉擇，是變成癡呆的永生體還是為了保持獨立思考不惜自我犧牲，忍受普羅米修斯般日復一日的痛苦？其他的幾篇，《忘川之水何其苦》讓《本杰明巴頓奇事》相形見絀；《漫長的告別》討論了人工智能和人類的跨種族之戀……真的不能再展開一一說了，但是由六個故事構成的太空歌劇般的第一部真的是整個系列里最亮的那顆明珠。

至于第二部《海伯利安的隕落》，很難相信這是91年完成的作品。最近剛看到馬斯克在炒作數(shù)字永生的概念，即通過人工智能將人和ai結合，讓人擁有自己的電腦擴展和在線擴展，這樣在肉體毀滅后，人可以存在在“云”里。然而在《海伯利安的隕落》里，作者已經(jīng)不僅僅考慮到了人工智能的高速發(fā)展，更是想到了人類和人工智能在經(jīng)歷了長久共生后，人工智能對于人類的掌控。就像尤赫利在《人類簡史》中討論的那樣“人和小麥到底是誰征服了誰？”人類在對人工智能帶來的便利習以為常后，人工智能似乎終有一天會和人類分道揚鑣，而習慣了身處人工智能帶來的安逸中的人類似乎此時變成了任人宰割的羔羊。在生死存亡的邊緣，人類是否又有勇氣和決心拋棄人工智能帶來的安逸重頭開始，重回混亂、迷茫但卻保有積極進取的時代？可以想象在未來一頓時間內(nèi)關于人工智能的作品會大量出現(xiàn)，但我相信《海伯利安的隕落》在未來很多年里還會是無法超越的經(jīng)典。

第三第四部《安迪密恩》和《安迪密恩的覺醒》說實話我是很快泛讀過去的，并不是說寫得很爛但是在前兩部的光芒下略顯暗淡了（關于宗教的討論中夾雜了太多私貨，有些理論我個人不是很贊同）?；蛟S正是因為第三第四部的存在，所以考慮再三我還是在開頭的“個人科幻最佳”后面默默加上了“之一”兩字。

你們說他文筆差；阿西莫夫在描寫情感時候不那么細膩吧，你們說他直男；真遇到了文筆細膩又情感充沛的丹西蒙斯，又嫌絮絮叨叨了？可以這么說，《海伯利安》的文字表達在科幻作品中絕對是不可多得的，甚至和很多公認的通俗經(jīng)典相比都不逞多讓。下面簡單放幾句大家感受一下：

永遠也別相信痛苦和犧牲都是值得的。痛苦只是痛苦。痛苦、黑暗，然后還是痛苦。痛苦，他發(fā)現(xiàn)，是有結構的。它有一個建筑平面圖。它的結構比一只擁有腔室的鸚鵡螺更加復雜，比扶壁眾多的哥特大教堂帶著更多巴洛克風格。

唯有夢想者怨恨自己的一生，雖罪有應得，但帶著更多的憂愁！在書中這樣細膩的將情感表象化的語言幾乎隨處可見。如果不寫科幻，丹西蒙斯絕對會成為一個很好的詩人甚至哲學家。整個系列里到處可見西蒙斯對濟慈、葉芝等詩人的癡迷，系列又充滿了濃濃的哲學思辨。正是這樣詩性、神性、哲學性和科幻元素的完美融合才讓海伯利安系列真正成為了一部史詩巨作。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇六

作者喜歡大篇幅的描寫景色，但就翻譯后的結果看，空間感不立體，容易迷失方位。

書中的景色建筑也難以想象，四部曲前后期的的綱有些變動，第一部獨立或者一二部連看也可以，三四部單獨看應該也行，和前兩部的大綱變化較大，雖然篇幅巨著，但和修仙小說一樣，你懂的。

內(nèi)容上有深度，依托于未來講述一個未來的西蒙斯圣經(jīng)，前兩部是舊約是朝圣者與人類的神的靈的糾纏與關系，后兩部是新先知伊妮婭的受難記，說不定某個時代的瘋子會把這四本書當成傳教的福音書!

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇七

宏大的敘事背景，有深刻的思想，階級及觀念的沖突，卻并不妨礙故事猶如行云流水，讀起來那么輕松，有時候甚至覺得像自己與自己的對話。

故事、人物設計巧妙，又能不著痕跡。讀起來像看一部連續(xù)劇。這部四部長篇組成的小說，關于兩個女主人公一生的友誼，也是男權社會里，女性自我的分裂、糾纏和沖突。故事最終以莉娜的消失而終結，似乎喻示著作者的態(tài)度：最終只有割裂自身憤怒、沖突、倔強的那一半，才能換來人生的平衡，而這平衡與那不平衡相比，卻是那么的虛幻、不真實。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇八

當仔細品讀一部作品后，想必你一定有很多值得分享的心得，需要回過頭來寫一寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，以下是小編收集整理的那不勒斯四部曲讀后感-讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

20xx年xx月，我偶然在視頻網(wǎng)站上刷到了一部最新更新的劇集——《我的天才女友》。說實話，當時我被這個劇名深深地吸引了，點擊觀看，才發(fā)現(xiàn)是意大利語的劇集。因為完全聽不懂，我退出了視頻界面。突然看到簡介，該劇改編自同名小說，我在圖書網(wǎng)站搜索到了它——改編自埃萊娜·費蘭特的同名小說，是《那不勒斯四部曲》的第一部。這一系列小說講述了兩個女孩維持了半生的友誼和聯(lián)系，是一部關于女性成長的史詩級作品。除了《我的天才女友》，其余三部分別是《新名字的故事》、《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。

故事是以主角之一萊農(nóng)的視角展開，講述她和朋友莉拉從年少到老年的經(jīng)歷，時間背景始于上世紀五十年代。莉拉和萊農(nóng)出生于意大利那不勒斯的貧民區(qū)，那時二戰(zhàn)剛剛結束幾年，戰(zhàn)敗的余溫，男權的社會話語環(huán)境，貧民區(qū)充溢著貧窮、暴力和落后。在這樣的生存環(huán)境下，莉拉勇敢聰慧，特立獨行，可以自學認字，也可以和男同學打架；萊農(nóng)則溫順懂事，成績優(yōu)異，很懂得討大人喜歡，她們相識于小學時期。在之后的成長過程中，兩個女孩互相依靠、互相幫助，在保持親密友誼的同時又彼此審視，從對方身上獲取力量，也相互嫉妒、攀比，將女性之間的友情揮灑到極致，明媚、黑暗，也最真實。最終，兩人也因為各自不同的選擇走上了截然不同的道路。

在萊農(nóng)眼里，莉拉是她的天才女友，莉拉擁有超越常人的天賦——自學功課、成績優(yōu)異；高度自律、酷愛閱讀，讓她既崇拜又嫉妒，讓她不斷審視自我、不斷勇往直前。同樣在莉拉眼里，萊農(nóng)也是她的天才女友——爭取到讀初中、讀高中、讀大學的機會，一直在追求知識的大道上奔跑。人生的第一個分水嶺出現(xiàn)在小學畢業(yè)時，莉拉的父母不支持她讀書，她被迫輟學了；而萊農(nóng)很幸運，父母最終同意她繼續(xù)求學。萊農(nóng)雖然沒有莉拉聰明，但她在不斷自我反省中極端努力地學習，最終擺脫了原生階級，和教授的兒子結了婚，在這份關系中獲得出版自己第一本小說的機會，實現(xiàn)了兒時的夢想——成為一位體面的作家。此時的莉拉和肉食店老板的婚姻搖搖欲墜，和人私奔后又被拋棄，獨自撫養(yǎng)兒子，在香腸廠做女工，與萊農(nóng)相比，一向果敢聰穎的她卻過著貧窮困頓的生活。如果只把婚姻當作自身階層進步的階梯，莉拉可以輕松地當一位富太太；如果只是把個人天賦當作賺錢的工具，莉拉可以輕松地讓前夫的肉食店日進斗金。但是，莉拉沒有，她從來不在乎或者可以說是不介意自身階層，對金錢的欲望也極低，唯一熱烈追求的只有知識。她的生活里始終充滿著對于知識的渴求、對于自我價值的追求，中年的她自學編程技術，自辦公司，充分揮灑了自己的才能?；赝^去，老年的萊農(nóng)說自己的一生，只是一場為了提升社會地位的低俗斗爭。那么莉拉呢？莉拉始終是少時那個拼命認字讀書的小女孩，終其一生都在自我拼搏。

小學意大利語老師曾對萊農(nóng)說：“當庶民是一件很糟糕的.事情，假如一個人想一直做庶民，那他的孩子、孫子就會命如草芥，不值一提?！比R農(nóng)一直在擺脫庶民的身份，而莉拉卻拒絕，也許在她的內(nèi)心世界中從來沒有身份、階級的界限，她唯一心悅誠服、頂禮膜拜的只是知識本身而已，她也從沒有為任何東西妥協(xié)和讓步，她永遠那么堅定，這是一種超越世俗的狀態(tài)。如果說萊農(nóng)的成功值得肯定，那莉拉也應得到同樣的掌聲。

萊農(nóng)和莉拉的一生，其實是女性一生的縮影。當代女性，一路披荊斬棘，讀書、就業(yè)，有人選擇婚姻完成身份轉變，有人選擇事業(yè)獨自綻放，大部分人在婚姻和工作中努力追求平衡。小說中的萊農(nóng)和莉拉是作家在文學文本中構建的極致存在，回歸現(xiàn)實生活，種種束縛中是我們很難做到極致，但是萊農(nóng)和莉拉對于自我的追求是值得我們學習的。當今社會，除了歷史沉淀下的男權家長制話語環(huán)境，對于女性的刻板印象也是施加給女性的無形壓力。例如，大量的美容、瘦身、整形服務的目標受眾都是女性；皺紋不是歲月的饋贈而是懶女人疏于保養(yǎng)的后果；家庭主婦的同義詞就是脫離社會；提撥晉升優(yōu)先考慮男性只因女職工可能面臨生二胎問題等等。不難看出，對于女性的刻板印象可以用下列詞匯概括——美麗、纖細、生子、顧家、柔弱、愚蠢。對于這些詞匯，女性可以選擇對號入座，成為世人眼中的好太太、好媽媽；可以選擇背道而馳，不婚不嫁不生孩子，像個男人一樣和生活戰(zhàn)斗；但也可以堅持女性固有的性別特征，在平凡的生活中學會無視社會枷鎖、找到自己發(fā)展、揮灑的工作崗位或者興趣愛好、永不放棄知識帶給人的光明和智慧。

作為一名在金融機構工作的女性，我對于《那不勒斯四部曲》中女性獨立自主的精神風貌是極其認同的。工作中需要女性保持不斷求新、求知的狀態(tài)，進而提高業(yè)務能力，獲得與男性員工同等考察的機會；生活中也需要女性保持獨立思考能力，才能在快消費時代緊跟社會發(fā)展步伐，活出自己的風采。新時代的女性，應該掙脫社會刻板印象，不論何時何地都保持對于知識的渴望，不斷實現(xiàn)自我價值。

李誕四部曲讀后感200字優(yōu)秀篇九

細細品味一本名著后，你心中有什么感想呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？千萬不能認為讀后感隨便應付就可以，下面是小編收集整理的李誕四部曲讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

第一次讀李誕的作品，是在九個月之前，當時我正陷入虛無主義的深坑無法自拔，而且又剛好讀的是《候場》，讀完的感覺，大抵就是：人間還真是不值得。記得當時還發(fā)了個朋友圈，配圖是一張封面的照片和兩段記憶深刻的話。

現(xiàn)摘錄如下：

我也鼓起掌來，上帝也鼓起掌來。

死亡坐在我旁邊耳語：“你好喜歡這一刻啊?！?/p>

我對他耳語：“這不代表我對你不忠誠?！?/p>

秦典合上書，親了我一下。

我看向角落什么都沒有，地上也沒有花紋。

我感到心口不再有風吹出來。

我的心又重新跳動。

“這不代表我對你不忠誠”，正是我當時的內(nèi)心寫照，只有跌入到虛無主義谷底的人才知道那是多么的痛苦。那時留下的文字現(xiàn)在看來真是無病呻吟，矯揉造作，唉，真是可笑又可憐。

至于作者，我覺得他是一個很痛苦的人，孤獨、虛空，做不了一個快樂的人，所以做一個能讓別人快樂的人。生命是寶貴的，我相信他清楚這一點，但是他表現(xiàn)得不在乎，想結束生命的人都這樣，因為在乎，所以變得不在乎，或者說，因為曾經(jīng)不在乎，所以又開始在乎。他說：

我覺得“生命”是宇宙里一個中性的東西，就像水、風、流星一樣。

我并不尊重水、風、流星。

所以這就能說明他不尊重生命嗎？不，不見得。

關于《候場》，我沒有再留下什么讀書筆記之類的.東西，當時的想法，也都不怎么記得了，但是那句“這不代表我對你不忠誠”一直一直在我的腦海里，每當我在人群附和而笑卻又覺得自己無比可憐、周圍秋風蕭瑟的時候，這句話就會蹦出來。原來我一直在虛無主義的深坑里，是我沒有走出來，而不是它害了我。

關于這本書，就到這兒吧，深淵在凝視著我。

李誕的文章，總透露著一種冷幽默和頹廢的感覺，一如他那句名言：人間不值得?；蛟S在《宇宙超度指南》里有的地方他是在針砭時弊，但是我看不懂，畢竟我是個遲鈍的人，一個遲鈍又懦弱的人。

我不想在頹廢的情緒中沉浸太久，他的短篇，我不想寫下去了，如果非要寫的話，那就是：人間不值得。