學(xué)習(xí)是人類進(jìn)步的源泉,而總結(jié)是提升學(xué)習(xí)效果和思考能力的重要途徑。在寫總結(jié)之前,先把過(guò)去一段時(shí)間的經(jīng)歷進(jìn)行分類整理。在情感表達(dá)中,我們可以參考一些優(yōu)秀的情感表達(dá)范文,以提高我們自己的表達(dá)能力。
李清照的雪景詞賞析篇一
春日,清晨,花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架,架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千,兩手有氣無(wú)力,懶懶地下垂。在她身旁,瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上,涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣?;ㄅc人相襯,顯得格外的嬌美。驀然間,進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防,抽身便走,連金釵也滑落下來(lái)。
客人是誰(shuí)?詞中未作正面描寫,但從詞人的反應(yīng)中可以知道,他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門口,又強(qiáng)按心頭的激動(dòng),回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài),她嗅著青梅,邊嗅邊看,嬌羞怯怯,昵人無(wú)邪。
李清照的雪景詞賞析篇二
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》其主要內(nèi)容為:春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打,詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,花事凋零了。一起來(lái)賞析李清照的《如夢(mèng)令》吧!
如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟。
昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
李清照的雪景詞賞析篇三
李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里,耳濡目染,家學(xué)熏陶,加之聰慧穎悟,才華過(guò)人,所以“自少年便有詩(shī)名,才力華贍,逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》),曾受到當(dāng)時(shí)的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補(bǔ)之(字無(wú)咎)的大力稱贊。朱弁《風(fēng)月堂詩(shī)話》卷上說(shuō),李清照“善屬文,于詩(shī)尤工,晁無(wú)咎多對(duì)士大夫稱之”。《說(shuō)郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學(xué)博,近代鮮倫”。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚(yáng)她的“詩(shī)文典贍,無(wú)愧于古之作者”。
李清照的少年時(shí)代隨父親生活于汴京,優(yōu)雅的生活環(huán)境,特別是京都的繁華景象,激發(fā)了李清照的創(chuàng)作熱情,除了作詩(shī)之外,開(kāi)始在詞壇上嶄露頭角,寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)。此詞一問(wèn)世,便轟動(dòng)了整個(gè)京師,“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞,未有能道之者”(《堯山堂外紀(jì)》卷五十四)。
李清照讀了著名的《讀中興頌碑》詩(shī)后,當(dāng)即寫出了令人拍案叫絕的和詩(shī)《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》兩首。此詩(shī)筆勢(shì)縱橫地評(píng)議興廢,總結(jié)了唐代“安史之亂”前后興敗盛衰的歷史教訓(xùn),借嘲諷唐明皇,告誡宋朝統(tǒng)治者“夏商有鑒當(dāng)深戒,簡(jiǎn)策汗青今具在”。一個(gè)初涉世事的少女,對(duì)國(guó)家社稷能表達(dá)出如此深刻的關(guān)注和憂慮,不能不令世人刮目。因此,宋代周的《清波雜志》認(rèn)為,這兩首和詩(shī)“以婦人而廁眾作,非深有思致者能之乎?”明代陳宏緒的《寒夜錄》評(píng)此兩詩(shī):“奇氣橫溢,嘗鼎一臠,已知為駝峰、麟脯矣?!?/p>
李清照的雪景詞賞析篇四
暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色,自是花中第一流。
梅定妒,菊應(yīng)羞,畫欄開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思,何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
賞析。
“暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠(yuǎn)只香留?!毙紊窦?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫?dú)特風(fēng)韻。她的顏色并不艷麗,“暗淡輕黃”,與很多名花相比,外表遜色得多。她的社會(huì)聲望也很一般,“情疏跡遠(yuǎn)”,并沒(méi)有得到什么榮耀和寵幸,更不會(huì)有人給她熱捧恭維。但是她的體性溫柔,香留天地之間。
“何須淺碧輕紅色,自是花中第一流?!睆倪@兩句起直至歇拍,都是以議論的方式行文。這兩句是議論的第一層?;ó?dāng)然是以紅為美的。至于碧牡丹、綠萼梅之類,那就更為名貴了。這些都是桂花沒(méi)有具備的。但是作者認(rèn)為,內(nèi)在美,比外在美更為重要?!昂雾殹倍?,把各種名花一筆蕩開(kāi),突出了色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花,斷定她是“花中第一流”。
“梅定妒,菊應(yīng)羞,畫欄開(kāi)處冠中秋?!边@是議論的第二層。梅花既有妍麗的外美,更有迎霜雪而開(kāi)的高潔的內(nèi)美。菊花更是人所共同認(rèn)可的“君子之花”,兼具內(nèi)外之美。但是這兩種名花,在桂花的面前都自嘆不如,都產(chǎn)生了羞愧和妒忌的心理。經(jīng)過(guò)這樣的比較抑揚(yáng),桂花的定位就很清楚了。所以作者論定:桂花是眾多的秋季名花之冠。
“騷人可煞無(wú)情思,何事當(dāng)年不見(jiàn)收?!边@是議論的第三層?!膀}人”,指屈原。屈原在《離騷》中,用褒揚(yáng)之筆,列舉了各種各樣的香草名花,以比況君子修身美德,可是偏偏沒(méi)有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞無(wú)情思”。屈原的人品和才德,是人所共同景仰的,這也包括作者李清照在內(nèi)。對(duì)這位先賢的抱怨,更突出了作者對(duì)桂花的珍重。
這首詞以群花作襯,以梅花作比,展開(kāi)三層議論,形象地表達(dá)了詞人對(duì)桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾,色不誘人,但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳,這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味,值得用心玩味。
鷓鴣天字詞解釋:
蕭蕭:凄清冷落的樣子。
酒闌:酒盡,酒酣。闌:殘,盡,晚。
瑞腦:即龍涎香,一名龍腦香。
仲宣:王粲,字仲宣,漢末文學(xué)家,“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國(guó)懷鄉(xiāng)之思,馳名文壇。
隨分:隨便,隨意。尊前:指宴席上。尊:同“樽”。
東籬菊蕊黃:化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句。
深秋慘淡的陽(yáng)光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上,梧桐樹(shù)也應(yīng)該怨恨夜晚來(lái)襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味,夢(mèng)中醒來(lái)特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。秋天快要過(guò)去了,依然覺(jué)得白晝非常漫長(zhǎng)。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情,我覺(jué)得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明,沉醉酒中以擺脫憂愁,不要辜負(fù)東籬盛開(kāi)的菊花。
鷓鴣天作品背景:
這首詞寫秋景,寄鄉(xiāng)愁,應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句,這首詞大概作于李清照南渡后不久,時(shí)間大約是公元1128年(宋高宗建炎二年),那時(shí)趙明誠(chéng)正在江寧任知府。此詞寫作時(shí)間尚有爭(zhēng)議,有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”,當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)已去世,“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)是暗寓作者的亡夫之痛。
鷓鴣天中心思想:
全詞塑造了一個(gè)由多重性格所組成的抒情形象,抒發(fā)了作者故國(guó)淪喪、流離失所的悲苦之情,立意奇巧,跌宕有致。
李清照的雪景詞賞析篇五
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。
譯文。
荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳,一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天,那白云舒卷處,誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái)?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人,灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。
花,自顧地飄零,水,自顧地漂流。一種離別的相思,牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊,無(wú)法排除的是——這相思,這離愁,剛從微蹙的眉間消失,又隱隱纏繞上了心頭。
李清照的雪景詞賞析篇六
下片主旨寫戴花。首先,作者從自己一方說(shuō)起,側(cè)重于內(nèi)心刻畫萋?!芭吕刹碌?,奴面不如花面好”,活活畫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分嫉忌的心理。她青年婦女中,本已感到美貌超群,但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比,似乎還不夠嬌美,因此懷疑新郎是否愛(ài)她。這里表面上是說(shuō)郎猜疑,實(shí)際上是她揣度郎心,曲筆表達(dá),輕靈有致。同上片相比,前面是以花擬人,這里是以人比花,角度雖不同,但所描寫的焦點(diǎn)都是新娘自己。接著二句,是從人物的思想寫到人物的行動(dòng)。為了爭(zhēng)取新郎的歡愛(ài),她就把花兒簪鬢發(fā)上,讓新郎看看哪一個(gè)更美。然卻終未說(shuō)出誰(shuí)強(qiáng),含蓄蘊(yùn)藉,留有余味?!霸器傩濒ⅰ保S神如畫。這里李清照,寫出了一點(diǎn)閨房的樂(lè)趣。
全篇通過(guò)買花、賞花、戴花、比花,生動(dòng)地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛(ài)美情和好勝的脾性。可謂達(dá)到了“樂(lè)而不淫”的藝術(shù)境界,全詞語(yǔ)言生動(dòng)活潑,富有濃郁的生活氣息,是一首獨(dú)特的閨情詞。
李清照的雪景詞賞析篇七
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳,
獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?
雁字回時(shí),
花自飄零水自流。
一種相思,
兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除,
才下眉頭,
卻上心頭。
李清照詩(shī)詞全集:《臨江仙·庭院深深深幾許》。
庭院深深深幾許,
云窗霧閣春遲,
為誰(shuí)憔悴損芳姿。
夜來(lái)清夢(mèng)好,
應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨,
南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰(shuí)知,
暖風(fēng)遲日也,
別到杏花肥。
李清照的雪景詞賞析篇八
薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗櫥,半夜涼初透。(櫥通:廚)。
東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。(人比一作:人似;銷一作:消)。
譯文。
薄霧彌漫,云層濃密,日子過(guò)得愁煩,龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié),臥在玉枕紗帳中,半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后,淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神,西風(fēng)卷起珠簾,簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
注釋。
1、云:《古今詞統(tǒng)》等作“雰”,《全芳備祖》作:“陰”。永晝:漫長(zhǎng)的白天。
2、瑞腦:一種薰香名。又稱龍腦,即冰片。消:一本作“銷”,《花草粹編》等作“噴”。金獸:獸形的銅香爐。
3、重陽(yáng):農(nóng)歷九月九日為重陽(yáng)節(jié)?!吨芤住芬浴熬拧睘殛?yáng)數(shù),日月皆值陽(yáng)數(shù),并且相重,故名。這是個(gè)古老的節(jié)日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂(lè)游苑應(yīng)令詩(shī)》:“朔氣繞相風(fēng),獻(xiàn)壽重陽(yáng)節(jié)。”
4、紗廚:即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》:“薄薄紗櫥望似空,簟紋如水浸芙蓉。”櫥,《彤管遺篇》等作“窗”。
5、涼:《全芳備祖》等作“秋”。
6、東籬:泛指采菊之地。陶淵明《飲酒詩(shī)》:“采菊東籬下,悠悠見(jiàn)南山?!睘楣沤衿G稱之名句,故“東籬”亦成為詩(shī)人慣用之詠菊典故。唐無(wú)可《菊》:“東籬搖落后,密艷被寒吹。夾雨驚新拆,經(jīng)霜忽盡開(kāi)?!?/p>
7、暗香:這里指菊花的幽香?!豆旁?shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》:“攀條折其榮,將以遺所思。馨香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之?!边@里用其意。
8、消魂:形容極度憂愁、悲傷。消:一作“銷”。
9、西風(fēng):秋風(fēng)。
10、比:《花草粹編》等作“似”。黃花:指菊花?!抖Y記·月令》:“鞠有黃華”。鞠,本用菊。唐王績(jī)《九月九日》:“忽見(jiàn)黃花吐,方知素節(jié)回?!?/p>
賞析。
這一首詞是作者婚后所作,抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)李清照將這首詞寄給趙明誠(chéng)后,惹得明誠(chéng)比試之心大起,遂三夜未眼,作詞數(shù)闋,然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”,這一天從早到晚,天空都是布滿著“薄霧濃云”,這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳,只好待在屋里。永晝,一般用來(lái)形容夏天的白晝,這首詞寫的是重陽(yáng),即農(nóng)歷九月九日,已到秋季時(shí)令,白晝?cè)絹?lái)越短,還說(shuō)“永晝”,這只是詞人的一種心理感覺(jué)。時(shí)間對(duì)于歡樂(lè)與愁苦的心境分別具有相對(duì)的意義,在歡樂(lè)中時(shí)間流逝得快,在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。一個(gè)人若對(duì)“薄霧濃云”特別敏感,擔(dān)心白天總也過(guò)不完,那么,她的心境定然不舒暢。李清照結(jié)婚不久,就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠(chéng)分離兩地,這時(shí)她正獨(dú)守空房,怪不得感到日長(zhǎng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁,但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”,窺見(jiàn)女詞人的內(nèi)心苦悶?!叭鹉X消金獸”這一句,便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景:她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神,真是百無(wú)聊賴。又是重陽(yáng)佳節(jié)了,天氣驟涼,睡到半夜,涼意透入帳中枕上,對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨,真是不可同日而語(yǔ)。上闕寥寥數(shù)句,把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外,天氣不好;待在室內(nèi)又悶得慌;白天不好過(guò),黑夜更難挨;坐不住,睡不寧,真是難以將息?!凹压?jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚,相攜登高,佩茱萸,飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后,馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”,顯然有弦外之音,暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰,丈夫不在身邊,“遍插茱萸少一人”,不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”?!凹压?jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字,是有很濃的感情色彩的,突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句:“玉枕紗廚,半夜涼初透?!闭煞虿辉诩遥裾砉旅?,紗帳內(nèi)獨(dú)寢,難免有孤寂之感?!鞍胍箾龀跬浮保恢皇菚r(shí)令轉(zhuǎn)涼,而是別有一番凄涼滋味。
下闕寫重陽(yáng)節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目,大概為了應(yīng)景,李清照在屋里悶坐了一天,直到傍晚得時(shí)候,才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了??墒牵@并未能寬解一下愁懷,反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié),菊花開(kāi)得極盛極美,她一邊飲酒,一邊賞菊,染得滿身花香。然而,她又不禁觸景傷情,菊花再美,再香,也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?!坝邪迪阌洹币痪?,化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖,路遠(yuǎn)莫致之”句意?!鞍迪恪?,通常指梅花?!笆栌皺M斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落,傲霜而開(kāi),風(fēng)標(biāo)與梅花相似,暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出了“馨香滿懷袖,路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁,再無(wú)飲酒賞菊的意緒,于是匆匆回到閨房?!澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥?lái)風(fēng)急,瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了,人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花,菊瓣纖長(zhǎng),菊枝瘦細(xì),而斗風(fēng)傲霜,人則悲秋傷別,消愁無(wú)計(jì),此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié),取譬多端,含蘊(yùn)豐富。
這首詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著我之色彩”,從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切,無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”,都是鋪敘筆法;而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍,使它如高峰突起。“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”,比人之瘦,詩(shī)詞中不乏類似的句子,這是因?yàn)檎恰澳啦幌?,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”這三句,才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”,直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻,與全詞的整體形象相結(jié)合?!昂熅砦黠L(fēng)”一句,更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,使人想象出一幅畫面:重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托,“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能為千古傳誦的佳句。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空?qǐng)D認(rèn)為含蓄的主要特征是:“不著一字,盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉及,若不堪憂。”(《詩(shī)品·含蓄》)從字面上來(lái)看,這一首《醉花陰》沒(méi)有寫離別之苦,相思之情,但仔細(xì)尋味,它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少(也即時(shí)間過(guò)去了多少)的細(xì)節(jié)中,讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易挨過(guò)去了,晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”,而是寫失眠,寫一直到半夜都沒(méi)有睡著??磥?lái)她不只是身體感到?jīng)觯饕倪€是內(nèi)心感到?jīng)?。于是她?duì)趙明誠(chéng)那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞,一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前。
這首詞明白如話,沒(méi)有冷澀難懂之處,表達(dá)的感情卻十分的深沉細(xì)膩。暢達(dá)與深沉相結(jié)合,這也正是李清照詞風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)。
李清照的雪景詞賞析篇九
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳,
獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?
雁字回時(shí),
花自飄零水自流。
一種相思,
兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除,
才下眉頭,
卻上心頭。
庭院深深深幾許,
云窗霧閣春遲,
為誰(shuí)憔悴損芳姿。
夜來(lái)清夢(mèng)好,
應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨,
南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰(shuí)知,
暖風(fēng)遲日也,
別到杏花肥。
李清照的雪景詞賞析篇十
賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。
譯文。
在賣花人的擔(dān)子上,買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡,讓花顯得更楚楚動(dòng)人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,認(rèn)為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在云鬢間,讓花與我的臉龐并列,教他看一看,到底哪個(gè)比較漂亮。
注釋。
減字木蘭花:詞牌名。
一枝春欲放:此指買得一支將要開(kāi)放的梅花。
淚:指形似眼淚的晶瑩露珠。
奴:作者自稱。
云鬢:形容鬢發(fā)多而美。
“徒要”一句:意謂自己比花更好看。徒:只、但。郎:在古代既是婦女對(duì)丈夫的稱呼,也是對(duì)她所愛(ài)男子的稱呼。這里當(dāng)指前者。比并:對(duì)比。
賞析。
這首詞作于建中靖國(guó)年間,其時(shí)詞人與夫君趙明誠(chéng)新婚燕爾,心中充滿對(duì)愛(ài)情的熱情摯著。全篇截取了作者新婚生活的一個(gè)側(cè)面,顯示她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性。
上片主旨是買花。宋朝都市常有賣花擔(dān)子,一肩春色,串街走巷,把盎然生趣送進(jìn)千家萬(wàn)戶。似乎小丫環(huán)入報(bào)以后,女主人李清照隨即作了吩咐,買下一枝最滿意的鮮花。整個(gè)上片便是截取了買花過(guò)程中最后一個(gè)畫面,所寫的便是女主人公手執(zhí)鮮花,滿懷深情地進(jìn)行欣賞?!按河拧比?,表達(dá)了她對(duì)花兒的由衷喜愛(ài),其中“春”字用得特別好,既可以指春色、春光、春意和春天,也可以借指花兒本身?!按骸弊志炒螅芙o人以無(wú)窮的美感和聯(lián)想。下面“淚染輕勻”二句,寫花的容態(tài)。這花兒被人折下,似乎為自己命運(yùn)的不幸而哭泣,直到此時(shí)還淚痕點(diǎn)點(diǎn),愁容滿面。著一“淚”字,就把花擬人化了,再綴以“輕勻”二字,便顯得哀而不傷,嬌而不艷,其中似乎滲透著女主人對(duì)它的同情與愛(ài)撫。前一句為虛,出自詞人的想象;后一句屬實(shí),摹寫了花上的露珠。“猶帶彤霞曉露痕”,花朵上披著彤紅的朝霞,帶著晶瑩的露珠,不僅顯出了花之色彩新鮮,而且點(diǎn)明時(shí)間是清晨,整個(gè)背景寫得清新絢麗,恰到好處地烘托了新婚的歡樂(lè)與甜蜜。
李清照的雪景詞賞析篇十一
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。
2、《蝶戀花》。
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍。
人道山長(zhǎng)山又?jǐn)唷J捠捨⒂曷劰吗^。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行,酒盞深和淺。
好把音書憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
3、《蝶戀花》。
暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮,已覺(jué)春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共。淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹,枕?yè)p釵頭鳳。
獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。
4、《鷓鴣天》。
寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。
酒闌更喜團(tuán)茶苦,夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡,日猶長(zhǎng)。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。
不如隨分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃。
5、《小重山》。
春到長(zhǎng)門春草青。江梅些子破,未開(kāi)勻。
碧云籠碾玉成塵。留曉夢(mèng),驚破一甌春。
花影壓重門。疏簾鋪淡月,好黃昏。
二年三度負(fù)東君。歸來(lái)也,著意過(guò)今春。
6、《怨王孫》。
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親,說(shuō)不盡、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。
7、《臨江仙》。
庭院深深深幾許,云窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù),人客遠(yuǎn)安城。
感月吟風(fēng)多少事,如今老去無(wú)成。
誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思,踏雪沒(méi)心情。
8、《醉花陰》。
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗廚,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。
莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦。
9、《好事近》。
風(fēng)定落花深,簾外擁紅堆雪。
長(zhǎng)記海棠開(kāi)后,正是傷春時(shí)節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空,青缸暗明滅。
魂夢(mèng)不堪幽怨,更一聲啼鴂。
10、《訴衷情》。
夜來(lái)沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡,夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄,月依依。翠簾垂。
更挼殘蕊,更捻余香,更得些時(shí)。
11、《行香子》。
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。
云階月地,關(guān)鎖千重。縱浮槎來(lái),浮槎去,不相逢。
星橋鵲駕,經(jīng)年才見(jiàn),想離情、別恨難窮。
牽??椗?,莫是離中。甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)。
12、《添字丑奴兒》。
窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù),陰滿中庭。
陰滿中庭。葉葉心心,舒卷有余情。
傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴霖霪。
點(diǎn)滴霖霪。愁損北人,不慣起來(lái)聽(tīng)。
13、《憶秦娥》。
臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸后,暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色,又還寂寞。
14、《念奴嬌》(春情)。
蕭條庭院,又斜風(fēng)細(xì)雨,重門須閉。
寵柳嬌花寒食近,種種惱人天氣。
險(xiǎn)韻詩(shī)成,扶頭酒醒,別是閑滋味。
征鴻過(guò)盡,萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒,簾垂四面,玉闌干慵倚。
被冷香消新夢(mèng)覺(jué),不許愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意。
日高煙斂,更看今日晴未。
15、《永遇樂(lè)》。
落日镕金,暮云合璧,人在何處。
染柳煙濃。吹梅笛怨,春意知幾許。
元宵佳節(jié),融和天氣,次第豈無(wú)風(fēng)雨。
來(lái)相召、香車寶馬,謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。
鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。
如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢,怕見(jiàn)夜間出去。
不如向、簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)。
16、《聲聲慢》。
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。
雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘。
守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑。
梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第,怎一個(gè)、愁字了得。
李清照工詩(shī)善文,更擅長(zhǎng)詞。李清照詞,人稱“易安詞”、“漱玉詞”,以其號(hào)與集而得名。
前期:真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情,題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。
后期:主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁,孤獨(dú),惆悵。
李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快,而充滿了凄涼、低沉之音,主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。
她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁,易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中,獨(dú)樹(shù)一幟,自名一家,人稱“易安體”?!耙装搀w”之稱始于宋人。
明代·楊慎:宋人中填詞,李易安亦稱冠絕。使在衣冠,當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄,不獨(dú)雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》,尋之未得。《聲聲慢》一詞,最為婉妙?!焦人^“以故為新,以俗為雅”者,易安先得之矣。
明代·陳霆:聞之前輩,朱淑真才色冠一時(shí),然所適非偶,故形之篇章,往往多怨恨之句,世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄,自古而然,斷腸獨(dú)斯人哉!古婦人之能詞章者,如李易安、孫夫人輩,皆有集行世。淑真繼其后,所謂代不乏賢。
明代·王世貞:《花間》以小語(yǔ)致巧,《世說(shuō)》靡也;《草堂》以麗字則妍,六朝婾也。即詞號(hào)稱詩(shī)余,然而詩(shī)人不為也。何者?其婉孌而近情也,足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也,詩(shī)啴緩而就之,而不知其下也。之詩(shī)而詞,非詞也;之詞而詩(shī),非詩(shī)也。言其業(yè),李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也,詞之正宗也。溫、韋艷而促,黃九精而險(xiǎn),長(zhǎng)公麗而壯,幼安辨而奇。又其次也,詞之變體也。詞興而樂(lè)府亡矣,曲興而詞亡矣。非樂(lè)府與詞之亡,其調(diào)亡也。
李清照的雪景詞賞析篇十二
浣溪沙是李清照的詞,以下是小編為大家整理好的李清照詩(shī)詞浣溪沙賞析,歡迎大家閱讀!
浣溪沙·小院閑窗春色深原文【1】。
小院閑窗春已深,重簾未卷影沉沉。倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。(春已深一作:春色深)。
遠(yuǎn)岫出云催薄暮,細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
譯文及注釋【2】。
譯文。
透過(guò)窗子看見(jiàn)小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒(méi)有卷起,幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無(wú)語(yǔ)地輕輕撥弄著瑤琴。
遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來(lái)黃昏即將來(lái)臨,暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨,撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受,真讓人傷景。
注釋。
[1]浣溪沙:唐教坊曲名,因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名,后用作詞牌名,又名“浣溪紗”“小庭花”等。春景:《草堂詩(shī)余》(楊金本無(wú)題)等題作“春景”。
[2]閑窗:雕花和護(hù)欄的窗子。閑,闌也。閑窗,一般用作幽閑之意?!耙选弊钟行┌姹咀鳌吧弊帧?/p>
[3]重簾:層層簾幕。沉沉:指閨房幽暗,意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》:“小殿沉沉清夜,銀燈飄落香池。”
[4]理:撥弄?,幥伲猴椨竦那伲从袂?。也作為琴的美稱,泛指古琴。
[5]遠(yuǎn)岫:遠(yuǎn)山。岫:山峰。薄暮:日將落日薄暮,意指黃昏。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》:“薄暮冥冥,虎嘯猿啼?!彼未n淲《蝶戀花》:“斜日清霜山薄暮。行到橋東,林竹疑無(wú)路”
[6]輕陰:暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》:“山光物態(tài)弄春暉,莫為輕陰晚自開(kāi),青春白日映樓臺(tái)”。
[7]“梨花”句:意謂梨花盛開(kāi)之日正春色濃郁之時(shí),而它的凋落使人為之格外傷感,甚至難以禁受。難禁:難以阻止。
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李清照的雪景詞賞析篇十三
辛疾棄作為南宋年間豪放派宗師,他受李易安影響較深。這是因?yàn)橐装苍~中表現(xiàn)的故國(guó)之思和淪亡之苦,深深打動(dòng)愛(ài)國(guó)詞家辛棄疾的心。辛棄疾一生以抗金和恢復(fù)中原為己任,對(duì)南宋統(tǒng)治者妥協(xié)投降政策極度憤慨。這和李清照在某種程度上不謀而合。李清照南渡后詞作大多表現(xiàn)國(guó)破家亡之恨。李清照對(duì)南宋以趙構(gòu)為首統(tǒng)治集團(tuán)妥協(xié)逃跑行徑亦痛恨不已。即使在游戲之作《打馬賦》中,李清照都不忘愛(ài)國(guó),表示要“但愿相將過(guò)淮水”,恢復(fù)中原。
辛棄疾欣賞李清照的詞,并在一定程度上有意模仿之,這恰從另一角度有力論證了李清照“倜儻,有丈夫氣”、綿中藏針?biāo)^婉約詞,曾經(jīng)引起英雄詞人辛棄疾的深刻注意。所以梁乙真《中國(guó)婦女文學(xué)史綱》云:“至李易安出,而婦人之詞乃盛。易安之詞,在當(dāng)時(shí)曾發(fā)生極大影響,受其影響最深者,乃其同鄉(xiāng)辛稼軒棄疾也?!边@是很有道理的。
李清照的雪景詞賞析篇十四
“紅藕香殘玉簟秋”。紅藕即盛開(kāi)的荷花,荷花有出淤泥而不染的美名。其亭亭玉立的仙姿為人們所鐘情,有荷花仙子之稱。深秋,乘著游船,在湖中飄蕩,只見(jiàn)荷花抗拒不了秋天的蕭殺,已失去了美姿,但仍殘留香氣。玉簟,即華美的竹席,船上華美的竹席讓人感到了秋天的涼意,季節(jié)不以人們的意志為轉(zhuǎn)換。秋天是催生離愁別緒、感慨良多的季節(jié),所謂“多情自古傷離別,更哪堪,冷落清秋節(jié)?!弊髡叩拇司錇槿?shī)開(kāi)宗明義,概括全詩(shī)的時(shí)間、景物和情感,隱含濃濃的秋愁和對(duì)春意即美好過(guò)去的留戀。又隱含一種既往不可追的無(wú)奈之情。
“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”。“輕解羅裳”這句又再一次強(qiáng)調(diào)季節(jié)的轉(zhuǎn)換,此句雖沒(méi)有點(diǎn)明解羅裳換上秋裝,但我們明白,她這一次泛舟而游,衣著也隨季節(jié)變化了。“獨(dú)上蘭舟”重點(diǎn)突出“獨(dú)”,即孤獨(dú)。注明原來(lái)是有伴而游,如今獨(dú)自一人。一種悲秋加上孤獨(dú)感,增加了作者對(duì)處境和心境的悲愁。
接下來(lái)點(diǎn)明愁從何來(lái)?!霸浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí),月滿西樓?!卞\書即書信,鴻雁寄書,即是古代十分遠(yuǎn)古的手段,也往往是將無(wú)奈之情相寄托的一廂情愿,首信無(wú)憑的巴望和幻想。作者在西樓居所盼到天黑月亮,凄清的.月光照亮繡樓,等到雁字回時(shí),有否得到書信卻不得而知,作者望空寄情的心情和景況刻劃得如此深刻。一個(gè)盼字在這句里委婉而存。
下闋,作者把對(duì)親人的想念和無(wú)奈的情懷進(jìn)一步和盤托出。
“花自飄零水自流?!薄白浴弊⒚骰ǖ娘h零和水的流動(dòng)都是自然規(guī)律。所謂“青春易老,時(shí)光易逝”?!叭伺c花一樣都遵循自然規(guī)律變化。
“一種相思,兩處閑愁”。這里作者進(jìn)一步道出了他的愁在于“相思”。這首詞是李清照和丈夫趙明誠(chéng)新婚后離別之情的披露。
“此情無(wú)計(jì)可消除”別后的相思之情,無(wú)法消失排遣,進(jìn)一步注明李、趙二人愛(ài)情的熾熱。
“才下眉頭,卻上心頭”,竭力控制感情,努力排遣相思之苦。迫使眉峰舒展,可相思之情又立即涌上心頭。
作者在這首詞中,觸景生情,見(jiàn)物生情,寄情景物,盼雁傳情。自白相思難排遣,無(wú)法躲避。一個(gè)情字,抒發(fā)自己對(duì)丈夫的愛(ài),感情一波又一波,由隱而露,由遠(yuǎn)而近,由外而內(nèi),層層遞進(jìn)。讓人一讀三嘆,心隨之起伏,深受感染。
在過(guò)去的中國(guó)封建社會(huì)里,以愛(ài)情為題材的文學(xué)作品可謂多矣,李清照《一剪梅》詞,就是藝苑中的一朵奇葩。她的詞不但表達(dá)深摯的愛(ài),還表達(dá)了她對(duì)美好感情的執(zhí)著追求和忠誠(chéng)。這種性格和精神與她那“生當(dāng)為人杰,死亦為鬼雄”的豪壯詩(shī)句同出一爐。
李清照的雪景詞賞析篇十五
李清照。
昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人,卻道“海棠依舊”。
“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”
本是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。這是一首小令,內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打,詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,花事凋零了。因此,翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化,粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此,詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?!熬G肥紅瘦”一句,形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別致,側(cè)重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象,而是立足清晨醒后,從“昨夜”寫起,通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”,從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想,然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象:“綠肥紅瘦”。值得指出的是,這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞,它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué),有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過(guò)程,所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼,其原因也正在這里。
其次,通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法,不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng),結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊,使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目,詞也由此而顯得生動(dòng)活潑?!皡s道”一句,寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠,它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思,是不可能寫出好作品來(lái)的。
再次,成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少,暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。
前面說(shuō)過(guò),這首詞很短,總共不過(guò)三十三字,但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié),反映作者豐富的內(nèi)心世界,用語(yǔ)平白淺近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō):“一問(wèn)極有情,答以‘依舊’,答得極淡,跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉,卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,自是圣于詞者。”這段評(píng)語(yǔ)有助于我們對(duì)這首詞的理解。
李清照的雪景詞賞析篇十六
昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人,卻道“海棠依舊”。
“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?!?/p>
本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。這是一首小令,內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打,詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,花事凋零了。因此,翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化,粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此,詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?!熬G肥紅瘦”一句,形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別致,側(cè)重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象,而是立足清晨醒后,從“昨夜”寫起,通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”,從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想,然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象:“綠肥紅瘦”。值得指出的是,這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞,它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué),有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過(guò)程,所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼,其原因也正在這里。
其次,通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法,不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng),結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊,使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目,詞也由此而顯得生動(dòng)活潑?!皡s道”一句,寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠,它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思,是不可能寫出好作品來(lái)的。
再次,成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少,暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語(yǔ)言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。
前面說(shuō)過(guò),這首詞很短,總共不過(guò)三十三字,但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié),反映作者豐富的內(nèi)心世界,用語(yǔ)平白淺近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō):“一問(wèn)極有情,答以‘依舊’,答得極淡,跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉,卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,自是圣于詞者?!边@段評(píng)語(yǔ)有助于我們對(duì)這首詞的理解。
昨夜雨點(diǎn)稀疏,晚風(fēng)急猛,我雖然睡了一夜,仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女:海棠花怎么樣?她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應(yīng)是綠葉繁茂,紅花凋零。
李清照的雪景詞賞析篇十七
李清照詩(shī)詞作品多發(fā)于腑肝之誠(chéng),始終充溢著坦率而又真摯的情感。前期作品把感情的生命部份發(fā)揚(yáng)光大,毫無(wú)扭捏之態(tài)。宋代王灼認(rèn)為,“易安居士……自少年便有詩(shī)名,才力華贍,逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人,當(dāng)推文采第一?!鏖L(zhǎng)短句,能曲折盡人意,輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ),肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女,未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也。”(《碧雞漫志》卷二)中雖多有褒貶,然即使是貶詞,換角度視之又不失為贊美,尤其可看出李清照性格的率真和坦誠(chéng)。這樣的人,會(huì)在意他人世俗的譏誚之言嗎?同樣的,家學(xué)淵源和生活經(jīng)歷,使她的日常生活始終與國(guó)家命運(yùn)緊密聯(lián)系。同時(shí),她也關(guān)注政治,形成了獨(dú)立的政治眼光和時(shí)事評(píng)判,并以文學(xué)的方式反映。李清照的不少作品都是直抒對(duì)時(shí)局的看法。
李清照的作品有對(duì)妥協(xié)投降行徑的辛辣諷刺。據(jù)胡仔《苕溪漁隱叢話》引《詩(shī)說(shuō)雋永》:“李在趙氏時(shí),建炎初,從秘閣守建康,作詩(shī)云:‘南來(lái)尚怯吳江冷,北狩應(yīng)悲易水寒?!衷啤隙梢鹿谏偻鯇?dǎo),北來(lái)消息欠劉琨?!褪轻槍?duì)以宋高宗為首的妥協(xié)投降派,借口時(shí)世危艱,拒絕主戰(zhàn)派北進(jìn)中原,一味言和茍安的當(dāng)時(shí)政局,表達(dá)了十分的不滿,屢屢寫詩(shī)諷刺。有對(duì)倒行逆施的尖銳批判。建炎四年(1130)九月,劉豫在金人扶持下,建偽齊政權(quán)。李清照有詩(shī)斥之曰:“兩漢本繼紹,新室如贅疣。所以嵇中散,至死薄殷周?!痹诮鹑A期間,又作《題八詠樓》詩(shī),悲宋室之不振,慨江山之難守,其“江山留與后人愁”之句,堪稱千古絕唱。有對(duì)時(shí)代英雄的激情呼喚。建炎三年(1129)三月,過(guò)烏江楚霸王自刎處時(shí),李清照又有感而作《絕句》以吊項(xiàng)羽,以項(xiàng)羽寧肯一死,引頸烏江以謝江東父老的壯烈史跡,對(duì)南宋統(tǒng)治者的投降懼戰(zhàn)進(jìn)行諷喻,對(duì)時(shí)代精神激情呼喚,“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄”英雄氣概,至今讓人激奮。有對(duì)積極進(jìn)取的熱情歌頌。紹興三年(1133)五月,朝廷派同簽書樞密院事韓肖胄和工部尚書胡松年出使金朝。李清照滿懷激情地作古詩(shī)、律詩(shī)各一首為二公送行。詩(shī)前序曰:“紹興癸丑五月,樞密韓公、工部尚書胡公使虜,通兩宮也。有易安室者……不敢望公之車塵……見(jiàn)此大號(hào)令,不能忘言,作古、律詩(shī)各一章,以寄區(qū)區(qū)之意……”直抒胸臆。詩(shī)中還有“欲將血淚寄山河,去灑東山一抔土”之句,表達(dá)了反擊侵略、收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望,充滿了關(guān)念故國(guó)的情懷。有的則另辟路徑,委婉表達(dá)自己的愛(ài)憎。紹興五年(1135)十月,寫成《打馬圖經(jīng)》,又作《打馬賦》及《打馬圖經(jīng)命辭》,雖為游戲文字,卻語(yǔ)涉時(shí)事,所論雖為打馬,卻借談?wù)摬┺闹?,引用大量有關(guān)戰(zhàn)馬的典故和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉,熱情地贊揚(yáng)了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇,暗諷南宋統(tǒng)治者不識(shí)良才、不思抗金的庸碌無(wú)能,寄寓對(duì)收復(fù)失地的愿望,抒發(fā)了個(gè)人“烈士暮年”的感慨,實(shí)則表現(xiàn)了李清照主戰(zhàn)抗敵、收復(fù)失地的愛(ài)國(guó)主義思想。之于反映流離的凄苦、亡國(guó)的悲憤等側(cè)面反映時(shí)事的作品則更不勝枚舉。
鑒于這樣的認(rèn)識(shí),李清照的《釣臺(tái)》詩(shī),除了一般人理解的詠史刺時(shí)外,還有更豐富更深刻的內(nèi)涵。
如從名利而言,李清照此前之名不可謂不高,其利又何其豐也;然虛名之失只在須臾間,其實(shí)利也在顛沛輾轉(zhuǎn)間盡失。正如作于宣和三年的《感懷詩(shī)》所寫:寒窗敗幾無(wú)書史,公路可憐合至此。青州從事孔方兄,終日紛紛喜生事。作詩(shī)謝絕聊閉門,燕寢凝香有佳思。靜中吾乃得至交,烏有先生子虛子。詩(shī)中通達(dá)對(duì)酒和錢的輕蔑,把自己的理想、情操、品格,皆融于詩(shī)中,一種潔身自好、傲世脫俗的精神風(fēng)貌躍然紙上。詩(shī)人在這些名利盡失之后,能坦然放下個(gè)人得失,進(jìn)而關(guān)注大多數(shù)女子本可不太注重的政治,然而那些在位取俸的丈夫君子呢?嚴(yán)子陵“淡泊名利不事王侯”的高風(fēng)亮節(jié)讓人感嘆,其“使貪者廉懦者立”的教化作用更讓人深思。從某種意義上說(shuō),嚴(yán)子陵釣臺(tái)之名,更多地在于“大有功于名教也”,這或許也是范仲淹建祠寫記的原因。那么現(xiàn)在,歷史傳統(tǒng)的大丈夫精神和士大夫精神又何在呢?因此,李清照的《釣臺(tái)》詩(shī),不僅揭示了當(dāng)時(shí)只為名利的世風(fēng),諷喻了尸位素餐無(wú)羞無(wú)恥的當(dāng)權(quán)者,更為后人留下了“大有功于名教”的好教材,以期喚醒更多的有識(shí)之士,來(lái)關(guān)注國(guó)家興亡。其有愧的往來(lái)者,又豈止詩(shī)人一人?!
在安樂(lè)中懂得享受,在困苦中能不畏艱險(xiǎn),在個(gè)人失意時(shí)不忘家國(guó)興衰。李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家,集女性的柔情美、詩(shī)人的理想美、性格的陽(yáng)剛美為一體,其藝術(shù)表現(xiàn)力之高超令諸多大家嘆服。她還開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河,為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范。這一切,細(xì)究《釣臺(tái)》詩(shī)就可略窺一二。讓我們通過(guò)此詩(shī),走進(jìn)李清照的精神世界。
李清照的雪景詞賞析篇十八
上巳召親族。
李清照。
永夜懨懨歡意少。
空夢(mèng)長(zhǎng)安,認(rèn)取長(zhǎng)安道。
為報(bào)今年春色好。
花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。
酒美梅酸,恰稱人懷抱。
醉里插花花莫笑。
可憐春似人將老。
這首詞作于建炎三年,是一首寄寓南渡之恨的力作。
上片首句“永夜懨懨歡意少”開(kāi)門見(jiàn)山。南渡以后,清照雋永含蓄的風(fēng)格,一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日,但詞人此時(shí)心情不愉,歡意甚少?!翱諌?mèng)長(zhǎng)安,認(rèn)取長(zhǎng)安道”,寫長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè),夢(mèng)見(jiàn)汴京,看到汴京的宮闕城池,然而實(shí)不可到,故說(shuō)“空”,抒寫對(duì)汴京被占的哀思和沉痛。二句寫“為報(bào)今年春色好,花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一樣好,而今年的`政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了?!盀閳?bào)”二字,點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽(tīng)來(lái)的,并非詞人游春所見(jiàn)。實(shí)際上是說(shuō),今年建康城毫無(wú)春意,雖是朝花夜月如故,而有等于無(wú)?!耙讼嗾铡钡摹耙恕?/p>
字,作“本來(lái)應(yīng)該”解?!跋嗾铡鼻爸弧耙恕弊郑湟馑普f(shuō)它們沒(méi)有相照,更確切一點(diǎn),是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心,反映出她的憂悶。
“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸,恰稱人懷抱”承上啟下,點(diǎn)明題旨,透露了女主人公并無(wú)心過(guò)好這個(gè)上巳節(jié)日,酸梅釀成的酒,和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句,貌似率直,其實(shí)極婉轉(zhuǎn),極沉痛?!白砝锊寤ɑ?,可憐春似人將老”,這里把“花”擬人化?!盎Α?,就是不要笑我老大,這一層詞意,與末句“可憐春似人將老”緊接,意思是說(shuō)最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了,“春”暗喻“國(guó)家社稷”,“春將老”國(guó)將淪亡。
《蝶戀花》是一首六十字的詞,這首詞題是“上巳召親族”,帶含豐富的思想內(nèi)容,深厚的感傷情緒,寫得委婉曲折,層層深入而筆意渾成,具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。寫出作者的國(guó)破家亡之恨,寄寓詞人對(duì)國(guó)家社稷的赤子之情。
李清照的雪景詞賞析篇十九
古代文人寫上元燈節(jié)的詩(shī)詞,不計(jì)其數(shù),而李清照的《永遇樂(lè)·落日熔金》和辛棄疾的《青玉案·元夕》堪稱其中佳作。這兩首詞在寫作背景和表現(xiàn)手法上都不盡相同,但其思想意義卻頗有共通之處。
永遇樂(lè)·落日熔金。
李清照。
落日熔金,暮云合璧,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許?元宵佳節(jié),融和天氣,次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召,香車寶馬,謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴,風(fēng)鬟霧鬢,怕見(jiàn)夜間出去。不如向,簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)。
李清照的《永遇樂(lè)》寫于南渡之后,當(dāng)是流寓臨安時(shí)所作。這首詞通過(guò)南渡前后過(guò)元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比,表現(xiàn)了物是人非、今不如昔的深切感受,抒寫了離亂之后愁苦寂寞的情懷。上闋開(kāi)頭兩句“落日熔金,暮云合璧”,用極鮮麗的辭彩寫今年元宵節(jié)的盛景,而緊接的“人在何處”卻恰似一聲悲涼的長(zhǎng)嘆,透露了詞人內(nèi)心的凄涼和迷茫。下面寫她抬頭望見(jiàn)柳梢返青,梅花已謝,不禁陷入沉思之中。“春意知幾許”,實(shí)際上是說(shuō)春意尚淺。詞人不直說(shuō)梅花已謝而說(shuō)“吹梅笛怨”,借以抒寫自己懷念舊都的哀思。正因?yàn)檫@樣,只覺(jué)春意味少。“元宵”三句,詞人跳出個(gè)人的哀愁,從眼前的融和天氣,想到“次第豈無(wú)風(fēng)雨”,字面上是說(shuō)自然界,實(shí)際上卻是在說(shuō)國(guó)難重重的政治形勢(shì),因此她再無(wú)心情去賞燈游樂(lè),于是“謝他酒朋詩(shī)侶”。這幾句看似平淡,卻隱隱透露出詞人對(duì)南宋的上層人物在國(guó)難方殷的'日子里仍縱情游樂(lè)的不滿,以及她飽經(jīng)憂患后近乎漠然的心理狀態(tài)。
“中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五”,由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。北宋的元宵是一個(gè)十分隆重的節(jié)日,李清照早年躬逢其盛,印象很深,此刻自然觸景生情,一連用了六個(gè)短句追述當(dāng)年情景,語(yǔ)調(diào)輕松歡快,多用當(dāng)時(shí)俗語(yǔ),宛然少女心聲。詞人通過(guò)細(xì)節(jié)描寫,表達(dá)了對(duì)舊日家園的懷念。從“如今憔悴”幾句中我們可以透過(guò)詞人憔悴的外表,窺見(jiàn)她無(wú)限痛楚的內(nèi)心,從側(cè)面反映了金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)代和詞人相隔霄壤的生活境遇,以及它們?cè)谠~人心靈上投下的巨大陰影。全詞以極富表現(xiàn)力的語(yǔ)言,寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲,充滿哀傷幽怨,但其思想意義并非就是消極頹廢的。南宋張端義在《貴耳集》中就曾以《聲聲慢》和《永遇樂(lè)》為例,說(shuō)李清照“南渡以來(lái),常懷京洛舊事”,由此可見(jiàn),《永遇樂(lè)·落日熔金》不是反映了所謂“貴婦人的哀鳴”,而是蘊(yùn)藏著極其深沉的愛(ài)國(guó)思想感情。
青玉案·元夕。
辛棄疾。
東風(fēng)夜放花千樹(shù),更次落,星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
時(shí)代稍晚于李清照的辛棄疾處于國(guó)家內(nèi)憂外患更加嚴(yán)重的歷史環(huán)境下?!肚嘤癜浮ぴΑ肪褪敲鑼懺谌绱苏涡蝿?shì)下的一個(gè)上元之夜。上闋寫元宵節(jié)的火樹(shù)銀花,車馬、鼓樂(lè)等一派繁華熱鬧,用了“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”之類種種麗辭,鋪排出一個(gè)歡騰的元夕場(chǎng)景,正是“暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”,令人根本想象不到這竟是邊患不斷的南宋朝廷的元宵之夜。
如果光看上闋,我們或許會(huì)認(rèn)為這僅僅是眾多寫元宵佳節(jié)詩(shī)詞中的一首,并無(wú)獨(dú)到之處。其實(shí)這首詞的神來(lái)之筆,全在下闋。下闋從字面來(lái)看是在寫人,上片的燈、月、焰火、笙歌,下片的游人麗女,都只是為那“燈火闌珊處”的“那人”而設(shè),倘無(wú)此人在,這一切又有何意義與趣味呢?值得詞人如此癡迷地“眾里尋他千百度”的“那人”,又為何有如此之魅力?詞人筆下的“那人”,隱寓著他心中的抱負(fù)和熱望:在一片繁華的表象中,南宋朝廷偏安一隅,詞人卻仍懷報(bào)國(guó)之志,渴望著洗雪國(guó)恥,收復(fù)失地,建功立業(yè),而這一愿望在懦弱無(wú)能的南宋朝廷統(tǒng)治下是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的,因此也只能把它深藏心底,這正如他詞中的伊人,“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處”。
李清照,(西元1084~11??年)別號(hào)易安居士,山東濟(jì)南人。她出身于上層士大夫家庭,父親李格非徽宗時(shí)官居禮部員外郎(禮部次官),是一個(gè)博學(xué)多才,對(duì)文學(xué)、經(jīng)學(xué)、佛學(xué)都頗有研究的人,著有《洛陽(yáng)名園紀(jì)》等。母親“也善做文章”。(《宋史》卷四百四十四)李清照生長(zhǎng)在這樣的一個(gè)家庭里。從小就受到了文藝的熏陶。她資質(zhì)聰慧,又酷愛(ài)讀書,詩(shī)詞、散文,都是一代名手,同時(shí)她又工書、善畫、兼通音律。可以說(shuō),她是一個(gè)比較全面發(fā)展的文學(xué)藝術(shù)家。
十八歲時(shí),李清照和諸城太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚。趙明誠(chéng)即丞相趙挺之的兒子,是宋代著名的金石家,于文學(xué)、詩(shī)詞也甚精通,歷官淄川、湖州知府?;楹?,他們志同道合,感情融洽。但由于金人的入侵帶來(lái)的**,他們不得不時(shí)而分別,后來(lái)明誠(chéng)又不幸早故,從此清照就在顛沛流離,孤苦無(wú)依的生活中度著悲慘的晚年。清照在《金石錄后序》中其實(shí)地記載了她從婚后直到晚年的生活情景,讀來(lái)感人肺腑!
清照晚年自號(hào)“易安居士”。她把自己的居室題為“易安居”,這可能含有希望結(jié)束困苦**,過(guò)上平靜生活的理想;而“居士”的稱號(hào)則反映了她與佛教的因緣。清照從小就在有佛學(xué)研究的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大。自適趙家,佛家的氣氛更濃。趙明誠(chéng)信奉佛教。他認(rèn)為佛教與儒家是同道,真能信佛者必至于忠義。據(jù)《金石后錄》記載:“予觀魯公(顏真卿)使李希烈時(shí),見(jiàn)危授命,非深于二氏(佛、老)之說(shuō)者不能。夫富貴不淫、貧賤不移,二氏之教與吾儒同也?!?清陳鴻稚《全唐文紀(jì)事》卷二十四引)這是他對(duì)魯公的評(píng)價(jià),表明了自己的佛教立場(chǎng)。在清照和明誠(chéng)婚后的日子里,對(duì)佛學(xué)的愛(ài)好,研究成了他們共同生活的一部分。夫妻倆最大的心事就是著述《金石錄》,為此他們遍搜前代的金石刻詞、詞人墨客、名卿賢士之言行,“至于浮屠老子之說(shuō)..略無(wú)遺矣?!?趙明誠(chéng)《金石錄、序》明誠(chéng)有一篇《白居易書(楞嚴(yán)經(jīng))跋》,說(shuō)是明誠(chéng)在任淄川知州時(shí),一日,造訪一邢氏人家,主人重其有“素心之馨”,遂出樂(lè)天所書《楞嚴(yán)經(jīng)》相呈。明誠(chéng)“上馬疾驅(qū)歸,與細(xì)君(古人稱妻子)共賞,時(shí)已二鼓下矣,酒渴甚,烹小龍團(tuán)(一種點(diǎn)心),相對(duì)展玩,狂喜不支,兩見(jiàn)燭跋,猶不欲寢。便下筆為之記”。可見(jiàn)二人癡心。這癡心于其經(jīng)其書,兼而有之。
清照的文學(xué)作品中也不乏有佛教的影響。如她:“再見(jiàn)江山,依舊一瓶一缽,重歸畎畝,更須三沐三薰?!?《投內(nèi)翰綦公密禮啟》):白日正中,嘆龐翁之機(jī)捷,堅(jiān)城自墮,憐艷婦之悲深?!?《祭趙湖川文》)有關(guān)佛教的名詞、典故信手拈來(lái),這與她長(zhǎng)期佛學(xué)修養(yǎng)是分不開(kāi)的。清照的詞歷來(lái)為人們所稱頌,它的一個(gè)主要特點(diǎn)就是清新自然,于尋常語(yǔ)中別生佳景,而且“不依榜古人,自出機(jī)杼”。這與禪宗所謂的“明心見(jiàn)性”、“立處即真”的思想相一致。如他的《一剪梅》:“紅藕香殘玉簟秋,輕解羅棠,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓?;ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!鼻迦岁愅㈧淘u(píng)述起七字;“紅藕香殘玉簟秋”說(shuō),“精秀特絕,真不食煙火者?!?《白雨齋詞話》)其其實(shí)下闋起七字“花自飄零水自流”也極透禪機(jī),令人想起李翱居士的話頭;“云在青天水在瓶”。清人王僧?!豆沤裨~辯》說(shuō)清照詞;“此似禪宗參實(shí)意,文殊女子定中身?!笔呛苡凶恳?jiàn)的。應(yīng)該說(shuō),李清照既是一個(gè)文學(xué)家,又是一個(gè)善女人。
她的作品,今有《漱玉集》行于世。
李清照的雪景詞賞析篇二十
蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。
見(jiàn)有人來(lái),襪劃金鉤溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。
李清照的《點(diǎn)絳唇》描寫的是一個(gè)天真爛漫而又情竇初開(kāi)的貴族少女形象。表現(xiàn)了詞人李清照對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求和對(duì)自由的渴望。
詞的上闋描繪了一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態(tài)可掬的嬌美形象。“蹴”本意為踩、踏,“賦罷秋千”,就是剛蕩完秋千?!般肌保瑧?、困倦意,“慵整”,懶得收拾。剛蕩完秋千,兩只手又是土又是泥,而懶得去洗一洗,就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節(jié)的舉動(dòng),只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對(duì)人物的描畫是多么真切、自然,又是多么細(xì)膩、生動(dòng)啊?!奥稘饣ㄊ荨?,打秋千時(shí)已玩到了忘乎所以,等歇下來(lái),才感覺(jué)到花園里是這么美:正是早春天氣,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔細(xì)看,朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠,在清晨的陽(yáng)光下晶瑩閃爍,幻出迷人的色彩。這樣的景,襯托出主人公欣喜、興奮的心情,流露出詞人對(duì)大自然的贊嘆?!盎ㄊ荨保春捶胖?,它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫景又喻人,雙關(guān)用得妥貼、自然、巧妙?!氨『馆p衣透”,主人公出汗,說(shuō)明打秋千時(shí)的投入,以致汗出,而且不覺(jué)。這又純?nèi)皇且粋€(gè)少女所為。主人公畢竟是官宦人家女子,因而只是“薄汗”,而非“汗滴禾下土”之農(nóng)夫汗。這里的描畫十分細(xì)致,且恰到好處?!拜p衣透”緊承“露濃”,“露濃”表明天氣尚嫌涼。主人公玩的.時(shí)候全然不覺(jué),歇下來(lái),加之出了汗,才覺(jué)涼意襲人,故而有“輕衣透”之感。
下闋詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒,使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起,寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了,她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿,光著襪子,害羞地朝屋里跑去,頭上的金釵也滑落了。這也就活脫脫刻畫出一個(gè)大戶人家少女形象的另一面來(lái):在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動(dòng)。但她害羞地跑到門邊,卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去,而是“倚門回首,卻把青梅嗅”?!耙虚T”,在于以門為掩護(hù),似露不露,“猶抱琵琶半遮面”,這才好回首一看;看,又不敢正眼看,還要裝作賞花聞香,而眼中余光卻早落在那人身上?!耙小?、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作,就像電影中的特寫鏡頭一樣,不僅如畫般折攝出主人公的動(dòng)作、神情、姿態(tài),而且準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛(ài)戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開(kāi),又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感,十分清楚而委婉、真切而自然、細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。
李清照的雪景詞賞析篇二十一
關(guān)于李清照到底有幾次路過(guò)釣臺(tái),似乎并無(wú)人專門研究。在此,也僅憑手頭有限的資料作簡(jiǎn)單羅列和推演。
據(jù)《金石錄后序》:“建炎……己酉(1129)……夏五月,至池陽(yáng),被旨知湖州,過(guò)闕上殿。遂駐家池陽(yáng),獨(dú)赴召。六月十三日,始負(fù)擔(dān)舍舟,……至行在,病痁。七月末,書報(bào)臥病。余驚怛……遂解舟下,一日夜行三百里?!薄俺仃?yáng)”即今安徽貴池,而“行在”只是南宋人不甘心的稱呼而已,其實(shí)就是南宋都城臨安即今杭州。當(dāng)年作者是如何“解舟下”已不得而知,或許是沿長(zhǎng)江順流而下出長(zhǎng)江口入杭州灣再到杭州也未可知,而如從路途較近考慮,過(guò)歙縣經(jīng)富春江順流下至杭州也是不錯(cuò)的選擇。如果真如此,則應(yīng)該過(guò)釣臺(tái)。只是此時(shí)的詩(shī)人一心想念著病重的丈夫,自是無(wú)心賞景,只顧日夜奔波而已。
“……又之越。庚戌(1130)十二月,方散百官,遂之衢。紹興辛亥春三月,復(fù)赴越。壬子,又赴杭?!薄霸健奔船F(xiàn)在紹興一帶,“衢”即現(xiàn)衢州一帶。往來(lái)于越與衢兩地,當(dāng)時(shí)最合理的路線也是經(jīng)富春江水路,自然又會(huì)途經(jīng)釣臺(tái)。
據(jù)《李清照全集評(píng)注·李清照年表(簡(jiǎn)編)》載:“宋高宗紹興三年(1133)李清照居臨安;四年十月,避亂金華?!弊耘R安到金華,現(xiàn)成的富春江水路,自然是不二首選。
另“宋高宗紹興五年(1135)春,李清照居金華?!薄端螘?huì)要輯稿》五十五卷:“五年五月三日,詔令婺州取索故直龍圖閣趙明誠(chéng)家藏《哲宗皇帝實(shí)錄》繳進(jìn)?!薄澳陜?nèi),李清由金華返臨安?!崩钋逭铡洞蝰R圖經(jīng)》序云:“余自臨安溯流,涉嚴(yán)灘之險(xiǎn),抵金華,卜居陳氏第?!眹?yán)灘,即嚴(yán)陵瀨,嚴(yán)子陵釣臺(tái)下之灘瀨。一般研究者認(rèn)為,就是此次途經(jīng)釣臺(tái),李清照創(chuàng)作《釣臺(tái)》詩(shī)。
因此,李清照“往來(lái)有愧先生德”,往來(lái)釣臺(tái)可能并不只一次,而是多次往來(lái)。只是積蓄已久的多次感懷,再加上當(dāng)時(shí)南宋偏安時(shí)局,詩(shī)人自然是有感而發(fā)了。
李清照的雪景詞賞析篇二十二
此詞寫作背景有兩說(shuō),一是以為作者在滯留青州時(shí)寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂(lè)館寫給留居青州的`姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹〉》以為,當(dāng)以后者說(shuō)為勝。理由是:一、元代劉應(yīng)李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞,題為《晚止昌樂(lè)館寄姊妹》。但劉氏對(duì)作者失考,歸入無(wú)名氏;其實(shí),在此之前,也即在宋代曾慥的《樂(lè)府雅詞》里,已標(biāo)明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí),其說(shuō)當(dāng)較可信,正可補(bǔ)正劉氏將此詞編入無(wú)名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代,殊無(wú)實(shí)據(jù)。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?,蕭蕭微雨聞孤館”句,與所標(biāo)“晚止昌樂(lè)館寄姊妹”題意正合,以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣,和寄宿孤館中的心境。因此,斷此詞為作者寄姊妹之作,當(dāng)較近是。
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》認(rèn)為,公元11(宣和三年辛丑)八月間,李清照自青州赴萊州,途經(jīng)昌樂(lè)宿館。作此詞奇姊妹。
根據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》,此詞作于公元1121年9月中旬。公元11(北宋宣和二年庚子)趙明誠(chéng)知萊州,李清照未與之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚,行到昌樂(lè),遇雨宿于旅館中,一時(shí)難以見(jiàn)到久別的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》。
李清照的雪景詞賞析篇二十三
李清照是南北宋之際著名女詞人,辛棄疾是南宋偉大愛(ài)國(guó)詞人。
梁衡有兩篇文章,《亂世中的美神》與《把欄桿拍遍》,分別寫了這兩個(gè)人,很有價(jià)值的`。
李清照是南北宋之際著名女詞人,辛棄疾是南宋偉大愛(ài)國(guó)詞人。兩人年代相隔不遠(yuǎn),辛棄疾稍后于李清照。清代文人王士禎謂:“婉約以易安為宗,豪放唯幼安稱首,皆吾濟(jì)南人,難乎為繼矣?!薄睗?jì)南二安”,他們分屬兩個(gè)不同詞派,似乎南轅北轍。但兩人間卻存在深刻淵源關(guān)系,這是頗耐人尋味的。李清照曾對(duì)辛棄疾產(chǎn)生積極影響。楊敏如《李清照詞淺論》云:“辛棄疾吸收了愛(ài)國(guó)詞人的傳統(tǒng),應(yīng)該包括李清照的影響?!?/p>
與李清照同時(shí)代詞家候?qū)叄谄洹秼隹咴~》中《眼兒媚》(花信風(fēng)高雨又收)一篇題注云:“效易安體?!毙翖壖哺小冻笈珒航?博山道中效李易安體)。這是一條不容忽視珍貴信息,形象說(shuō)明辛棄疾受李清照影響比較深,二者間是有共鳴的?!独钋逭昭芯空撐倪x》收錄唐玲玲《論易安體》一文,文中說(shuō):“值得我們注意的是,這兩首詞的內(nèi)容都不是寫兒女閨情,離愁別恨;而是敘說(shuō)自己在南渡后對(duì)國(guó)事的不滿,抒發(fā)閑居鄉(xiāng)間的生活和愁思?!?/p>
關(guān)于辛棄疾學(xué)習(xí)并繼承李清照詞,前人早有論及。李清照《行香子》詞(草際鳴蛩),其結(jié)語(yǔ)是:“牽??椗?,莫是離中,甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)。”清況周頤《漱玉詞箋》引《問(wèn)蘧蘆隨筆》云:“辛稼軒《三山作》:‘放霎時(shí)陰,霎時(shí)雨,霎時(shí)晴?!撎ヒ装舱Z(yǔ)也?!?/p>
李清照《蝶戀花》詞:“空夢(mèng)長(zhǎng)安,認(rèn)取長(zhǎng)安道“,與辛棄疾《菩薩蠻》詞”西北望長(zhǎng)安,可憐無(wú)數(shù)山”,兩首詞中“長(zhǎng)安”皆故國(guó)象征。兩者表達(dá)思想感情一脈相承。兩人所夢(mèng)想悵望的都是失去的故都汴京。李清照和辛棄疾,他們身處亂世,都有著憂國(guó)憂民的高貴心靈。
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